Erst in der sechsten Folge der formwandelnden und Genre-neugierigen neuen „Star Wars“-Serie „Andor“ wurde mir klar, was an mir nagte. Die Episode mit dem Titel „The Eye“ dreht sich um Rebellenkämpfer, die planen, eine imperiale Basis zu infiltrieren. Zu Beginn dieser riskanten Operation teilt sich die Gruppe in zwei Teams auf. „Gute Fahrt“, sagt der Leiter des einen Teams zum anderen. Sichere Reisen? Ich dachte. Was beobachte ich? Das war sicherlich der Moment, um ein „Möge die Macht mit dir sein“ fallen zu lassen. Aber weder die Macht noch die Jedi wurden in den vorherigen Episoden erwähnt. Tatsächlich fehlt der mystische Hokuspokus, der einen Großteil von „Star Wars“ durchdringt, in dieser Serie vollständig. Es gab keine Diskussion über die dunkle Seite oder die Sith. Bisher wurde ein einzelnes Lichtschwert geschwenkt.
Ich habe eine kurze Liste anderer „Star Wars“-Heftklammern erstellt, die die Macher von „Andor“ gemieden haben. Es gibt kaum niedliche Comic-Relieffiguren, die in Pieptönen, Grunzen oder krampfhaften Patois sprechen. Trotz eines schrulligen, liebenswerten Roboters ist die Serie besonders arm an Aliens und Droiden. Alle Hauptfiguren sind Menschen, und keiner versteckt sein Gesicht hinter einer Maske à la Darth Vader. (Wie um diese Menschenzentriertheit zu betonen, gibt Andy Serkis, der seine Karriere damit aufgebaut hat, Gollum und King Kong zu spielen – sowie den gruseligen Supreme Leader Snoke in der jüngsten „Star Wars“-Trilogie – eine beeindruckende Leistung als Anführerin des Gefängnisinsassen, ohne offensichtliche Hilfe durch einen Bodysuit oder CGI) Die Handlung von „Andor“ hängt gnädigerweise nicht von einer Liebesgeschichte ab – die einzige wirkliche Romanze ist zurückhaltend und lesbisch. Und es gibt einen entschiedenen Mangel an Interesse an der Vaterschaft, die für einen Großteil von „Star Wars“ ebenso wichtig ist wie für Tagestalkshows. Ich begann mich zu fragen, ob „Andor“ eine Prestige-Fernsehserie war, die sich als „Star Wars“-Geschichte tarnte.
Die Erzählung sagt etwas anderes. „Andor“ ist ein Prequel des Films „Rogue One: A Star Wars Story“ aus dem Jahr 2016, der selbst ein Prequel des ursprünglichen „Star Wars“-Films von 1977 war. „Rogue One“ erzählt von einer geheimen Mission, um die Pläne für den Todesstern zu erlangen – Pläne, die den fatalen Fehler aufdecken, den Luke Skywalker ausnutzen wird, um den riesigen, mit Waffen ausgestatteten Wiffle Ball in die Luft zu jagen. Einer der Anführer dieser Mission ist ein Mann namens Cassian Andor (Diego Luna), ein ungepflegter, verwaister Dieb, der zum Freiheitskämpfer wurde. Die vorliegende Serie gibt uns seine Hintergrundgeschichte – und noch viel mehr.
Der Schöpfer von „Andor“ ist Tony Gilroy, der das Drehbuch für „Rogue One“ mitgeschrieben und Berichten zufolge geholfen hat, Teile des Films neu zu drehen. Zu Gilroys weiteren Werken gehören der geniale Gesellschaftsrechts-Thriller „Michael Clayton“ und fast alle Jason-Bourne-Filme. Zu den Autoren der Show gehören Beau Willimon, der einen Großteil des Politdramas „House of Cards“ geschrieben hat, und Stephen Schiff, ein Autor und Produzent der Spionageserie „The Americans“ aus dem Kalten Krieg. Es gibt einen auffälligen Mangel an Lasern und Hyperraumreisen in diesen Lebensläufen. Was diese Produktionen gemeinsam haben, ist eine intensive Untersuchung der moralischen Korruption, die mit dem Erwerb und der Aufrechterhaltung von Macht, Reichtum und Einfluss einhergeht.
Diese Themen sind auch für „Andor“ von zentraler Bedeutung, aber es dauert einige Zeit, bis sie erscheinen. Die Serie beginnt mit einem Stück Sci-Fi-Noir. In einer regnerischen Nacht im Rotlichtviertel von Morlana One geht Cassian in ein Bordell und sucht nach seiner Schwester, die dort möglicherweise gearbeitet hat. An der Bar wird Cassian von zwei dienstfreien Sicherheitsbeamten verspottet; später tötet er sie, nachdem sie versucht haben, ihn auf der Straße zu schikanieren. In seinen Bemühungen, sich der Strafverfolgung zu entziehen, weckt Cassian das Interesse von Luthen Rael (Stellan Skarsgård), einem der Anführer der aufkeimenden Rebellion gegen das Imperium, und Rael heuert den Flüchtling an, sich einer Einheit anzuschließen, die sich darauf vorbereitet, die imperiale Basis zu infiltrieren. In den folgenden Teilen bewegt sich die Show von einer Überfallgeschichte zu einer Gefängnisausbruchsgeschichte zu einem Spionagedrama zu einer Geschichte politischer Intrigen. In den späteren Folgen wird das ehrgeizige Design deutlich: Gilroy und sein Team haben sich vorgenommen, jede Facette einer breit angelegten antifaschistischen Aufstandsbewegung – von der Rekrutierung und Finanzierung über politische Machtkämpfe bis hin zur Planung und Ausführung von Terroranschlägen – zu dramatisieren mit den gegensätzlichen Kräften des Establishments.
In der Tragweite und moralischen Ambiguität von „Andor“ werden die Zuschauer Ähnlichkeiten mit solch erdverbundenen Werken wie den Romanen von John le Carré und HBOs „The Wire“ erkennen. Hier gibt es keine wahren Helden, keine Auserwählten – und das sorgt für eine reichhaltige Charakterisierung. Gilroy und sein Team beschwören bemerkenswerte Leistungen von der Besetzung der Show herauf. Bemerkenswert unter ihnen sind Fiona Shaw, die Cassians Adoptivmutter spielt; Genevieve O’Reilly, die ihre „Rogue One“-Rolle als Senatorin Mon Mothma wiederholt; Kyle Soller als Syril Karn, ein frustrierter autoritärer Apparatschik; und Denise Gough als Dedra Meero, eine ehrgeizige und rücksichtslose imperiale Geheimdienstmitarbeiterin, die effektiv die Verfolgung von Cassian anführt.
Dass „Andor“ all dies erreicht, ohne die ikonischen Tropen des „Star Wars“-Universums einzusetzen, fühlt sich an wie eine Kritik am Franchise und eine Rüge an all die Jar Jar Binkses – Binksen? – und Baby Yodas (ja, Grogu, I kennt). Ist „Andor“ eine Subversion des umfassenderen „Star Wars“-Unternehmens oder ist es ein Hinweis auf die Vielseitigkeit und Flexibilität des Franchise? Schon der Name der Serie suggeriert Ambivalenz: „Andor“ ist gleich Und/Oder. Welches ist es? Fügt Gilroy „Star Wars“ hinzu oder bietet er eine erwachsene Alternative dazu an? Kann „Star Wars“ beides haben?
Es überrascht nicht, dass Gilroy so denkt. In einem Interview mit Dave Itzkoff in der Mal, argumentierte er, dass „Star Wars“ „wirklich ein Wirtsorganismus für alles sein könnte. . . . Wir könnten eine Krankenhausserie in „Star Wars“ machen. Wie viele Wesen existieren in dieser Galaxie? All diese Klempner und Bauern und Anästhesisten, sie alle haben ein Leben. Ist es ein echter Ort oder ist es eine falsche Sache? Wenn es ein echter Ort ist, können wir echte Dinge tun.“
Das Problem bei dieser Idee ist, dass viele Leute „Star Wars“ schauen, um der realen Welt der Klempner und Anästhesisten zu entkommen. Ich zähle mich zu ihnen. Ich war zehn, als der erste Film herauskam, und wie bei Millionen von Menschen auf der ganzen Welt ist „Star Wars“ seitdem eine ständige Präsenz in meiner Vorstellung, ein Trost und ein Trost, wenn das wirkliche Leben unerträglich wird. Ich zögere, den größten Teil des „Star Wars“-Universums als falsche Sache zu betrachten. Aber „Andor“ treibt mich dahin. Letztendlich muss jeder Fan für sich entscheiden.
Das Original „Star Wars“ war eine kindliche Vorstellung von Rebellion (am Ende bekommt man eine Medaille) und beschönigte die fiesen Details, auf denen revolutionäre Bewegungen aufgebaut sind. Im Gegensatz dazu fühlt sich „Andor“ mit seiner Ablehnung des Heroischen und seinem Fokus auf fehlerhafte Menschen, die in unvollkommenen Systemen und Netzwerken arbeiten, absolut zeitgemäß und echt an. Können die Meister dieses Franchise diese beiden Ansätze beschlagnahmen? Oder werden sie sich letztendlich gegenseitig anstecken?
Es gibt noch das Finale in dieser ersten Staffel und eine versprochene zweite Staffel – es ist noch Zeit für Gilroy und seine Autoren, die Geschichte wieder in Richtung der „Star Wars“-Mittel zu biegen. Ich denke insbesondere an die unwillkommene Wendung, die spät im neuesten Film „Episode IX: The Rise of Skywalker“ (2019) kam, als uns gesagt wurde (Spoiler-Alarm), dass Rey (Daisy Ridley), der letzte Jedi , von der wir dachten, sie sei aus bescheidenen Aasfresser-Wurzeln aufgestiegen, ist eigentlich die Enkelin von Imperator Palpatine. Die Vaterschaft schlägt zurück! Wir hoffen, dass es für Cassian Andor keine solche Wendung gibt. ♦