Die Durchsetzung dieser Regel ist eine ganz andere Sache. Vor dem Start von „Annette“ – einem esoterischen Musical mit Liedern der Band Sparks – hatten drei Viertel der Kinobesucher um mich herum ihre Masken abgenommen, und die Platzanweiser zuckten nur die Achseln. (Es gibt einen Grund, warum die Franzosen uns den Satz „Laissez-faire“ nannten.) Nachdem der Film zu Ende war, als die Standing Ovations in die fünfte Minute gingen, zündeten sich Driver und sein Regisseur Leos Carax im Theater eine Zigaretten an.
Die Teilnehmer wurden dann zu überfüllten Shuttlebussen gebracht und zum Eröffnungsabendessen in Palm Beach transportiert, das nach Mitternacht begann. Anstelle der geschäftigen Tanzpartys, die normalerweise jeden Abend in Cannes enden, hat das Festival einen Wechsel zu Dinners ermutigt, die vorgeblich verteilter, zivilisierter und Covid-sicher sind.
Aber in der Praxis ist all das hautnahe Hobnobbing immer noch dasselbe, auch wenn es nicht auf einer Tanzfläche stattfindet. Als ich eintrat, beugte sich Mirren über ein Bankett, um Gyllenhaal zu begrüßen; später ließen sich Mirren und ihr Ehemann Taylor Hackford neben Andie MacDowell nieder. An einem Tisch in der Nähe plauderte Foster in fließendem Französisch mit vielen Gratulanten, während Bong seinen „Parasiten“-Hauptdarsteller Song Kang Ho umarmte, der auch in der diesjährigen Cannes-Jury sitzt.
Der Regisseur Pedro Almodóvar verbrachte den größten Teil der Nacht mit Chastain in tiefen Gesprächen, obwohl er und ich lange genug sprachen, um Almodóvars engagierte Leistung in „Annette“ zu loben – „Er geht immer solche Risiken ein! – und zu versprechen, dass sein nächster Film, das Penélope-Cruz-Drama „Parallel Mothers“, im Dezember in den Staaten erscheinen würde. „Du wirst es bald sehen“, sagte er – allerdings nicht in Cannes, wo sein letzter Film „Pain and Glory“ uraufgeführt wurde.
Auf dem Rückweg zum Hotel habe ich noch bei der „Annette“-Afterparty Halt gemacht. Obwohl Driver sich nach der Premiere des Films hastig zurückgezogen hatte (er flog zurück nach Cleveland, um Noah Baumbachs „White Noise“ zu drehen), war der Raum trotzdem voller betrunkener Nachtschwärmer.
Als sie über die Musik brüllten und mit Champagnergläsern klirrten, wurde mir klar, dass Gyllenhaal sich zwar noch immer an den vollen Schwarm von Cannes gewöhnte, aber viele Leute hier brauchten keine solche Schonfrist. Nach anderthalb Jahren Zoom und Jogginghose waren diese Filmprofis allzu begierig darauf, sich wieder dem Vergnügen zu widmen.