„Sicher, sie will ihr Bett mit einem anständigen Kerl machen, wenn die Zeit reif ist, aber die Zeit ist nie reif!“ Lane erzählt Johnsons Assistentin Allicia Mac-Teer anachronistisch (Hanksishly). „Der Kerl auch nicht.“
Der Assistent wird wegen Sexismus zu „Al“ geraten und wird eingestellt, nachdem er ein Zeitmanagementsystem am Community College, „LISTeN.“ (kurz für „Let It Settle, Then eNact“), gemeistert und damit Johnson seine Lieblingsfrisur bestellt hat Joghurt. (Pomodoro-Technik, bewegen Sie sich hinüber.) Dann ist da noch Ynez Gonzalez-Cruz, Fahrerin eines Lyft-Konkurrenten, PONY, deren Anbiederung in das „Knightshade“-Basislager ihr schließlich ein eigenes Büro verschaffen wird und nach Jahren des Kampfes im Gig Economy, ein Gehalt, das „ein Witz der Fülle“ ist.
Filmemachen, möchte Hanks uns daran erinnern, kann eine steigende Flut sein, nicht auf die deprimierende neue Art des Klimawandels, sondern auf die alte optimistische amerikanische Art, alle Boote zu heben.
Er vermittelt auch erfolgreich, dass dieses „Business of Show“ in der „City of Angles“, wie Johnson es nennt, durch und durch anstrengend ist, ein Reich, in dem jeder Wren Lane ist, auf die goldene Stunde wartet, auftaucht, um Kunstblut aufgetragen zu bekommen um 2 Uhr morgens Das Wort „Kaffee“ taucht nach meiner Zählung auf 85 Seiten auf: dreifache Espressos aus einer Di Orso Negro-Maschine mit aufgeschäumten halben und halben für Mac-Teer; HaKiDo mit Hafermilch für OKB; Piratentropfen für einen Fuhrmann namens Ace Acevido. Es werden hochspezifische Smoothies geholt; Catering-Tische werden liebevoll inventarisiert.
„Die Angebote sind sowohl reichhaltige, gesunde Snacks als auch Dinge, die für Sie schrecklich sind, aber so sehr, sehr geschätzt werden“, teilt unser allwissender Erzähler mit. Manchmal liest sich „Masterpiece“ wie die Dankesrede, die Hanks, ein vollendeter netter Kerl, halten würde, wenn ihm unbegrenzte Zeit bei den Oscars gewährt würde. Vielleicht bewundern Sie seinen Rah-Rah-Geist, möchten aber trotzdem schnell vorspulen.