Wie andere zeitgenössische Nachkommen der Pictures Generation – Anne Collier, Jack Pierson, Hank Willis Thomas, Zoe Leonard – ist Pacifico Silano ein Kreditnehmer. Seine Bilder basieren auf anderen Bildern, meist farbgesättigten Seiten Blauer Junge, Honcho, und andere schwule Softcore-Magazine aus den siebziger und achtziger Jahren. Obwohl Silanos Ausgangsmaterial unverkennbar ist, ist es schwer fassbar und nur halb zu sehen, wie eine Erinnerung, die wieder auftaucht, oder ein Traum, der davongleitet. Was bleibt, ist eine Reihe sich überlagernder Fragmente mit einer verlorenen paradiesischen Aura. Diese Welt, diese Männer starben – in manchen Fällen buchstäblich. (Der sechsunddreißigjährige Silano hat von einem seltsamen Onkel gesprochen, der im gleichen Alter an den Folgen einer HIV-Infektion starb und dann aus der Familiengeschichte gestrichen wurde.) Der Rückblick und die Erinnerung an diese verlorenen Figuren löst eine komplizierte Melancholie aus. Kein Wunder also, dass Silanos Arbeit sexy, verführerisch und äußerst lustvoll ist, aber dennoch von den Grenzen des Vergnügens heimgesucht wird.
Silanos Serie ist in zwei Galerien auf der Lower East Side, Rubber Factory und Fragment, in einer Ausstellung mit dem Titel „If You Gotta Hurt Somebody, Please Hurt Me“ (beide bis zum 8. Mai) zu sehen. Eine gemeinsame Pressemitteilung ist voll von theoretischem Gerede, einschließlich eines Verweises auf Gilles Deleuze und einer Behauptung, dass „diese neuen Werke eine Geschichte giftiger Männlichkeit hinterfragen, die von schwulen Männern fetischisiert wird“. Das mag gut sein, aber die Anziehungskraft des Silano-Rohstoffs untergräbt tendenziell jeden Versuch, ihn mit fremden Ideen zu belasten. Das Stück in der Rubber Factory, das diesem „Verhör“ am nächsten kommt – das verkürzte Bild eines Mannes mit nacktem Oberkörper und struppigem Haar, der ein Gewehr wie einen Steifen hält – ist eher amüsant als alarmierend, insbesondere angesichts des kleinen Maßstabs es wird präsentiert.