Eddy de Pretto ist jetzt 27 und singt heutzutage auf einigen der größten Bühnen Frankreichs – oder er tat es, als die Bühnen geöffnet waren. Mit 21 Jahren trat er für ein kleineres Publikum auf: die Touristen auf den Bateaux-Mouches, die Pariser Sightseeing-Kreuzfahrten, die Millionen von Menschen die Seine hinauf und hinunter befördern.
„Es war ein ziemlich verrückter Job. Ich war auf den Gesangskreuzfahrten, auf denen das Abendessen serviert wird “, sagte de Pretto kürzlich in einem Videointerview aus Paris. Von der kleinen Bühne im Speisesaal des Bootes, erinnerte er sich, hatte er Touristen mit sirupartigen Charles Trenet-Standards bis zur völligen Gleichgültigkeit zum Ständchen gebracht. „Sie aßen und schauten auf den Eiffelturm. Sie haben nicht einmal bemerkt, dass jemand singt – sie dachten, es sei ein Soundtrack. “
“Aber diese drei Jahre auf den Bateaux-Mouches waren so typisch für eine Karriere”, fügte er hinzu. “Es war absolut prägend, jeden Abend vor Leuten zu singen, denen es egal war.”
Diese einsamen Nächte auf dem Kreuzfahrtschiff sind der Ursprung von „À Tous Les Bâtards“ („An alle Bastarde“), de Prettos zweitem Album, das letzten Monat in Frankreich veröffentlicht wurde. “Ich habe geduldig darauf gewartet, den Thron zu besteigen / Und sie haben meine Lieder gesungen, als hätte ich ‘La Vie en Rose’ gesungen”, sagt er bei der ersten Single “Bateaux-Mouches”, deren Texte von unten anfingen Erinnern Sie sich an viele Hip-Hop-Prahlereien. Aber die Namensprüfung sowohl von Rihanna als auch von Édith Piaf als Ihre Leitsterne? Das ist seltener.
De Pretto wurde 2018 mit seinem Triple-Platin-Album „Cure“ berühmt, und seine Mischung aus urbanen Beats und Chanson-Poetik war nicht das einzige ungewöhnliche Attribut. Da war seine Stimme: groß und lebendig, mit jeder Silbe, die für die Rückseite des Hauses artikuliert war. Da war sein Blick: Hoodies und Trainingsanzüge, ein dreitägiger Bart und eine erdbeerblonde Tonsur wie bei einem mittelalterlichen Mönch. Und da war seine Biografie: ein junger schwuler Mann, ungehemmt und ungestört, aus den Vororten, die die Pariser immer noch als kulturelles Rückgrat typisierten.
Er wurde 1993 in Créteil im Südosten der Hauptstadt geboren. Sein Vater war Fahrer und seine Mutter Medizintechnikerin, die eine frühere Generation französischer Singer-Songwriter verehrte. “Wir lebten in Sozialwohnungen, und meine Mutter hörte viel von Barbara, Brassens, Brel und Charles Aznavour”, sagte er. „Sie hat es die ganze Zeit gehört und auch sehr laut. Laut genug, um es über den Staubsauger zu hören. “
De Pretto sagte, er habe als Kind Sport gemacht, schlimm genug, dass seine Mutter ihn in Schauspielkurse einschrieb. Die Bühne passte zu ihm. Er landete ein paar kleine Fernseh- und Filmrollen. Aber seine Theatertendenzen stimmten nicht mit der Machokultur der Pariser Vororte überein.
Diese Spannung inspirierte seine Breakout-Single „Kid“, eine Midtempo-Ballade über Eltern und ihre weiblichen Söhne. “Du wirst männlich sein, mein Kind”, singt de Pretto über Ersatzklavierakkorde und digitale Hi-Hats, obwohl das Video des Songs zeigt, wie er sich bemüht, dem Ruf Folge zu leisten. De Pretto, der im Fitnessstudio ohne Hemd und schweißgebadet ist, sieht viel zu klobig aus, um die massiven Hanteln zu heben, die zwischen den Erwartungen der Familie und seiner wahren Natur gefangen sind.
“Jedes einzelne Wort von ‘Kid’ ist so wunderbar”, sagte die Sängerin Jane Birkin, die 2018 ein Duett mit de Pretto aufführte Freunde. Und ich sollte denken, dass er sich respektiert hat – ich würde nicht mit ihm herumspielen. Gleichzeitig hat er eine große Zerbrechlichkeit und Schärfe. “
“Kid” war ein sofortiger Hit in Frankreich und schien aus dem Nichts zu kommen. De Prettos gewichtige Stimme klang wie ein Rückschritt aus den 60ern, aber er sang über sparsame, bedrohliche, basslastige Beats. Die umgangssprachlichen Texte hatten die Lebendigkeit der Vororte, aber sie waren ebenso poetisch wie sauer, mit dieser französischen Fixierung auf das, was de Pretto “das Gewicht des Wortes” nennt.
Bei seinem ersten großen TV-Auftritt im Jahr 2017 trat er nur mit seinem eigenen iPhone zur Begleitung auf. Das Album-Cover von „Cure“ hatte die gleiche Gen-Z-Nonchalance: Spiegel-Selfie, Telefon in der Hand, Bein auf dem Küchentisch hochgezogen. Ein Kritiker der französischen Zeitung Libération sagte adstringierend – aber nicht ohne Grund -, dass es aussah wie ein spätabendliches betrunkenes Bild, das an eine Grindr-Verbindung geschickt wurde.
In der Tat gab es auch de Prettos Thema: verstohlene Blicke in der Umkleidekabine, schlampige After-Partys in dunklen Kellern, düstere Abende beim Durchsuchen der Apps. In seiner stacheligen Single “Fête de Trop” (“Eine Party zu viele”) beschreibt er das Unwohlsein eines weiteren Abends, der hoch wird und “meine Zunge in den speichelnden Mund” der “Jungen von heute Abend” steckt. “Jungle de la Chope” (“Der Hookup-Dschungel”) befasst sich mit den “faden Eroberungen” des Gelegenheitssex, ob sicher oder auf andere Weise.
Einige schwule Musiker behandeln ihre Homosexualität als Nicht-Ausgabe; andere wollen es zu einem Unterscheidungsmerkmal machen. Was de Prettos Debüt so aufregend machte, war, dass er beides nicht tat. Er nahm seine Identität bis zum Anschlag an und machte sie dadurch zu nichts Besonderem. “Ich schreibe aus meiner Sicht als schwuler Mann”, sagte er. „Aber die Songs sind keine Verteidigung von schwul sein. Ich meine, ja, ich bin schwul und ich schaue auf die Gesellschaft. “
Er hat jedoch eine seitwärts gerichtete Stolzhymne aufgenommen. “Grave” (“A Big Deal”) ist eine lustige, schmutzige Ermutigung für ängstliche schwule Jugendliche – denken Sie an Christina Aguileras “Beautiful” für Teenager, deren erste Sicht auf gleichgeschlechtliche Intimität durch Streaming-Videos entsteht. Es ist eine Katalogarie schwuler Übergangsriten, die, wie de Pretto singt, „keine große Sache“ sind: Klassenkameraden im Sportunterricht ausfindig machen, über Ihren besten Freund phantasieren und vieles mehr, das nicht in einer Familienzeitung gedruckt werden kann. “Nicht leben: Das ist eine große Sache!” geht der Refrain.
“Wenn ich ihn mit jemandem vergleichen müsste, wären es Christine und die Königinnen, obwohl Eddy international nicht explodiert ist”, sagte Romain Burrel, der Herausgeber des französischen Schwulenmagazins Têtu. “Christine hat wirklich den Weg für Fragen des Geschlechts und der sexuellen Orientierung geebnet”, sagte er. „Aber Eddy ist sehr, sehr französisch. Es hat eine Globalisierung der Musik gegeben, aber wenn Sie Eddy de Pretto hören, befinden Sie sich im 11. Arrondissement. “
Musikalisch klingt „À Tous Les Bâtards“ sehr nach „Cure“: dieselbe große Stimme, dieselben minimalen Beats. Aber de Prettos Schreiben ist weniger wütend, sondern konfessioneller geworden. “Désolé Caroline” (“Sorry Caroline”), seine zweite Single, klingt zunächst wie ein Trennungslied, das von einem jungen schwulen Mann an das heterosexuelle Mädchen gerichtet wird, das er nicht lieben kann. (Im Interview beschrieb De Pretto diese Art der romantischen Ablehnung mit dem charmanten Franglais-Verb „friendzoné“.)
Andererseits ist diese „Caroline“ – die die Sängerin aus „meinen Adern“ herausholen möchte – möglicherweise kein wirkliches Mädchen. Sie könnte eine Personifikation von Kokain sein: eine doppelte Bedeutung, die er im Musikvideo unterstreicht, in dem de Pretto in einem weißen Parka inmitten von Schneegestöber singt.
“Ich liebe es, mit diesen doppelten Bedeutungen zu spielen”, sagte de Pretto, “weil es das Feld der Möglichkeiten eröffnet.” Er lässt das Feld am Ende von “À Tous Les Bâtards” in der genial schmutzigen Ballade “La Zone” offen. Hier werden Vororte und Sexualität austauschbar, da de Pretto uns in einem glatten Falsett bittet, einen Besuch zu riskieren … nun, ein bestimmtes Gebiet, das oft als schmutzig oder gefährlich angesehen wird.
“La Zone” im französischen Slang bezeichnet eine raue Vorstadtgegend, die Art von Ort, an dem man Drogen kaufen kann. Aber als de Pretto von den „dunklen Freuden“ eines Ortes spricht, an dem „einige Männer Angst haben zu gehen“, erkennen wir, dass die bestimmte Zone, in die er Sie einlädt, eher anatomisch als geografisch ist. (Birkin sagte, dieses Lied erinnere sie an “Sonnet du Trou de Cul”, ein Gedicht von Verlaine und Rimbaud aus dem Jahr 1871. “Es ist ein Wunder, dass die Leute nicht mehr darüber reden!”, Fügte sie hinzu.)
Die Pariser Vororte haben so viele der besten Sänger und Schauspieler sowie Künstler Frankreichs hervorgebracht, ganz zu schweigen von den amtierenden Fußballweltmeistern. Und dennoch behandelt Westeuropas größte und vielfältigste Stadt die Städte außerhalb seiner Ringstraße als unzugängliche Orte. “Das war das ganze Projekt des ersten und hoffentlich dieses zweiten Albums: diese Fantasien und Ideen zu brechen, die jeder von dem hat, was in den Vororten passiert”, sagte de Pretto. “Und von einer ziemlich stereotypen Ansicht, schwul zu sein.”
“Das ist die Aufgabe eines Künstlers”, sagte er, “Standpunkte zu finden, die noch nicht gefunden wurden.”