LONDON – Eine Wiederbelebung des „Cabaret“, das seit seiner Eröffnung im Dezember in der Londoner Theaterwelt in aller Munde ist, gewann am Sonntag die Olivier Awards, Großbritanniens Äquivalent zu den Tonys.
„Cabaret“ mit Eddie Redmayne in seiner ersten Londoner Rolle seit zehn Jahren erhielt während einer Zeremonie in der Londoner Royal Albert Hall sieben Auszeichnungen. Seine Ausbeute umfasste die beste musikalische Wiederbelebung, den besten Schauspieler in einem Musical (Redmayne), die beste Schauspielerin in einem Musical für Jessie Buckley als Sally Bowles und die beste Regie für Rebecca Frecknall.
Großbritanniens Zeitungsrezensenten kämpften manchmal um Superlative, um „Cabaret“ zu beschreiben. Nick Curtis, der in The Evening Standard schrieb, fasste es mit einem einfachen zusammen: „Wow. Einfach wow.”
Matt Wolf, der die Show für die New York Times rezensierte, sagte, dass Frecknall nach mehreren gelobten Bühnenproduktionen hier, darunter Tschechows „Three Sisters“ und Tennessee Williams’ „Summer and Smoke“, einen „bemerkenswerten Einstieg ins Musiktheater“ geschafft habe. „Frecknall zieht uns in ein hedonistisches Milieu, nur um uns fast drei Stunden später an die Schrecken des Lebens zu erinnern“, fügte er hinzu.
Das Musical hat sowohl für seine Inszenierung als auch für seine Aufführungen viel Aufmerksamkeit erregt, wobei das Publikum das Playhouse Theatre durch eine Seitentür betreten musste, nur um festzustellen, dass das Gebäude so umgebaut wurde, dass es wie ein Berliner Nachtclub aus den 1920er Jahren aussieht. Ticketinhaber – von denen einige die himmelhohen Ticketpreise kritisierten – müssen sich durch ein Labyrinth von Korridoren voller Tänzer und Getränke arbeiten, um zu ihren Plätzen zu gelangen.
Von den Schauspielern in seiner Originalbesetzung erhielt Redmayne besonderes Lob. Arifa Akbar, der in The Guardian schreibt, sagte, er sei „elektrisierend“ und fügte hinzu: „Er gibt eine immense, physische Leistung ab, sowohl muskulös als auch zart, von seinen gebogenen Gliedern bis zu seinen straffen, ausdrucksstarken Fingerspitzen.“
Der andere große Gewinner am Sonntag war „Life of Pi“ im Wyndham’s Theatre, Lolita Chakrabartis Adaption von Yann Martels Roman über den Sohn eines Zoowärters, der nach einem Schiffsunglück auf einem Rettungsboot auf See festsitzt, nur mit Tieren als Gesellschaft. Es waren fünf Auszeichnungen erforderlich, darunter das beste neue Stück und der beste Schauspieler für Hiran Abeysekera sowie ein Publikumspreis für den besten Nebendarsteller für die sieben Puppenspieler, die einen 44-Pfund-Puppentiger auf der Bühne zum Leben erwecken.
Rezensenten hatten diese Puppenspieler oft lobend hervorgehoben. Dominic Cavendish, der in The Daily Telegraph schrieb, sagte, sie hätten den Tiger „eine wachsame Bösartigkeit und angeborene Pracht“ ausstrahlen lassen, während er „sich von einer brutalen Bedrohung zu einer eigenständigen Persönlichkeit entwickelt“.
Einige andere Shows haben es geschafft, Preise im Oliviers zu bekommen. „Zurück in die Zukunft: Das Musical“ im Adelphi Theatre, eine Show, die sowohl für ihr fliegendes Auto als auch für ihre Songs Aufmerksamkeit erregt hat, gewann das beste neue Musical und schlug Shows wie „Get Up! Aufstehen! The Bob Marley Musical“ und das Londoner Debüt von „Frozen“.
Die beste Komödie ging an „Pride and Prejudice* (*irgendwie)“ im Criterion Theatre, eine schnelle und lockere Nacherzählung von Jane Austens Roman, die im Februar geschlossen wurde, weil es an Zuschauern mangelte, die ins West End zurückkehrten.
Der andere bemerkenswerte Gewinner war eine Wiederaufnahme von „Constellations“ durch das Donmar Warehouse im Vaudeville Theatre, das Preise für die beste Wiederaufnahme und die beste Schauspielerin in einem Stück für Sheila Atim erhielt. Dieses 70-minütige Einakterstück über ein sich verliebendes und wieder entliebendes Paar war letzten Sommer ein Hit, als das britische Theater nach mehreren Lockdowns wieder zum Leben erweckt wurde.