Im Gegensatz zu Elton John und ABBA hat „Take That“ Amerika nie kaputt gemacht, daher verfügt ihr Jukebox-Musical nicht über die Hollywood-Dollars von Rocketman oder Mamma Mia, um seine Reise in die Vergangenheit zu finanzieren.
Da Regisseur Coky Giedroycs Adaption der Bühnenproduktion von Tim Firth aus dem Jahr 2017 ein britischer Film ist, muss er sich auf einen gewissen baufälligen Charme verlassen, um seine etwas billig wirkenden Gesangs- und Tanzeinlagen zu übertünchen.
Zum Glück haben ihre hervorragende Besetzung und ihr Choreograf Drew McOnie das in Hülle und Fülle. Die irische Komikerin Aisling Bea ist überaus sympathisch als Rachel O’Flynn, eine Krankenschwester auf der Kinderstation, die von einer Tragödie heimgesucht wird, die sie als Teenager erlitten hat.
Als sie einen Radiowettbewerb gewinnt, der eine Reise zu einem Comeback-Konzert der 90er-Jahre-Gruppe The Boys in Athen anbietet, bei der alle Kosten übernommen werden, denkt sie über ein eigenes Wiedersehen nach.
Sie brüskiert ihren anhänglichen Partner Geoff (Marc Wootton) und lädt ihre drei besten Freundinnen aus der Schule – Claire (Jayde Adams), Heather (Alice Lowe) und Zoe (Amaka Okafor) – ein, ihre Lieblings-Boyband aus ihrer Teenagerzeit noch einmal zu besuchen.
Rückblenden zu Clitheroe aus den 1990er Jahren führen uns in ihr 16-jähriges Ich ein, während sie sich darauf vorbereiten, The Boys in Manchester zu sehen.
Die jüngere Rachel (Lara McDonnell) ist so aufgeregt, dass sie sich vorstellt, wie die Jungs in ihrer Küche „Pray“ aufführen. Diese Fantasy-Sequenzen wiederholen sich als sporadisch amüsantes und berührendes Drehbuch, das zwischen den 90ern und der Gegenwart hin und her springt.
In der Vergangenheit kreisten die Mädchen mit ihren Idolen in einem Bus zu „Relight My Fire“, während der Fahrer vorfuhr, um Lulus Part zu singen.
Am unterhaltsamsten ist ein EasyJet-Flug, der sich in eine von Busby Berkeley inspirierte Gesangs- und Tanzroutine verwandelt, bei der die Stewardessen ihre Beine zum Strahlen bringen.
„Und dies könnte der schönste Tag unseres Lebens sein“, singt Gary Barlow im Titeltrack. Und es könnte auch die britischste Musiksequenz sein, die wir je erleben werden.
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