Das Jahr begann beunruhigend mit der Ankunft eines rechten Mobs im US-Kapitol – einer Versammlung, die zugleich fremd und zutiefst vertraut erschien. Der Fotojournalist Balazs Gardi, der zusammen mit Luke Mogelson monatelang die Arbeit der Extremisten dokumentierte, fängt in Schwarzweiß die gesetzlose Wut ein, die den 6. Januar bestimmen sollte. Die Bilder von diesem Tag unterstreichen die Herausforderung, eine Menschenmenge zu fotografieren; Es gibt einen inneren Konflikt zwischen dem Aggregat und dem Besonderen, zwischen den Konturen eines Schwarms und der Besonderheit eines unmaskierten Gesichts.
Sogar die feierlichen Bilder des Lebens danach COVID-19 Impfstoffe machten sich diese Spannung zunutze. Matthew Pillsburys Langzeitbelichtung macht New Yorks Nachtschwärmer zu anonymen Bewegungsunschärfen. Natalie Keyssars Schnappschüsse von Tanzflächen in der ganzen Stadt fangen die exquisite Schönheit und Unbeholfenheit von Menschen ein, die im Dunkeln tanzen. Die seltsame, kollektive Katharsis des Jahres wurde vielleicht am genauesten durch Mark Petersons Bilder von Knicks-Fans illustriert, die nach einem gewinnenden Spiel gegen die Hawks außerhalb des Madison Square Garden aufgenommen wurden. Wie Vinson Cunningham in seiner Depesche aus dem Garten schrieb, wich die Freude der Fans – nach Monaten der Abwesenheit wieder auf der Tribüne, darüber, dass die Knicks zum ersten Mal seit acht Jahren in den Playoffs stehen – leicht einer Art „sinnlosen“ Antagonismus.” Eines von Petersons Bildern zeigt zwei Knicks-Fans mit weit aufgerissenen Mündern und scheinbar auf verschiedene Ziele gerichteten Augen, die in die Nacht schreien.
Marella Gayla