Bevor sie freigelassen wurde Sprich jetztTaylor Swift, ihr drittes Album, war vor allem dafür bekannt, lyrische Märchen wie „Love Story“ und „You Belong With Me“ zu schreiben, in denen sie sich nach romantischer Liebe und Happy Ends sehnte. Aber „Better Than Revenge“ von dieser Platte aus dem Jahr 2010 war etwas anderes – ein wütender Song voller Zeilen, die klangen, als wären sie aus den Seiten eines Buches gerissen worden Mittlere Mädchen–artiges Brennbuch. Bei knackigen E-Gitarren und einem Pop-Punk-Beat verspottete Swift die neue Freundin eines Ex. Sie zerlegte den Sinn für Mode, ihre Berufswahl und, was damals am umstrittensten war, ihr Sexualleben: „Sie ist besser bekannt für die Dinge, die sie auf der Matratze macht“, knurrte Swift im großen Mitsing-Refrain des Liedes .
Es war eine abscheuliche Nummer voller uneleganter Beleidigungen, die man von sich gibt, wenn man wirklich verletzt ist, und sie stellte Swifts laufendes Projekt, ihr Werk neu aufzunehmen, vor ein Dilemma. Wenn sie das Lied wegen seines Sexismus komplett verworfen hätte, wäre es ihr nicht gelungen, ihr drittes Album komplett neu aufzunehmen. Wenn sie das tun würde, was Paramore mit ihrem Hit „Misery Business“ getan hat – zugeben, dass der Song einen beunruhigenden Text hat, ihn aber so lassen würde, wie er ist –, würde sie möglicherweise mehr Gegenreaktionen erhalten als 2010. Am Ende gab die Sängerin „Better Than Revenge“ ein Mini-Makeover Sprechen Sie jetzt (Taylors Version), das letzte Woche veröffentlichte Album. Anstatt sich über die Erfahrungen ihrer Zielperson im Schlafzimmer lustig zu machen, liefert Swift eine frauenfeindliche Metapher darüber, wie die neue Beziehung ihres Ex zustande kam: „Er war eine Motte vor dem Feuer / Sie hielt die Streichhölzer in der Hand“, heißt es im neuen Liedtext. Die Stimmung ist zahmer und die Bildsprache poetischer, was Swifts übermäßigen Gebrauch feuriger Sprache und ihre Bereitschaft, ihr veröffentlichtes Songwriting zu überarbeiten, fortsetzt. (Swift hat zuvor den Liedtext in „Picture to Burn“ von ihrem Debütalbum und „Me!“ von „Me!“ geändert Liebhaber– Titel, die anstößige oder im letzteren Fall einfach schlechte Texte enthielten.)
Aber das neue „Better Than Revenge“ mildert nicht nur den Schlag von Swifts ursprünglicher Einstellung; Mit ihrer volleren, reiferen Stimme gesungen, verliert das Lied den schmerzvollen, wütenden und scheinheiligen Klang ihres jugendlichen Ichs. So feindselig die Texte auch gewesen sein mögen, ihre ungefilterte Qualität machte den Originalsong kraftvoll. In seiner Anpassung offenbart der Titel den Fluch von Swifts Neuaufnahmebemühungen als Ganzes: So sehr Swift sich auch anstrengt, sie kann niemals die gleiche Kraft einfangen, die diese Alben hatten, als sie veröffentlicht wurden. In Sprechen Sie jetzt (Taylors Version)Swift kämpft mehr als bei jeder anderen „Taylor’s Version“-Variante bisher darum, die Lücke zwischen ihrer Gegenwart und ihrer Vergangenheit zu schließen. Dieses Mal hört es sich so an, als ob sie als die Person auftritt, die sie einmal war, statt sich mit ihr auseinanderzusetzen.
Bisher ist es der Sängerin gelungen, eine Zeitreise zu unternehmen, indem sie auf ihrer Arbeit aufbaute oder in ihren Gesangsdarbietungen eine neue Perspektive einnahm. An Fearless (Taylors Version), sang sie, als würde sie sich an ihr jüngeres Ich erinnern, und verlieh Titeln wie „Love Story“ und „Fifteen“ mit ihrem subtil veränderten Tonfall eine willkommene, wissende Wärme. An Rot (Taylors Version)verwandelte sie „Girl at Home“, ein mit dem Finger wedelndes Liedchen über Betrug, in einen frecheren, leichteren Dance-Track, indem sie die Produktion überarbeitete, und sie erweiterte „All Too Well“ zu einem 10-minütigen Showstopper.
Sprich jetztist jedoch nicht wie die anderen Alben, die Swift neu aufgenommen hat. Es wurde komplett von Swift allein geschrieben – auf jedem anderen Album hat sie Co-Autoren eingesetzt – und es zeigt die Künstlerin in ihrer kleinlichsten Form, wobei sich jedes Lied direkt an „eine bestimmte Person im Kopf richtet und ihr sagt, was ich ihr persönlich sagen wollte.“ „, wie sie in ihren Liner Notes erklärt. In „Mean“ zerreißt sie einen Musikkritiker und prophezeit ihm, dass er in Zukunft „mit den gleichen alten, bitteren Dingen herumschimpfen“ werde. In „Speak Now“ träumt sie davon, eine Hochzeit zum Scheitern zu bringen, um den Bräutigam vor einer Bridezilla zu retten, die „eine rotzige kleine Familie hat, die ganz in Pastell gekleidet ist“. Sie blickt mit dem überaus selbstgefälligen „Innocent“ auf den Vorfall mit Kanye West zurück, einer Ballade, in der sie ihn daran erinnert, seine „Tage als Glühwürmchenfang“ zu schätzen.
Gleichzeitig, Sprich jetzt endet auch mit einem Hattrick epischer Hymnen: „Haunted“, „Last Kiss“ und „Long Live“ drücken völlig unterschiedliche Emotionen aus, sind aber voller Sentimentalität. All dies ergab ein dreistes und unverfrorenes Porträt eines Teenagers an der Schwelle zum Erwachsensein, der sich seiner Reife sicherte, aber offensichtlich noch lange nicht erwachsen war. Die unangenehme Realität einer Neuaufnahme mehr als ein Jahrzehnt später zeigt daher, wie Zeit und Perspektive die scharfen Kanten dieser turbulenten Jahre unweigerlich weggeschliffen haben. Bei „Better Than Revenge“ kann Swift den Biss, den sie einst hatte, unmöglich wieder herstellen. Außerdem hat sie auch zugegeben, dass das Lied von einem ganz bestimmten Ort stammt: „Ich war 18, als ich das schrieb“, erzählte sie Der Wächter im Jahr 2014. „Das ist das Alter, in dem du denkst, dass jemand deinen Freund tatsächlich mitnehmen kann. Dann wirst du erwachsen und merkst, dass dir niemand jemanden wegnehmen kann, wenn er nicht gehen will.“
In diesem Sinne spiegeln der entstellte Text und der sanftere Gesang in „Better Than Revenge (Taylor’s Version)“ zumindest die Unbeholfenheit wider, sich mit einem jüngeren Ich auseinanderzusetzen. In ihrer Unfähigkeit, das Gift des Originaltitels wiederherzustellen, beschwört Swift die Unruhe herauf, die aus der erneuten Betrachtung der Zeit entsteht, an die die Musik erinnert Sprich jetzt. Es weckt das Gefühl, ein altes Tagebuch voller Einträge aus einem schwierigen Alter aufzuschlagen und sofort wegschauen zu wollen. Dennoch sollte Swift ihren Blick vielleicht nicht abwenden. Als ich zuhörte Sprich jetzt Zum ersten Mal als Teenager war ich schockiert darüber, wie es die Art von vernichtenden Gedanken enthielt, von denen ich manchmal wünschte, ich könnte sie aussprechen. Ich konnte nicht glauben, dass Swift in demselben Album verheerende Verzweiflung über eine gescheiterte Romanze („Dear John“), allumfassende Ehrfurcht vor der aufblühenden Verliebtheit („Enchanted“) und zärtliche Sehnsucht danach zum Ausdruck bringen konnte die Einfachheit ihrer Kindheit („Never Grow Up“). Und ja, die „Matratze“-Zeile in „Better Than Revenge“ ließ mich nach Luft schnappen.
Wie ich zugehört habe Sprechen Sie jetzt (Taylors Version), ich sehnte mich nach dieser Kühnheit. Was wäre, wenn Swift nicht einen Text im Refrain von „Better Than Revenge“ umschreiben würde, sondern einen komplett neuen Song schreiben würde? Was wäre, wenn sie das Ziel von „Mean“ ändern würde, nachdem sie die Erwartungen, die sie in den Texten an sich selbst gestellt hatte, übertroffen hat? Was wäre, wenn sie „Last Kiss“ wie „All Too Well“ erweitern würde? „Ich weiß jetzt, dass es zu den mutigsten Dingen, die ein Mensch tun kann, darin besteht, mit unerschütterlicher Aufrichtigkeit etwas zu erschaffen und alles aufs Spiel zu setzen“, sagt Swift in den Liner Notes zum neuen Album über ihre Erfahrungen beim Schreiben Sprich jetzt. Wenn sie nur den Mut gefunden hätte, der Person nachzugeben, die ihr diese Lektion überhaupt beigebracht hatte.