Zu den Veränderungen, die mit der Pubertät einhergehen, gehört die Verurteilung bestimmter Freizeitbeschäftigungen in der Kindheit. „In der sechsten Klasse konnten wir in der Schule noch Fangen spielen, ohne dass es komisch war“, erklärt die 14-jährige Kaspianerin. “Aber in der siebten Klasse war jeder dumm, der das machen wollte.” Eine weitere Entwicklung, die Caspian mit Spannung erwartet, ist die Veränderung seiner Stimme. Diese Anpassung wird ihm als Mitglied der renommierten Stockholmer Sängerknaben besonders zu schaffen machen. „Ich habe das Gefühl, dass ich etwas verliere, wenn meine Stimme bricht“, sagt er. „Darauf freue ich mich nicht. Ich mag meine Sopranstimme.“ Einige Jungs, mit denen er singt, die zusammen mit ihm in der Dokumentation „The Voice Break Choir“ porträtiert wurden, haben ihre bereits verloren.
Für Caspian und seine Kohorte – junge Sänger, die den Schmelztiegel der Pubertät durchlaufen – existiert der „Stimmpausenchor“. Viele Knabenchorsänger hören auf, wenn sich ihre Stimme ändert; dieses Ensemble ermöglicht es ihnen, durch die quietschenden Risse zu singen und Veränderungen zu registrieren. Martina Carlstedt, die Co-Regie des Dokumentarfilms, erfuhr von der Gruppe durch eine morgendliche Fernsehsendung im Jahr 2017. Als sie ihre Auftritte beobachtete, war ich wirklich gerührt, dass sie so mutig waren“, sagte sie. „Da stehen und mit ihren zerbrechlichen, gebrochenen Stimmen singen – ich glaube, es waren die Backstreet Boys.“
Sie und ihre Co-Regisseurin Ina Holmqvist hatten bereits über einen Film über Jungen beim Übergang ins Erwachsenenalter nachgedacht. (Früher hatten sie Filme über heranwachsende Mädchen gedreht.) Der Stimmbruchchor bot einen Einstiegspunkt. „Wir dachten wirklich, es wäre eine gute Metapher für diese Zeit im Leben“, sagte Holmqvist. Im Film spielen die Chorsänger Lieder mit Texten, die aus ihren eigenen Interviews im Dokumentarfilm stammen, in denen sie ihre jungen Seelen entblößen. „Vielleicht bin ich nur komisch. / Stimmt etwas nicht mit mir?“ der vierzehnjährige Dan singt, besorgt über sein Desinteresse am Fußball seiner Klassenkameraden. „Ich mag einfach andere Dinge, / Ich mag es, Figuren zu zeichnen.“
Mit seinen Zweifeln ist er nicht allein. „Ich glaube nicht, dass ich ein typischer Junge bin“, sagt der ebenfalls vierzehnjährige Ludwig im Interview. “Im Moment hänge ich in diesem Alter mehr mit Mädchen rum, da es einfacher ist, mit ihnen zu reden.” Der fünfzehnjährige Andrey hingegen kann sich nicht dazu durchringen, das Mädchen zu fragen, das er zum Abschlussball mitnehmen möchte. „Wenn sie mich ablehnt, werden mich alle auslachen“, ärgert er sich.
„Man muss sich überlegen, was man will“, sagt Chorleiterin Karin Skogberg Ankarmo zu Andrey. Angeblich spricht sie mit ihm über sein Engagement für den Chor. Aber, wie so oft im Film, schwingen Aussagen über das Singen mit der Jugend im Allgemeinen mit. So auch mit Bemerkungen, die die jungen Männer selbst machen, wenn der fünfzehnjährige Simon Ankarmo sagt, er wolle herausfinden, was er tun kann, oder wenn Kaspian beim Nachdenken über seinen bevorstehenden Stimmwechsel erkennt, dass er damit sogar etwas gewinnt als er ein Stück von sich verliert.
Diese Haltung der Selbstfindung ist etwas, von dem Holmqvist hofft, dass es bei den Zuschauern bleiben wird. Es war inspirierend, diese jungen Männer zu interviewen, sagte sie mir, weil sie so bereit sind, sich anzupassen und sich weiterzuentwickeln. „Die Pubertät ist nicht nur etwas Hässliches und Unbequemes; es kann auch stärken“, sagte sie. Ob ängstlich oder aufgeregt in die neue Phase der Pubertät, alle Jungs sind auf den Prozess der Verwandlung scharf eingestimmt. „Ich bin wohl etwas reifer geworden“, sagt der vierzehnjährige Ruben. „Aber ich habe noch etwas übrig. Ich hoffe. Es wäre traurig, wenn das so ausgereift wäre wie ich.“