DAS BUCH DER MUTTER
Von Violaine Huisman
Übersetzt von Leslie Camhi
„Das Buch der Mutter“, ein Porträt in drei Teilen, ist auch eine Perspektivstudie, ein Stöbern nach dem Blickwinkel, aus dem die Autorin Violaine Huisman ihre Mutter Catherine neu sehen könnte. Für Huisman erfordert dies die Verhandlung einer erstaunlichen Menge an Dramatik, Zwischenfällen und Extremen; das Analysieren der Leidenschaft eines Kindes für sein „göttliches“ Maman; und intimes Wissen um den „ernsthaften Anflug von Wahnsinn“ dieser Mutter. Wenn bis zu einem gewissen Grad alle Kinder ihre Mütter als „mehr und weniger als andere Menschen, mehr animalisch und doch mythologischer“ betrachten, eine Prämisse dieses Buches (als Roman in Rechnung gestellt, wie es scheint, als würde ein Leser in der Auge und fordert sie heraus, die Augenbrauen zu heben) trifft es wahrscheinlich eher auf die Töchter einer Frau zu, die sie mit Wohnzimmer-Auftritten von „Schwanensee“ in Erstaunen versetzte – einschließlich aller 32 fouettes – die aber auch ihren Welpen ermordet und einst entlang der Champs-Élysées in den Gegenverkehr getrieben haben.
Violaine war zum Zeitpunkt des Absturzes 10 Jahre alt; ihre Mutter, die später ins Krankenhaus eingeliefert und als manisch-depressiv diagnostiziert wurde, war 42 Jahre alt. Aus dem Französischen von Leslie Camhi übersetzt, beginnt „The Book of Mother“ mit der jungen Violaine, einige Monate nach dem Absturz, durchdrungen von Filmmaterial der bröckelnden Berliner Mauer, in in dem sie Spuren ihrer abwesenden Mutter findet: „ihr verstümmeltes Gesicht, ihre verstreuten Körperteile, ihre Asche“. Teil eins bietet einen kindlichen Blick auf die Folgen dieser Krise, in der eine zerbrechliche, widerspenstige Catherine, frisch aus dem Krankenhaus entlassen, ihre dritte Ehe, die ihr spektakuläres Ende erreicht hat, praktisch zur Station ihrer jugendlichen Töchter wird.
Dies ist ein schwieriges Terrain für eine Autorin der persönlichen Geschichte, die sich auf die sensationellen Details verlassen muss, die sie zu überwinden versucht. In ihrer Beschreibung mütterlicher Schrecken und Ekstasen schlägt Huisman einen luftigen Ton an, vertrauensvoll und doch distanziert und anfällig für komisches Understatement. „Ehrlich gesagt hätte ich es vorgezogen, wenn sie diese Fragen nicht stellen würden“, schreibt sie über die Freunde, die Catherine um anschauliche Sex-Unterrichtsstunden baten. „Ich wollte meine Mutter nicht wirklich über Fellatio reden hören. … ich wusste schon viel zu viel über ihre sexuellen Vorlieben.“
Aber ihre Mutter redete und kehrte zwanghaft zu ihrer eigenen Lebensgeschichte zurück, einem Epos der Unschuld, Hybris und des vereitelten Potenzials, das sie nie zweimal auf dieselbe Weise erzählte. Während einer Vergewaltigung gezeugt und als Säugling vernachlässigt, verbrachte Catherine ihre frühen Jahre in einem Kinderkrankenhaus. Zum “Maman‘s Tragödie“, wird uns erzählt, ihre eigene Mutter „war natürlich schuld.“ Huisman erklärt ihre Mission: ihre Mutter auf die Erde zurückzubringen, „die Erzählerin ihrer Geschichte zu werden, um ihr ihre Menschlichkeit zurückzugeben“. Dies bedeutet, sich dem Nebel der Legende zu stellen, der ihre Mutter im Leben verdunkelte und die Tochter noch lange nach dem Tod ihrer Mutter plagt.
In der dritten Person erzählt, behandelt der zweite Teil als Biografie die Geschichte eines Lebens, das in den Schmelztiegeln der Klasse und der Begierde der Männer geschmiedet wurde. In der entzückenden, unerhörten Nacherzählung von Catherines Verführung durch den reichen, louche Antoine – Violaines Vater – tritt ihre Mutter zum ersten Mal als geklärte Sensibilität, als Gestalt gestillter Verwirrung auf. In Antoines Augen sieht Catherine „ihr eigenes Image ins Unendliche vervielfacht, ihr zukünftiges Selbst“. Diese Selbst erscheinen freier; sicherlich haben sie schönere sachen. Wenn die Freiheit verdächtig ist, sind die Freuden des Lebens mit Antoine echt. Mit ihm “kann sie nachlässig sein, weil sie es sich leisten können, die Dinge durcheinander zu bringen.”
Alles endet schlecht, immer wieder. Dass der Wahnsinn von Violaines Kindheit sie „tief geprägt“ hinterlassen hat, ist kaum zu bezweifeln und nicht Gegenstand dieses zarten, suchenden Buches. Stattdessen ist die Tochter sowohl eine Figur in der Geschichte ihrer Mutter als auch deren Erzählerin und nimmt einen letzten Überblick über die Trümmer, als ob ihr eigenes Leben davon abhängt.