Sandra Hüller im Film „Anatomy of a Fall“.
(Neon)
Die Top-Preisträger der Filmfestspiele von Cannes haben in den letzten Jahren für mehr Oscar-Zuspruch gesorgt, wie der letztjährige Film „Triangle of Sadness“ und der große Gewinner von 2019, „Parasite“, zeigen. (Vor diesen beiden müssten Sie zu „Der Baum des Lebens“ und „Amour“ zurückkehren.) Aber selbst nachdem Justine Triets packend gespielter, packend fragmentierter Gerichtsthriller letzten Mai die Palme d’Or ergatterte, gab es nur wenige Beobachter (außer (vielleicht hatte der clevere US-Verleiher des Films, Neon), erwartet, dass er sich zu einem ausgewachsenen Arthouse-Moloch entwickeln würde. Verdammt, Frankreich hat „Anatomy of a Fall“ nicht einmal als bester internationaler Spielfilm eingereicht, eine Entscheidung, die immer mehr wie der größte ungezwungene Fehler in der Erinnerung an die jüngste Preisverleihungssaison erscheint, insbesondere seit der offiziellen französischen Einreichung, dem überaus bewunderten „The Taste of“. Things“ konnte sich letztlich keine einzige Nominierung sichern.
„Anatomy of a Fall“ erhielt unterdessen fünf Punkte, darunter für Bild, Originaldrehbuch und Filmschnitt. Triet erhielt eine Nominierung von der bekanntermaßen international eingestellten Regisseurbranche, was die oberflächlichen Vorwürfe des Sexismus, die einige eingefleischte „Barbie“-Fans als Reaktion auf Gerwigs vermeintliche Brüskierung gegen die Akademie erhoben haben, sicherlich noch komplizierter macht. Am aufregendsten war jedoch, dass die typisch amerikanische Schauspielerbranche Sandra Hüller als Hauptdarstellerin nominierte (die für ihre Arbeit in „The Zone of Interest“ wahrscheinlich auch ein paar Stimmen als Nebendarstellerin erhielt).
Hüller gibt hier eine überaus intelligente und emotional schwankende Darstellung einer weiteren Sandra ab, einer Romanautorin, die wegen Mordes an ihrem Mann angeklagt wird – und, wie sich herausstellt, auch wegen des banaleren Verbrechens, sich zu weigern, die unterstützende, aufopfernde Ehefrau zu spielen. „Anatomy“ wurde geschickt als „Hat sie oder hat sie nicht?“-Krimi beworben, aber das ist nicht das einzige Rätsel, das einen zum Nachdenken bringt. Das Faszinierende an der fiktiven Sandra und an diesem wunderbar schlüpfrigen Thriller insgesamt ist, wie entschieden sie sich weigern, festgelegt zu werden.