„Coup de Chance“-Rezension: Woody Allens milder französischer Thriller

Unglaublicherweise hat Woody Allen einen weiteren Film gedreht. Der üppig wirkende Moralthriller „Coup de Chance“ über Untreue und Mord in der Stadt des Lichts ist sein 50. Spielfilm. Selbst der 88-jährige Allen spekuliert, es sei sein letzter Film. Andererseits hatte er viele „letzte“ Filme, wenn man die Schauspieler mitzählt, die gesagt haben, dass sie die Zusammenarbeit mit ihm bereuen, die gescheiterten Finanzierungsvereinbarungen und vieles mehr das Publikum, das ihn als einstmals kreativen Giganten aufgegeben hat, der nur noch auf Dampf läuft.

Auch „Coup de Chance“ stellt eine schändliche Premiere dar: Der erste Film, den er seit der explosiven Dokumentation „Allen v. Sind wir überrascht, dass jemand, der jahrzehntelang unermüdlich einen Film pro Jahr drehte (oft einen großartigen Film nach dem anderen), seinen Paria-Status ignorierte und das Nötigste fand, um weiterzumachen?

Oder dass Frankreich – ein Land, in dem von Skandalen geplagte Künstler seit langem Zuflucht gefunden haben – eintreten würde, um Allen eine malerische Kulisse zu bieten, in diesem Fall für eine seiner mörderischsten Geschichten à la „Verbrechen und Vergehen“, „Match Point“. “ und „Irrationaler Mensch“? Hier sind wir wieder in einem von Allens hochtonigen Milieus, Jazz im Soundtrack und der gottgleiche Kameramann Vittorio Storaro erhellen alles.

Allen hat mehr als eine Handvoll Filme in Europa gedreht, jedoch immer mit englischsprachigen Stars. Für „Coup“ hat er sich an erfahrene französische Schauspieler gewandt. An der Spitze der Besetzung stehen Lou de Laâge und Melvil Poupaud, die ein wohlhabendes Paar spielen, und Niels Schneider als Störer. Das Ergebnis hat zuweilen den Hauch von etwas gleichzeitig Erfrischendem und Nostalgischem: weniger ein Urlaubsprojekt als vielmehr eine imaginäre Mischung aus Dostojewski, Eric Rohmer und Claude Chabrol, in der ein unbequemer romantischer Funke zu kaltblütiger Problemlösung führt.

Unser Weg dorthin ist die junge Pariser Auktionshausleiterin Fanny (De Laâge), die ihren alten Schulfreund Alain (Schneider) trifft. Sein aufmerksames, Gedichte zitierendes Bohème-Charisma lässt sie das oberflächliche Gesellschaftsleben in Frage stellen, das sie mit ihrem Geschäftsmann-Ehemann Jean (Poupaud) führt. Hinter Jeans liebevollem, geselligem Verhalten steckt jedoch ein eifersüchtiger Mann, der gerne jagt (etwas, was Fanny hätte in Betracht ziehen sollen) und Gerüchten zufolge rücksichtslos genug ist, um einen ehemaligen Kollegen umzubringen. (Bei dem Klatsch handelt es sich um amüsantes Geplauder in seinem Freundeskreis, ein Detail, das man im Kontext von Allens eigener Schande stundenlang entschlüsseln könnte.)

Wenn „Coup de Chance“ ein Abgang für Allen ist, dann ist es zumindest ein elegant gemachter. Zu sehen, wohin es geht, mindert nicht seinen luftigen Reiz als zottelige Geschichte über Bedauern, Macht und Glück. Es profitiert auch von einer Handvoll solider Darstellungen, insbesondere von De Laâge, der die erste Hälfte animiert, und Valérie Lemercier in der zweiten Hälfte als Fannys besorgte Mutter.

Aber es ist auch eine Erinnerung daran, wie faul sich Allens Produktion im letzten Jahrzehnt angefühlt hat, als ob sein erster Entwurf auf dem Bildschirm läge – der erste Entwurf einer Wiederholung noch dazu. Die Dinge, die funktionieren, können uns nur selten von dem Verdacht abbringen, dass wir weit entfernt sind von dem, was bei „Crimes“ so beißend anmutend oder bei „Match Point“ so erschreckend elegant war, düsteren Fantasien, die den selbstironischen Witz aus „Stardust Memories“ über seine Fans widerlegten Ich bevorzuge „die frühen, lustigen“.

Ihn verabscheuen oder verteidigen, Allen muss nichts mehr beweisen. Und wie „Coup“ zeigt, ist er endlich zu etwas Unumstrittenem geworden, zumindest auf der Leinwand: ein Künstler, der in Wiederholungen und leichte Konsequenzlosigkeit verfällt.