Abigail-Rezension: eine verrückte, aufregende Fahrt mit viel Biss

Bei ihrem ersten Ausflug aus der Welt des Franchise-Filmemachens seit fünf Jahren haben die Regisseure Matt Bettinelli-Olpin und Tyler Gillett geliefert Abigail. Eine blutgetränkte, moderne Version des oft vergessenen Monsterfilms von 1936 Draculas Tochterder neue Film hat mehr Gemeinsamkeiten mit dem Horrorhit seiner Regisseure aus dem Jahr 2019 Bereit ist oder nicht als bei ihren beiden letzten Auftritten im Jahr 2022 Schrei 5 und 2023 Schrei 6. Sein Ton ist, wie Bereit ist oder nichtreine schwarze Komödie, und ihre Versatzstücke sind mit genauso viel Blut und Eingeweiden bedeckt wie der von Samara Weaving inszenierte Thriller über eine ahnungslose Braut, die sich inmitten des satanischen Rituals einer wohlhabenden Familie wiederfindet.

Das ist größtenteils eine gute Sache. Einen zu Tode zu erschrecken war nie die größte Stärke von Bettinelli-Olpin und Gillett, aber sie hatten schon immer ein Händchen dafür, Genrekonventionen durcheinander zu bringen und einem mit ebenso verspielten wie grausamen Actionsequenzen die Nerven zu zerreißen. In Abigailhat das Duo beides geschafft und einen zeitgenössischen Vampirfilm gemacht, der nicht viel Hirn hat, dafür aber jede Menge Biss bietet.

Geschrieben von Stephen Shields und Bereit ist oder nicht Co-Autor Guy Busick, Abigail sieht Bettinelli-Olpin und Gillett in die Welt des Single-Location-Horrors zurückkehren. Der Prolog folgt Joey (Melissa Barrera), die sowohl eine genesende Süchtige mit einer Vorliebe für Naschkatzen als auch eine abwesende Mutter mit schlechtem Gewissen ist, als sie sich mit Frank (Dan Stevens), Sammy (Kathryn Newton), Rickles (William Catlett) trifft. Peter (Kevin Durand) und Dean (der verstorbene Angus Cloud), die anderen Mitglieder einer kriminellen Truppe, versammelten sich, um Abigail Lazar (Alisha Weir), die junge Ballerina-Tochter des mächtigen Kristof Lazar (Matthew Goode), zu entführen. In den ersten Minuten des Films fängt die zentrale Crew ihr Ziel sauber ein und transportiert es aus der Sicherheit des gut bewachten Hauses von ihr und ihrem Vater weg.

Sobald sie in ihrem abgelegenen sicheren Haus angekommen sind, nimmt ihr Chef Lambert (ein wenig genutzter Giancarlo Esposito) die Telefone der Kriminellen und teilt ihnen mit, dass sie nur Abigail von Weir 24 Stunden lang bewachen müssen, um sie zu empfangen ein Lösegeld in Höhe von mehreren Millionen Dollar von ihrem Vater. Zwischen einigen Teammitgliedern – nämlich Joey von Barrera und Frank von Stevens – kommt es schnell zu Spannungen, aber erst, als einer von ihnen tot aufgefunden wird AbigailDen Hauptdarstellern wird klar, dass sie nicht gerade dabei sind, das größte Verbrechen ihres Lebens zu begehen. Stattdessen geraten sie direkt in einen Albtraum, in dem sie systematisch von Abigail, einer scheinbar unsterblichen und unverwundbaren Vampirin, gejagt werden.

Deans entspannte Haltung gegenüber der gesamten Situation, die Cloud mühelos darstellt, lässt durchgehend Raum für ein paar leichte Witze Abigailist das erste Drittel, aber erst nachdem Joey und Co. erkannt haben, dass in ihrem vorpubertären Gefangenen viel mehr steckt, als man auf den ersten Blick sieht, gerät der Film in das Reich einer ausgewachsenen, verrückten Horrorkomödie. Seine Regisseure sind mehr als zufrieden damit, mit der Art von gesteigertem Ton und Material zu arbeiten AbigailDer zweite Akt bringt zwar etwas, aber der plötzliche Tonwechsel des Films beruht fast ausschließlich auf der Stärke von Alisha Weirs herrlich säuerlicher Wendung als ihr gleichnamiges kleines Mädchen. Glücklicherweise ist Weir dieser Aufgabe mehr als gewachsen. Die junge Schauspielerin wirft ihren ganzen Körper in die Rolle und liefert eine düster-witzige, körperlich transformierende Leistung ab, die zu einem Film passt, der so bewusst albern und cartoonmäßig gewalttätig ist Abigail.

Die Darsteller des Films beweisen alle, dass sie den Auftrag, der ihnen übertragen wurde, sehr gut verstehen, und niemand ist besser dran als Stevens. Der Godzilla x Kong Der Schauspieler, der sich eine Karriere mit übergroßen Auftritten aufgebaut hat, die bei weitem nicht so gut funktionieren sollten wie sie, stiehlt fast allen die Show Abigail mit seiner humorvollen, oft urkomischen Darstellung als Frank, einem Drecksack mit einem Ego, das groß genug ist, um ihn glauben zu lassen, er könne einen jahrhundertealten Vampir überlisten. Newton und Durand stechen auch als Sammy und Peter hervor, zwei Mitglieder von Franks Crew, die sich sowohl als fähiger als auch als weniger fähig erweisen, als sie erscheinen. So wie es in der Fall war Bereit ist oder nichtBettinelli-Olpin und Gillett schöpfen ebenso viel Komik aus den entnervten Reaktionen zwischen ihnen AbigailDie Hauptcharaktere sind in ihren Momenten voller Gewalt, die den Kopf explodieren lassen, zu sehen.

Die Regisseure machen das Beste daraus AbigailDer Hauptschauplatz ist ein gruseliges Herrenhaus auf dem Land, das, wie sich herausstellt, unter (und hinter) seinem prachtvollen Äußeren mehr als nur ein paar Schrecken verbirgt. Der Film selbst ist nicht ganz so intensiv wie die beiden Scream-Filme seiner Macher, bietet aber dennoch Momente von grotesker, gotischer Schönheit, wie den makabren Mittelpunktstanz einer Figur mit einem kopflosen Körper. Die Fantasie und die visuelle Kunstfertigkeit dieser Momente machen Abigail fühlt sich in vielerlei Hinsicht wie ein stilistischer Fortschritt für Gillett und Bettinelli-Olpin an.

Während das Drehbuch von Shields und Busick jeder Figur des Films ein individuelles Leben und eine individuelle Persönlichkeit verleiht, die die düster-komische Geschichte heller erscheinen lassen, basiert es auch auf mehreren klobigen Ausstellungsdumps, die mehrere wichtige Wendungen der Handlung rückwirkend erklären sollen. Bei 109 Minuten angekommen, Abigail Der Film bleibt etwa 15 Minuten länger hängen, als er sollte, und er verkompliziert seinen Höhepunkt durch eine Reihe von Linkskurven, die einem nicht so sehr den Mund herunterklappen, sondern einen verwirrt die Augen zusammenkneifen lassen. Die spezifische Art der Horrorkomödie des Films erfordert, dass er die richtige Balance zwischen augenzwinkernder Klugheit und völliger Absurdität findet. Die meiste Zeit seiner Laufzeit Abigail tut genau das, verliert aber in den letzten 20 Minuten ein wenig den Halt.

Als ähnlich Bereit ist oder nicht wie es ist, Abigail fehlt die zusätzliche Schärfe weiblicher Wut, die seinen Vorgänger zu größeren Höhen geführt hat. Der Film versucht, seine De-facto-Hauptfigur, Barreras Joey, auf eine ähnlich anstrengende Reise mitzunehmen wie Weavings Grace Bereit ist oder nicht. Der Charakter ist jedoch zu grob definiert und Barrera ist ein zu zurückhaltender Darsteller, als dass die Ähnlichkeiten zwischen Joeys und Claires Geschichten eine größere Bedeutung erlangen könnten. Selbst nach den Maßstäben seiner Direktoren Abigail ist ein ausgesprochen oberflächlicher Film, der keine bleibenden Spuren hinterlässt. Es gelingt ihm jedoch mehr als einmal, seine Zähne erfolgreich in dich zu bohren, und der Spaß, den er dabei hat, ist genauso ansteckend wie jeder Vampirbiss.

Abigail spielt jetzt im Kino.

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