Im Knochen und alles, ist der aschfahle Timothée Chalamet mit dem Elfengesicht Lee, ein mysteriöser Ausreißer, dessen Bedürfnis nach einer Lösung (das kannibalische Essen von Menschenfleisch) ihn mit der 18-jährigen Maren zusammenbringt. Maren, gespielt von der liebenswerten Taylor Russell, hat gelernt, geheimnisvoll zu sein, getrieben von einem Zwang, der sie von ihrer Schulkollegin entfremdet und die Scham, mit ihrem alleinerziehenden Vater in Armut zu leben, nur noch verschärft. Wie Romeo und Julia durch die Linse des Horrorautors Stephen King oder des Musikerregisseurs Rob Zombie sind Maren und Lee verliebte Teenager, die beide dazu bestimmt sind, zusammen zu sein, und dazu verdammt sind, sich gegenseitig ein düsteres, grausames Ende zu bereiten.
‘Bones and All’ Mit freundlicher Genehmigung der Everet Collection.
Als hungrige Teenager mit unersättlichem Appetit gibt es einen unvermeidlichen sexuellen Schauder in Lees und Marens kannibalischer Natur. Sie sehnen sich verzweifelt nach menschlichem Fleisch – Knochen und allem –, aber sie wissen, dass es feige und unorthodox ist. Die Synopse von Knochen und alles darf nicht schreien „schau mir zu!“ für alle, denn oberflächlich betrachtet handelt es sich um einen Film über jugendliche Kannibalen in den 1980er Jahren. Im Kern ist es jedoch eine Geschichte über Liebe, Entfremdung, gesellschaftliche Anforderungen versus persönliche Werte und das Bedürfnis, das zu sein gesehen von mindestens einer Person, die versteht, dass wir sind, wer wir sind, keine Monster, aber auch nicht normal.
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Durch die mitfühlende, neugierige Perspektive von Regisseur Luca Guadagnino (er führte auch Regie bei der TV-Serie Wir sind, wer wir sind), fängt er all die Anziehungskraft, Grausamkeit, Anziehungskraft und Wildheit dieser beiden verteufelten Protagonisten ein. Im Knochen und alles, es entfaltet sich eine Fantasie. Ist es nicht jeder Teenagertraum, in eine dramatische, lustvolle Liebesaffäre zu geraten und der Monotonie des Schul- und Familienlebens in einem verbeulten, schönen alten Chevy zu entfliehen?
‘Bones and All’ Mit freundlicher Genehmigung der Everet Collection.
Die Kinoleinwand hat jahrzehntelang die Fantasie von jugendlichen Ausreißern und, genauer gesagt, jugendliche Delinquenten mit mörderischem Appetit erforscht: entfremdete Jugendliche, die wild geworden sind, die epische Landschaft und endlose Autobahnen, die sich öffnen, sobald das Gummi auf die Straße trifft. Es ist ein ideales Objektiv, um die Adoleszenz zu betrachten; eine scheinbar unendliche Reihe sich kreuzender Straßen, in denen junge Männer und Frauen herausfinden, was ihre moralischen Werte sind und ihre eigenen schrulligen Eigenschaften und die der anderen annehmen, während sie sich physisch und metaphorisch durch unerforschtes Terrain wagen.
Siehe „Bones And All“ im Kino $15+
Holly (Sissy Spacek) und Kit (Martin Sheen) unternahmen in dem Film von 1973 einen höllischen, mörderischen Roadtrip Ödland. Die 15-jährige Holly, die Stöcke aus ihrem shambolischen Haus in South Dakota hochhebt, verlässt das Haus ihres Vaters (ihre Mutter war Jahre zuvor an einer Lungenentzündung gestorben) mit dem Koreakriegsveteranen Kit, einem 25-jährigen Müllsammler. Nachdem sie Hollys Vater getötet hatten, machte sich das Duo auf den Weg in die Badlands von Montana, schießwütig und dem Gesetz entrinnend.
Über ein Jahrzehnt später Heidekraut nahm viele der gleichen Elemente eines mörderischen Chaos-trifft-Teenager-Roadtrip-Films und verdrehte sie in eine fantastisch verzerrte Erzählung über das Erwachsenwerden. Der Kultklassiker von 1988 stellte uns den entfremdeten Außenseiter JD (Christian Slater) und das (wunderbar) böse Mädchen Veronica (Winona Ryder) vor, verbunden durch ihren Außenseiterstatus und den brennenden Wunsch nach Rache an den Heathers (ja, drei Mädchen namens Heather). Die Zuschauer erinnern sich vielleicht an Veronicas drolliges Eingeständnis, sobald das Blutvergießen in der High School außer Kontrolle geraten ist: „Dear Diary, my teen angst bullshit has a body count.“ Es war eine Art Gothic-Märchen, eine dunkle Komödie der düstersten Natur.
New World Pictures/mit freundlicher Genehmigung der Everett Collection
Im Knochen und alles, Lee und Marens „Teen-Angst-Bullshit“ führten auch zu einer sehr blutigen Körperzählung. In der Welt eines anderen Regisseurs hätte sich dieser Film vielleicht in eine sensationelle, blutige Halloween-Affäre verwandelt, aber das tut er nicht, dank des zutiefst sensiblen, romantisch gesinnten Guadagnino. Der italienische Regisseur hat seine mitfühlende Wiedergabe der Pubertät in all ihren peinlichen, großartigen Fehlern mehr als bewiesen, nicht zuletzt in Rufen Sie mich bei Ihrem Namen anauch mit Chalamet (und das Pfirsichszene) und Wir sind, wer wir sind. In letzterem folgt er dem unruhigen, verliebten Teenager Fraser (gespielt von Jack Dylan Grazer) und der unterdrückten, neugierigen, sexuell zweideutigen Caitlin (Jordan Kristine Seamon) zu einem nostalgischen, trippigen R’n’B-Soundtrack von Devonte Hynes (Blood Orange). ).
Ebenso ist es die Regie von Gregg Araki und seine aufrichtige Liebe zu seinen Charakteren, die die 90er-Ära erheben Teenager-Apokalypse-Trilogie von kitschigen, queeren Sex-Horror-Kuriositäten bis hin zu Liebesgeschichten mit einer vielschichtigen, intelligenten gesellschaftspolitischen Botschaft. Die Serie begann mit Total beschissenbeendet mit Nirgends und mit Die Doom-Generation in der Mitte und mein persönlicher Favorit. Der Indie-Film von 1995, der beim Sundance Film Festival debütierte, begann mit James Duval (als Jordan White) und Rose McGowan (als Amy Blue), die in einem Goth-Punk-Club zum donnernden Industrial-Beat von Nine Inch Nails Slamdance machten. Als sie in ihrem zerbeulten Auto, das mit Zigaretten und Fast Food gefüllt ist, losfahren, knallt Xavier Reds Körper mitten in der Schlägerei auf ihre Windschutzscheibe. Um seinen kräftigen Angreifern zu entkommen, springt er ins Auto und fordert das Paar auf, ihn mitzunehmen. Es gibt Sex, blutigen Tod und brillant sarkastische Einzeiler: „Manchmal habe ich das Gefühl, dass die Stadt meine Seele wegsaugt“, gibt Amy zu; oder später: „Meine Mutter war früher heroinsüchtig, jetzt ist sie Scientologin.“
Vielleicht der Chevy drin Knochen und alles ist ein erworbener Geschmack. Dennoch spricht der doppelte Wunsch, alle unsere wachen Momente mit unserem Liebhaber zu verbringen, und die Befreiung von den Verpflichtungen des Lernens, der Arbeit und des Überlebenskampfes für die Erfahrung der meisten Teenager. Knochen und alles ist der neueste und bei weitem denkwürdigste, der die entfremdete, lüsterne Hingabe eines Teenagers anhand einer Geschichte von außer Kontrolle geratenen Straftätern darstellt. Dass wir eine innere und äußere Persönlichkeit formen müssen, die sich nach unseren innersten Wünschen verändert und formt, während sie gleichzeitig im Rahmen einer moralischen und rechthaberischen Gesellschaft operiert, ist – in gewisser Weise – eine Lektion, die wir alle Einzelgänger lernen, ob auf der Straße oder nicht.
Knochen und alles läuft jetzt im Kino.
Siehe „Bones And All“ im Kino $15+
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