„Divinity“-Rezension: Science-Fiction-Film stellt Unsterblichkeit zum Verkauf

In einer glänzenden Glasflasche verkauft und im Fernsehen beworben, wurde Unsterblichkeit in der hedonistischen Dystopie von „Divinity“, dem überraschenden neuen Film des Autors und Regisseurs Eddie Alcazar, zur Ware gemacht. Sein handgefertigter Science-Fiction-Albtraum stellt sich eine Zukunft vor, in der ein von Menschenhand geschaffenes Elixier, nach dem der Film benannt ist, den körperlichen und geistigen Verfall stoppt und es den Menschen ermöglicht, einen gottähnlichen Status zu erlangen.

Die vom Kameramann Danny Hiele in sattem Schwarzweiß gedrehte Saga stellt Jaxxon Pierce (einen schurkischen, verrückten Stephen Dorff) vor, den gierigen Sohn des Wissenschaftlers, der als Erster diese Flüssigkeit der ewigen Jugend erfunden hat. Sein Zuhause und sein Labor wirken wie eine bescheidene Hommage an die Bühnenbilder von Fritz Lang.

Moises Arias und Jason Genao spielen zwei außerirdische Brüder, die menschliche Gestalt angenommen haben und auf die Erde kommen, um Jaxxon für seinen Widerstand gegen die natürliche Ordnung des Universums zu bestrafen. Doch während sie ihre Mission erfüllen, geraten die Geschwister in die sexuellen und gewalttätigen Impulse ihres neuen Körpers. Ihre ursprünglichen Darbietungen fangen eine überzeugende Fremdartigkeit ein, die gleichzeitig beängstigend und verführerisch ist.

Alcazar baut seine ehrgeizige Welt an nur wenigen Orten auf: einem imposanten Herrenhaus und den Felsformationen riesiger Wüstenlandschaften. Dieser Einfallsreichtum, der aus einem knappen Budget beeindruckenden Produktionswert herausholt, ist möglicherweise die offensichtlichste Verbindung des Regisseurs zum ausführenden Produzenten Steven Soderbergh, der auch Alcazars ersten Spielfilm „Perfect“ aus dem Jahr 2018, einem weiteren visuell erstaunlichen Werk, seinen Namen gab.

An anderer Stelle führt die Schauspielerin Bella Thorne (in einem Outfit, das Kyle Minogues Aufmachung im futuristischen Musikvideo „Can’t Get You Out of My Head“ nachahmt) eine Gruppe von Frauen an, deren Aufgabe es ist, andere zu retten, die es wie sie vermieden haben, das Leben zu ändern Biologie ihres Körpers durch die Göttlichkeit. Fruchtbarkeit wird zum größten Beispiel für Authentizität angesichts künstlich verlängerter Leben.

„Divinity“, ein Film, der für Kultstatus und anschließende Mitternachtsvorführungen bestimmt ist, begeht tatsächlich die Sünde, den Stil über die Substanz zu stellen, aber es gibt genug Letzteres, um den Geist mitzudrehen, auch wenn alles ein Durcheinander ist: biblische Anspielungen darauf brüderliche Streitigkeiten, die selbsttäuschenden Gefahren der Eitelkeit, die Vorstellung von Fortpflanzung als heilige Kraft der Menschheit. Während Jaxxon eine monströse Verwandlung durchläuft, vor der ihn nicht einmal sein Bodybuilder-Bruder Rip (Michael O’Hearn) retten kann, werden wir Zeuge der physischen Manifestation seiner Übertretung.

„Divinity“ hat eine taktile Retro-Qualität und ist irgendwo zwischen B-Movie der 1950er Jahre und Acid-Trip-Surrealismus angesiedelt. Ein Höhepunktkampf verbindet Stop-Motion-Animation mit Live-Action-Filmmaterial, eine Technik, die der Filmemacher „Meta-Scope“ nennt. Es ist ein schillernder Effekt, der die Magie von Ray Harryhausens legendärem Werk beschwört und es gleichzeitig für die Moderne belebt. Die Mixed-Media-Leistung ist sowohl ein Augenschmaus als auch ein Zeichen dafür, dass Alcazar nicht aus Selbstbewusstsein heraus agiert, sondern sich der Bizarrheit seines Konzepts bewusst ist.

„Ist der Tod nur eine Illusion?“ fragt eine Stimme schon früh. Die Antwort lautet, zumindest für uns Normalsterbliche, nein, und das ist wahrscheinlich zum Besseren. Die wahre Göttlichkeit unserer Existenz, argumentiert Alcazar in seiner prächtigen, wenn auch verworrenen Geschichte, rührt von ihrer endlichen Zeitlinie her.