Dieser Artikel enthält Spoiler durch die erste Folge von Haus des Drachen.
Während ich analysierte, wie ich mich fühlte Haus des DrachenHBOs verschwenderischer, mitreißender Neuzugang in der Game of Thrones Universum stieß ich auf ein Interview, das dem gegeben wurde Tägliche Post von einem angeblichen „Hollywood-Manager“, der mit der Serie in Verbindung steht. Auffallend war die verzweigte Art und Weise, wie die Person den Rahmen der Show für einen Post-#MeToo-Moment beschrieb: Sie räumte ein, dass es „viel weniger Sex“ gab Haus des Drachen als es in den guten alten Meisen und Trebuchets geben könnte vergangenen Tagen, sondern prahlte auch damit, dass sich die Produzenten geschickt an die Zeit angepasst hätten, indem sie sexuelle Gewalt durch barbarische Darstellungen von Geburten ersetzten. „Das Kinderbett ist unser Schlachtfeld“, sagte die Quelle und zitierte eine Zeile aus der ersten Folge. (Auf dem Bildschirm wird die Zeile von der schwangeren Targaryen-Königin Aemma gesprochen, gespielt von Sian Brooke, kurz bevor die Wehen einsetzen. Solches „Unbehagen“, erklärt sie, „ist wie [women] dem Reich dienen.“) Denken Sie einen Moment über diese Aussage nach – dass sexuelle Gewalt so grundlegend für das Ethos einer Franchise ist, dass sie durch eine andere Darstellung des ursprünglichen weiblichen Schmerzes und Leidens ersetzt werden muss, damit die Zuschauer nicht das Interesse verlieren – und Ihnen könnte der Kopf schwirren . (Meiner wirbelte wie ein Hula-Hoop.)
Haus des Drachen ist eine wunderschöne Serie, vollgestopft mit der visuellen Pracht und mutwilligen Extravaganz, die Sie erwarten könnten: reptilienartige CGI-Drachen, schneeweiße Perücken, mehr brennende Kerzen als in der gesamten Vatikanstadt. Aber es scheint auch manchmal mit dem möglicherweise zynischen Versuch des Konterns zu strapazieren Game of Thrones‘s lässige Erniedrigung von Frauen. Sie können virtuell zusehen, wie die proto-feministische Architektur aufgebaut wird. (Starke weibliche Leads! Sexuelle Ermächtigung! Eine Anerkennung der körperlich brutalen und lebensbedrohlichen Realität des Gebärens!) Die Show, basierend auf einer Prequel-Geschichte der Familie Targaryen (die George RR Martin als veröffentlicht hat Feuer & Blut im Jahr 2018), beginnt 172 Jahre vor der Geburt von Daenerys Stormborn, der platinhaarigen Drachenkönigin in Throne, und handelt zum großen Teil von den Hindernissen, die Frauen im Weg stehen, Macht zu erlangen und auszuüben. Weibliche Charaktere schulen sich gegenseitig in patriarchalischen Zwängen („Männer würden eher das Reich in Brand stecken, als zu sehen, wie eine Frau den Eisernen Thron besteigt“), bekräftigen ihre Autorität („Ich bin die Krone, Ser Criston. Oder ich werde sein“) , und geben wilde Klatschen von sich („Und wie hast du dem Reich gedient, Lady Redwyne? Indem du Kuchen gegessen hast?“). Und doch ist der auffälligste Fehler in der Show für mich eine Sache, die der vermeintliche Insider nicht erwähnt hat und gegen die bisher nur sehr wenige Rezensenten Einwände erhoben haben: In HBOs heißester neuer Serie dreht sich alles um Inzest.
Dies ist nicht nur eine Frage des Geschmacks oder Ihrer persönlichen Fähigkeit, Liebesszenen zwischen Menschen zu ertragen, die eine unangenehme Menge an genetischem Material teilen. Es kommt auch auf die Charakterentwicklung und das erzählerische Potenzial an, zwei Elemente, die meiner Meinung nach entstanden sind Throne solch eine fesselnde Show, abgesehen von schmutzigem Missbrauch und offenkundiger Brutalität. In der früheren Show war die inzestuöse Tradition der Targaryen-Dynastie ein unglückliches und widerwärtiges Element, das Sie weitgehend beiseite lassen konnten, wenn Sie wollten, wie Koriander oder die Komödie von Dane Cook. Es war präsent – am zentralsten in der sexuellen Beziehung zwischen Jaime und Cersei Lannister, die Cersei mit der Berufung auf die Targaryen-Tradition der Heirat von Brüdern und Schwestern rechtfertigte –, aber nicht vorherrschend bis zur letzten Staffel, als Jon Snow und seine Tante Daenerys die Vereinigung leider wörtlich machten aus Eis und Feuer. Aber Haus des Drachen verbindet sich eng mit den Targaryens, einer Dynastie, die auf einer der grundlegendsten Arten von Übertretung aufbaut. Selbst wenn man den Yech-Faktor beiseite lässt (und es fiel mir schwer, in einer Episode, als ein Charakter vorschlägt, seine Tochter im Teenageralter mit ihrem 2-jährigen Bruder zu heiraten), entsteht dadurch eine Welt, die von Natur aus giftig und daher dramatisch abgetötet ist.
Haus des Drachen spielt, wie ein unsichtbarer Erzähler verrät, im ersten Jahrhundert der Targaryen-Dynastie. Zu Beginn beruft der betagte König Jaehaerys einen Rat ein, um seinen auserwählten Erben zu ernennen. Sein Nachfolger Viserys (gespielt von Paddy Considine) ist ein sanfter, platinblonder Trottel mit einer Neigung zu körperlichen Infektionen. (Sein körperlicher Zerfall im Laufe der Serie liest sich wie eine plumpe visuelle Anspielung auf den moralischen Verfall seiner Familie.) Seine Frau Aemma hat ihm eine Tochter geboren, Rhaenyra (gespielt von Milly Alcock als Teenager und Emma D’Arcy). als Erwachsene), die genau weiß, dass ihr Vater lieber einen Sohn hätte. In der ersten Folge wird Aemmas zermürbende Steißgeburt zu einem Todesurteil per Kaiserschnitt, als ihr Mann dem Arzt die Erlaubnis gibt, ihr Kind herauszunehmen, während sie um ihr Leben schreit und bettelt. Das Baby, ein Junge, lebt nur ein oder zwei Stunden und veranlasst den von Schuldgefühlen geplagten, jetzt verwitweten Viserys, das Undenkbare zu tun und Rhaenyra zu seiner Erbin zu ernennen.
An der Seitenlinie lauert Viserys’ Bruder mit dem unsubtilen Namen Daemon (Matt Smith), der an einem Ort finster dreinblickt, bevor er seinen Umhang anzieht, woanders hingeht und dort finster dreinblickt. Die Dynamik zwischen dem erwachsenen Dämon und der 15-jährigen Rhaenyra ist sofort grotesk aufgeladen; Sie unterhalten sich vertraulich auf Hochvalyrisch, und er sieht sie mit dem geladenen Interesse an, das einer Katze gleicht, die einen Vogel beobachtet. Am Ende der ersten Folge wird der trauernde Viserys auch von Rhaenyras bester Freundin, der Teenagerin Lady Alicent Hightower (Emily Carey), getröstet, die von ihrem mürrischen Vater (Rhys Ifans) gezwungen wurde, sich trotz ihrer Offensichtlichkeit um die Monarchin zu kümmern Reservierungen.
Ohne irgendwelche Handlungsstränge zu verderben, was ich am bemerkenswertesten daran fand, eine Serie auf einer inzestuösen königlichen Linie zu gründen, sind die abgeflachten Beziehungen, die sie zwischen den Charakteren herstellt. Für all die gequälte Familiendynamik von Game of Thrones, zeigte die Show viele Menschen, die ihre Kinder vorbehaltlos liebten, auch wenn dies ihre einzige erlösende Eigenschaft war. So narzisstisch und größenwahnsinnig Cersei auch war, ihre Zuneigung zu ihren Kindern – auch nachdem sich eines als psychopathisch grausam herausstellte – war echt und fügte ihrem Charakter eine faszinierende Textur hinzu. An Haus des Drachen, keine primäre Beziehung scheint wirklich von erotischem Verlangen isoliert zu sein, das selbst untrennbar mit dem Streben nach Macht verbunden ist. Das scheint zu bedeuten, dass sich zumindest in den ersten sechs Folgen, die den Kritikern zur Verfügung gestellt wurden, praktisch jede Handlung und Motivation gleich anfühlt und es möglicherweise keine Helden gibt, für die man sich einsetzen kann.
Als Fernsehzuschauer erwiesen wir uns als bemerkenswert widerstandsfähig gegenüber inzestuösen Beziehungen Game of Thrones in der Vergangenheit angeboten; es half, dass Jon Snow ziemlich angewidert zu sein schien von der Vorstellung, mit seiner Tante zu schlafen, sobald er wusste, dass sie seine Tante war. Aber ich kann nicht umhin, mich zu fragen, ob HBO eine irrsinnig teure Show – ihren neuen Sonntagabend-Anker – über eine königliche Dynastie starten würde, in der Geschwister Macht anhäufen, indem sie einander heiraten (manchmal in polyamourösen Throuples), wenn die Zuschauer es nicht schon wären nachweislich mit dem vorliegenden geistigen Eigentum verbunden sind. Die Standardverteidigung bot George RR Martin immer an Game of Thrones beleidigte Menschen war, dass alles, was er sich vorgestellt hatte, irgendwann wirklich in unserer Welt passiert ist. Mischehen unter Adligen fallen unter dieselbe Rubrik, wie meine Kollegin Megan Garber 2017 untersuchte, und Inzest in der Literatur kann Autoren ein Mittel bieten, um Fragen der Insellage, des Narzissmus und der Verletzung zu untersuchen. Aber im Fernsehen, in einer Show, die so vollständig mit Spektakel beschäftigt ist, gibt es viel weniger Platz für psychologische Subtilität. Die Interaktion der Targaryens in High Definition zu beobachten, kann Unbehagen hervorrufen. Und das Storytelling leidet mit uns mit.