Dennoch besteht immer der Druck, den guten Ruf Salzburgs und die oft horrenden Preise, die über 500 US-Dollar betragen können, zu rechtfertigen. „Die Leute kommen nicht zu den Salzburger Festspielen, um zuzusehen, wie wir Geld sparen“, soll Jürgen Flimm, ein alter Intendant hier, gesagt haben.
Die inszenierten Opern, die ich während meiner sechs Tage hier gesehen habe, schienen nicht billig zu sein, aber sie sahen zu sehr gleich aus und fühlten sich auch so an: alle düster elegant. Am besten gefiel Martin Kusejs reumütige Inszenierung von Mozarts „Le Nozze di Figaro“, die in einer Reihe anonymer, steriler, fast leerer Räume spielt, die von wurzellosen Mitgliedern eines zeitgenössischen Verbrechersyndikats bevölkert werden.
Der drogenlastige Anfang versprach einen allzu breiten Mafioso-Ansatz, aber Kusej kam mit einer Handlung zurecht, die schlau, surreal und sinnlich war, gedämpft, ohne kühl zu wirken, voller beiläufiger, blutiger Gewalt, aber auch melancholischer Zärtlichkeit. Die Besetzung war stark, insbesondere ein Trio weiblicher Hauptdarsteller – Adriana González, Sabine Devieilhe und Lea Desandre – mit leichten, präzisen Stimmen und einer Mozartschen Mischung aus Wehmut und Energie.
Und Raphaël Pichons Dirigat der Wiener Philharmoniker, der bedeutendsten Hausband des Festivals, war bemerkenswert. Während Pichon oft Mozart mit seinem historischen Instrumentenensemble Pygmalion aufführt, schätzte er die eher traditionelle Wärme der Philharmoniker. Detailliert, ohne pingelig zu sein, war dies ein großartiger, aber schneidiger, kontrollierter, aber lebendiger „Figaro“.
Christof Loys Inszenierung von Glucks „Orfeo ed Euridice“ hatte eine von Loys typischen luftigen Bühnenbildern – holzgetäfelt, aber ansonsten so leer wie die Räume im „Figaro“ – sowie seinen bleichen, manchmal schwungvollen, manchmal mürrischen Vorstoß in die Choreographie.
Unter der gelassenen Leitung von Gianluca Capuano bei „Les Musiciens du Prince“ in Monaco war dies eines der jährlichen Auftritte für die Starsängerin Cecilia Bartoli, die es dieses Frühjahr bei den Salzburger Pfingstfestspielen, der Schwesterveranstaltung, die sie leitet, uraufgeführt hat. Bartolis Orfeo, gekleidet in einen Herrenanzug mit langem Pferdeschwanz, hatte eine leidenschaftliche Würde, aber ihre Stimme war weniger überzeugend und saftig – sie klang im oberen Bereich scharfkantig, im unteren Bereich farblos – als bei ihren anderen jüngsten Auftritten hier.