Suzanne Mackie, ausführende Produzentin der gesamten sechs Staffeln von „The Crown“, hat praktisch alles erlebt, als sie Seite an Seite mit Peter Morgan arbeitete, dem Schöpfer und Chefautor des hochgelobten Netflix-Dramas, dessen 60. und letzte Folge im Dezember ausgestrahlt wurde.
Die Serie, die bisher 10 Emmys bei 28 Nominierungen gewonnen hat, spielt hauptsächlich zwischen 1947 und 2005 und verfolgt die Höhen und Tiefen der britischen Königsfamilie unter der Führung von Königin Elizabeth II. Die vollgepackte letzte Staffel umfasste den Tod von Prinzessin Diana, den Tod von Prinzessin Margaret, den Tod der Königinmutter im Alter von 101 Jahren, die frühe Romanze zwischen Prinz William und Kate Middleton, die Feierlichkeiten zum Goldenen Thronjubiläum von Königin Elizabeth und die Hochzeit von Prinz Charles mit Camilla Parker Bowles. Und als ob das nicht genug wäre, starb die echte Königin Elizabeth II. während der Dreharbeiten zu den letzten Folgen der Serie.
„Wir haben viel darüber diskutiert, was passieren würde, wenn die Königin während der Dreharbeiten zu ‚The Crown‘ sterben würde“, sagte Mackie kürzlich in einem Zoom-Interview aus ihrem Londoner Zuhause. „Und als es dann tatsächlich passierte, war natürlich keiner von uns darauf vorbereitet, wie wir reagieren würden und welche Auswirkungen das haben würde.“
Anschließend unterhielt sich Mackie mit The Envelope in beredten Einzelheiten über die elliptische Behandlung des Todes der Königin in der Show, den gelegentlichen Gebrauch künstlerischer Freiheiten und die Entwicklung der Serie von der ersten bis zur letzten Staffel.
Suzanne Mackie besucht die Premiere von „The Crown“ auf Netflix.
(Phillip Faraone/Getty Images für Netflix)
Hatten Sie von Anfang an eine Ahnung, wie lange die Serie laufen würde?
Man weiß nie, ob man es bis zu sechs Staffeln schafft … aber wir wussten immer, dass wir die Regentschaft der Königin bis 2005 umfassen wollten. Peter Morgan hat die sechs Staffeln praktisch von Anfang an in groben Zügen entworfen. Er hat die Architektur wirklich durchdacht, und ich erinnere mich, dass ich damals unglaublich beeindruckt war. Und wenn ich mir die Architektur im Nachhinein anschaue, werden sich natürlich einige Dinge geändert haben, aber im Großen und Ganzen ist er dem Plan treu geblieben.
Wie wurde bestimmt, wie weit man chronologisch gehen sollte?
Es fühlte sich an, als hätte die Geschichte in vielerlei Hinsicht ihren [own] Endpunkt. Peter neigt nicht dazu, über etwas zu schreiben, das sich noch entwickelt. Für ihn muss er eine Art historische Perspektive haben auf [a story]. Er muss einen Schritt zurücktreten und es wirklich sehen. Angesichts der Komplexität und Nuancen, die sein Schreiben hat, glaube ich, dass er das Gefühl hat, diese Art von Distanz zu brauchen. Deshalb haben wir 2005 als unseren Endpunkt gewählt.
Wie war vor diesem Hintergrund die letzte Staffel strukturiert?
[For] Die ersten vier Episoden drehen sich um Diana und was mit ihr passiert ist, und die Entscheidung, diese Geschichte in ziemlich forensischen Details zu erzählen – viele Details übrigens, von denen ich glaube, dass viele Leute sie nicht kannten oder nicht verstanden haben. Und dann in der zweiten Hälfte, von Episode 5 bis zum Ende, um sich wieder auf die Königin zu konzentrieren und natürlich das Gefühl zu vermitteln, [Diana’s] Tod und was er angerichtet hat, dieser Wendepunkt für die Familie, der sich dann aber wieder auf Elizabeth und die Zukunft bezieht.
Können Sie etwas über die letzte Episode sagen, in der Elizabeth ihre Beerdigung plant? War sie schon geschrieben, als die Qbist du gestorben?
Es war definitiv schon geschrieben, wurde dann aber natürlich von ihrem Tod beeinflusst, aber auch von der Vorstellung, dass es ein einfaches neues Element gab, das den Verlauf der Episode veränderte.
Die Geschichte blieb die gleiche – Prinz Charles und Camilla heiraten und die Königin akzeptiert Camilla schließlich öffentlich – und das fühlte sich wie das natürliche Ende unserer Reise an. Aber als sie starb, war es, glaube ich, [episode director] Stephen Daldry schlug vor, die Königin könnte eine Probe für ihre eigene Beerdigung abhalten, was sie übrigens mehr als einmal und sehr gewissenhaft tat. Für uns fühlte sich das wie eine Hommage an sie an und erlaubte uns, mit dem Gefühl von etwas Bedeutsamerem zu spielen, ohne opportunistisch zu sein.
Die Idee, dass sie ihre eigene Beerdigung plant, erschien mir plötzlich als etwas wirklich Schönes. Und daraus entstand das Gefühl, dass wir in Claire Foy und Olivia Colman frühere Inkarnationen der Königin sehen könnten. Es fühlte sich irgendwie im Einklang mit dem an, was wir schon immer getan haben, nämlich die Vergangenheit und die Zukunft heraufzubeschwören.
Es muss eine Herausforderung sein, eine Serie dieser Dimension und Größenordnung aufrechtzuerhalten, ohne sich zumindest einige kreative Freiheiten zu nehmen. Was waren in dieser Saison Beispiele dafür?
Es ist eine sehr, sehr sorgfältig recherchierte Show, das war sie schon immer vom ersten Tag an. … Ich nehme an, natürlich gab es die Fantasieszenen, wie die, in denen die drei Königinnen gezeigt wurden [in the final episode]. Und immer die privaten Gespräche, von denen wir nur ahnen können, dass sie stattgefunden haben könnten. Ich denke, die Verlobung – Dodi Fayeds Heiratsantrag an Diana – war offensichtlich zu einem gewissen Grad eine Vermutung unsererseits. Wir wissen, dass Dodi kurz vor dem tödlichen Unfall einen Ring gekauft hat, und wir wussten, dass der Ring von „Dis-Moi Oui“ war. [“Tell me yes”] Reichweite.
Was hinter jeder Tür, in jedem Raum geschah, diese letzte Reise, diese letzten 24 Stunden, das mussten wir uns vorstellen. Wir mussten eine Geschichte aufbauen. Und ich erinnere mich, wie Peter sagte: „Ich muss einen Standpunkt haben. Ich muss eine Geschichte haben, an die ich mich halten muss.“ Und es würde seine Wahrheit sein. Aber es entstand aus tiefem Respekt für sie als Charaktere.