Vom düsteren Look der 1970er Jahre bis hin zu Hinweisen, dass unser Held an einer Art Psychose leiden könnte, scheint es ziemlich klar zu sein, dass Autor/Regisseur Matt Reeves möchte, dass sein Batman-Reboot in der gleichen Weise gesehen wird wie der brillante, aber polarisierende „Joker“ des letzten Jahres. Das Problem ist, dass „The Batman“ im Gegensatz zu letzterem Film keinen künstlerischen Mut besitzt. Es lässt gemurmelte Verweise auf „weiße Privilegien“ und vage Anspielungen auf den Abbau von Strukturen für eine reale Sichtweise eintreten.
Im Gegensatz zu früheren Dark Knight-Franchises geht dieser Film davon aus, dass wir die Ursprungsgeschichte kennen. So holen wir die Action in den Medien nach, wobei Bruce Wayne knurrt, dass „er nicht überall sein kann“, bevor er entscheidet, auf welche von Gothams kriminellen Elementen er es in einer trostlosen, regnerischen Nacht abgesehen hat. Oder die nächste trübe, regnerische Nacht. Oder die Nacht danach. Diese Version von Gotham existiert in einem seltsamen Wetterstrudel, in dem alle Nächte trostlos und regnerisch sind.
Aber während Batman kleine Gauner jagt, nimmt ein Serienmörder die herrschende Klasse der Stadt ins Visier, darunter den Bürgermeister, den Bezirksstaatsanwalt und den Polizeichef, und hinterlässt an jedem seiner grausigen Mordschauplätze eine rätselhafte Visitenkarte für unseren Helden. Während Bruce den Hinweisen nachgeht, wird er in die dunkelsten Ecken von Gothams Schattenseiten gezogen und kreuzt die Wege einer Kellnerin in einem Gangster-Nachtclub, die mehr über die kriminellen Verbindungen der politischen Elite weiß, als sie zugeben will.
Von da an entfaltet sich der Film größtenteils wie ein Polizeiverfahren, während Batman und Lieutenant Gordon (Jeffrey Wright) die Schritte ihres Mörders verfolgen und versuchen, ihn daran zu hindern, erneut zuzuschlagen. Irgendwann kommen wir zu dem Superhelden-Grundnahrungsmittel, wo unser Bösewicht plant, die Stadt zu zerstören, aber es ist ein langer (wirklich langer – drei Stunden langer) Umweg. Und die meisten Haltestellen entlang steigen nie über das Niveau von mittelmäßig.
Robert Pattinson hat in Filmen wie „The Lighthouse“ und „Tenet“ bewiesen, dass er großartige Arbeit leisten kann, aber hier fühlt es sich an, als würde der grüblerische Edward Cullen ein Fledermauskostüm anziehen und anfangen, stattdessen heisere, monotone romantische Ouvertüren für Selina Kyle (Zoe Kravitz) herauszugeben Bella Schwan. Sein emotionaler Schmerz zeigt sich in seinem Desinteresse daran, den tropfenden Pony wegzuwischen, der ständig in seinen Augen hängt.
Aber Pattinsons Ein-Noten-Performance, die alternde „Twilight“-Mütter vielleicht in Ohnmacht fallen lässt, aber alle anderen langweilen wird, ist nicht das grundlegende Problem des Films. Das Problem ist, dass es versucht, das aktuelle linke Ethos der Dekonstruktion von Systemen zu verkörpern, von denen wir einst glaubten, dass sie das Gemeinwohl darstellen – und dazu gehört auch das Superheldensystem, das Batman geschaffen hat.
Konservative Zuschauer werden die Ironie zu schätzen wissen, dass ein von der Regierung betriebenes Wohltätigkeitsprogramm schließlich zu einem Paradies für Erpressung und Geldwäsche wird. Aber im Grunde hebt auch dieser Handlungspunkt einfach hervor, dass alle Dinge, die von den Gewinnern unseres leistungsorientierten Systems geschaffen wurden, letztendlich von Korruption befleckt sind.
Während Bruce Riddlers Geheimnisse lüftet, beginnt er auch, seine eigene Identität zu lüften. Dies ist etwas anderes als die faszinierenden populistischen Themen, die Christopher Nolans Trilogie scharf untersucht, obwohl das berücksichtigt wird. Hier beginnt er zu hinterfragen, ob seine eigene Gründungsmythologie, die auf seiner Vorstellung von seinem Vater als gutem Mann und wertvollem Staatsdiener basiert, zutreffend ist.
Mit Überzeugung verfolgt, hätte dies eine zwingende Frage sein können. Wie Marvels Stark Industries sitzt das Wayne-Imperium, das Bruces Kreuzzug finanziert, unbequem neben der heutigen progressiven Ideologie, die Generationenreichtum als von Natur aus dekadent und böse ansieht. Tony Stark kommt darum herum, indem er zum Teil selbst so etwas wie ein Unternehmer ist – ein bissigerer Elon Musk. Aber selbst das hätte eine größere Rechtfertigung in Kevin Feiges erwachter Phase-4-Flugbahn erfordern können.
Batmobil trotzend, Bruce Wayne war noch nie ein Technikfreak, und die Zurückgezogenheit seines Charakters macht es schwieriger, ihn in eine Art Innovator zu verwandeln. Er verwaltet das Vermögen, das sein Vater aufgebaut hat. Und das ist, wie der Film deutlich macht, ein Problem, da all diese ererbten Reichtümer jetzt verdächtig sind, ebenso wie der freie Markt, der solche Gewinne ermöglichte.
Ohne große Spoiler erfährt Bruce, dass seine Geschichte nicht die einfache Schwarz-Weiß-Geschichte des guten Thomas Wayne ist, der von einem bösen kriminellen Element niedergeschlagen wird. Der Schmerz, den Bruce erlitt, weil er in jungen Jahren verwaist war, wird ebenfalls durch Privilegien getrübt. Andere sind zu Waisen geworden und hatten nicht die Aktienportfolios ihrer Väter, auf denen sie weinen konnten. Warum also sollte Bruce (oder das Publikum) glauben dürfen, dass sein Leiden ihn zu einer sympathischen Figur macht? Nein, die Hinweise in der Handlung – die Söhne weißer Milliardäre verdienen unser Mitleid nicht, selbst wenn sie Tragödien über sich ergehen lassen mussten.
Allerdings wird mit diesen Ideen nur geflirtet, nicht konkretisiert. Es fühlt sich nicht so absichtlich an wie das Signalisieren von Tugend, und es ist sicherlich weit entfernt von einem absichtlichen Thema. Es fühlt sich eher so an, als hätten Reeves und sein Schreibpartner gerade die langweilige Ideologie auf Twitter-Ebene des 1619-Projekts absorbiert und unbewusst zugelassen, dass sie in ihr Malen-nach-Zahlen-Genre-Skript eindringt.
Hätten sie sich wirklich Mühe gegeben, die Idee von Bruce als Produkt von Thomas Waynes ungerechtfertigtem Privileg zu untersuchen, wäre der Film vielleicht tatsächlich interessanter gewesen. Zumindest hätte es den Zuschauern einige fleischige politische Ideen gegeben, über die sie streiten könnten. Leider ist dieser Batman nicht interessant oder originell genug, um das zu rechtfertigen.
Die in diesem Meinungsbeitrag geäußerten Ansichten sind die eigenen des Autors und entsprechen nicht unbedingt denen von The Daily Wire.
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