„Boy Kills World“-Rezension: Allgemeine Aktion ohne Unterschrift

Unermüdlichkeit erweist sich in „Boy Kills World“, einem witzigen Rachemassaker mit Bill Skarsgård in der Hauptrolle als namenloser „Boy“, als ermüdend. Die Morde sind ein verzweifelter Versuch, den Status eines mythischen Blutbads zu erlangen, und die Welt ist ein dystopischer Zeichentrickfilm, der einfallslos aus „Die Tribute von Panem“ übernommen wurde.

Abgesehen davon, dass der Film Energie mit Hochgefühl verwechselt, ist er ein größtenteils geschmackloses Püree aus schwarzem Humor, Comic-Sentimentalität und extrem blutigen Kämpfen. Aber es ist die unerbittliche und banale Videospiel-Ästhetik, die dazu führen kann, dass man unwillkürlich zum Controller greift, in der Hoffnung, eine Pause-Taste zu finden.

Verschwenden Sie keine Zeit – denn wer braucht Hintergrund oder Stimmung? — Moritz Mohrs Spielfilmdebüt entführt uns in eine totalitäre postapokalyptische Welt, als im Rahmen eines im Fernsehen übertragenen Rituals namens „Culling“ ein kleines Mädchen in einem rosa Strampler von der grimmig aussehenden, schwarz gekleideten Hilda Van Der kaltblütig erschossen wird Koy (Famke Janssen), Matriarchin der sadistischen Familie, die dieses tyrannische Land regiert. Diese Zukunft sieht in der Tat schrecklich aus. Schnitt auf den überlebenden Bruder des Mädchens, der mittlerweile eine Waise ist und im Laufe der Jahre von einem wildäugigen Schamanen, den Action-Fans als Yayan Ruhian aus den legendären „Raid“-Filmen erkennen werden, in der Kunst der Faust-, Stich- und Tritt-Rache erzogen wird.

Comedy-Nerds werden merken, dass es nicht Skarsgård ist, der die inneren Gedanken seiner eigenen taubstummen Figur erzählt, sondern der Animationsstar H. Jon Benjamin („Archer“, „Bob’s Burgers“). Es handelt sich um eine Überarbeitung nach der Fertigstellung (in den ersten Vorführungen war Skarsgårds Stimme zu hören), eine klanglich verwirrende Wahl, da Benjamins augenzwinkernde Überheblichkeit Zeilen wie „Ich bin ein Instrument des Todes“ nicht ernst klingen lässt, selbst wenn in dem schwülstigen Drehbuch Lacher beabsichtigt sind von Tyler Burton Smith und Arend Remmers fallen sie ins Wanken. Obwohl er so dargestellt wird, als würde sich der Junge die Stimme seines Lieblings-Arcade-Spielhelden aneignen, wirkt der laufende Kommentar wie ein Open-Mic-Night-Reject, der einen B-Movie kapert.

Mohr ist deutlich mehr in die blutigen Nahkämpfe vertieft, wobei jedes Level, in dem er die Schläger besiegt, Boy näher an das Van-Der-Koy-Gelände und die bösartigen Architekten des Culling-Programms bringt: Hildas showproduzierende Schwester Melanie (Michelle Dockery), ihren Ehemann als Fernsehmoderator (Sharlto Copley) und Bruder Gideon (Brett Gelman). Der schreiende, schmuddelige Auftritt jedes einzelnen Bösewichts scheint nur dazu da zu sein, ein gewaltsames Ende zu wünschen, doch Copley – ein alter Hase in übertriebener Schurkerei – ist zumindest sehenswert, da Lee Van Cleef und Jack Palance in ihrer Hassliebe waren Blütezeit.

Die erschöpfenden Kämpfe, die von Dawid Szatarski koordiniert werden und zu denen auch der alptraumhafte Einsatz einer Käsereibe gehört, sind im erweiterten Spielstil gestaltet, den „Oldboy“ dynamisch einführte. Natürlich gibt es Unterschiede, und Mohrs Trickkiste nähert sich eher der Karussell-Künstlichkeit des „Kingsman“-Regisseurs Matthew Vaughn als der von ihm perfektionierten Modern-Dance-Muskulatur „John Wick“-Helfer Chad Stahelski.

Für diejenigen, die Choreografie und Performance einem mit einer Drohne bewaffneten Look-Look-Regisseur vorziehen, wird „Boy Kills World“ enttäuschen, auch wenn die Musik von Ludvig Forssell und El Michels Affair eine angemessen mitreißende Begleitung bietet.

Warum also übertreiben? Die Schande ist, dass „John Wick 4“-Absolvent Skarsgård, wenn er nicht Zeit mit diesem lächerlichen Synchronsprecher verbringt, nicht nur mit seinem schlaksigen Körperbau und seinen intensiven Augen eine gebieterische Chaosmaschine ist, sondern gelegentlich auch eine überzeugend naive Figur, selbst wenn Boy ärmellos ist Das rote Oberteil kann ihn manchmal wie einen Statisten aus einem Musikvideo der 80er Jahre aussehen lassen. Aber letztendlich ist er mehr eine Spielfigur als alles andere.

Als der Höhepunkt mit einer behelmten Attentäterin (Jessica Rothe) näher rückt, gibt es eine bewundernswert unvorhergesehene Wendung im blutverschmierten Ärmel des Films. Ich bin mir jedoch nicht sicher, ob es gut ist, dass es so lange dauert, bis es soweit ist. Damit dieser Junge die Welt tötet, muss der Film nicht zuerst unsere Geduld zerstören.