Briefing zu den Büchern: Elena Ferrante, Anton Tschechow

Die Kurzgeschichte „Go, Team“ von Samantha Hunt zeichnet eine Reihe von Gesprächen innerhalb einer Gruppe von Müttern nach, nachdem eine Frau während eines Kinderfußballspiels im Wald verschwunden ist. Sie sind sich nicht sicher, ob die verschwundene Frau eine Mutter ist, obwohl sie sich fragen, ob sie es sein könnte. Aber selbst wenn es nur vermutet wird, ist Mutterschaft eine so alles verzehrende Identität, dass die Möglichkeit jedes Element ihrer Diskussion durchdringt. Ihr möglicher Tod wäre eine Tragödie, deutet man an, denn „sie hätte jemandes Mutter sein können“.

Es kann unmöglich erscheinen, sein unabhängiges Ich zu bewahren und gleichzeitig Kinder zu haben. Penelope Mortimers Roman von 1958, Daddy ist auf die Jagd gegangen, verdeutlicht diese Herausforderung mit dem Porträt einer Frau, die nach einer ungewollten Schwangerschaft unter den starren Erwartungen der Elternschaft verkümmert. Das Etikett macht alles andere irrelevant; Talent, bemerkt sie, ist „so nutzlos … wie ein sterbendes Glied“, wenn man Kinder hat. Mütter widersetzen sich natürlich regelmäßig diesem Klischee. Aber in den Medien werden diejenigen, die ihr Talent nach der Geburt ihrer Kinder weiterhin annehmen, oft dämonisiert. Im Horrorfilm Erblichdiese Dämonisierung ist buchstäblich, aber das Thema ist auch in der Literatur präsent – ​​sehen Sie sich nur an Die Seemövevon Anton Tschechow, oder Elisabeth Costellovon JM Coetzee.

Nuancierte Darstellungen von Frauen, die sich außerhalb ihrer Kinder ein Selbstbewusstsein bewahren, sind selten, aber erfrischend. Ein solches Beispiel ist das von Julie Phillips Das Baby auf der Feuerleiter, die mehrere prominente Künstlermütter porträtiert und darüber nachdenkt, wie sie es geschafft haben, zwei oft gegensätzliche Identitäten in Einklang zu bringen. Ein anderer ist der Roman von Elena Ferrante Die verlorene Tochter, den Maggie Gyllenhaal kürzlich verfilmt hat. Die Protagonistin des Werks, Leda, hat ihre Töchter in jungen Jahren für einige Zeit im Stich gelassen, weil sie sich ihnen, obwohl sie sie sehr liebte, auf Kosten ihrer eigenen Persönlichkeit nicht ganz widmen konnte. Aus diesem Grund glaubt Leda, dass sie eine „unnatürliche Mutter“ ist – obwohl die Leser vielleicht sehen, dass das, was wirklich „unnatürlich“ ist, die Anforderungen sind, die wir an Mütter stellen.

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Was wir lesen

Peter Marlow / Magnum

“Los Team”

„Machst du Witze darüber? Diese Frau könnte gestorben sein. Sie könnte die Mutter von jemandem gewesen sein.“

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Getty; Der Atlantik

Das Unheil der ungewollten Mutterschaft

„Frauen die Möglichkeit zu nehmen, zu entscheiden, wann und ob sie Eltern werden, [Daddy’s Gone a-Hunting] andeutet, besteht darin, ihnen die Fähigkeit zu nehmen, jemals aus eigenem Recht vollständig Mensch zu sein oder zu werden.“

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Reid Chavis/A24

Erblich und die Ungeheuerlichkeit kreativer Mütter

„Filme wie Erblich sehe etwas Bedrohliches an der Künstler-Mutter, die zu individualistisch und zu rigide professionell ist, die für sich und die Öffentlichkeit kreiert und dabei ihre Familie ausschließt.“

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Getty; Der Atlantik

Über den Versuch, Kunst zu schaffen, wenn das Baby weint

„Wenn ein neues Kind ankommt, ist es, als ob zwei Fremde in Ihr Haus eingezogen wären. Das erste ist das Kind. Die zweite bist du selbst als Mutter.“

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Netflix

Der Film, der die geheime Schande der Mutterschaft versteht

„Leda testet aktiv die gesellschaftliche Definition einer Mutter – sie liebt ihre Töchter, aber sie kann sich ihnen nicht ganz widmen – und dafür trägt sie sowohl Stolz als auch Scham in sich.“

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