Chiara ist 15, die mittlere Tochter in einer Familie, die ihr und uns zumindest zunächst wie eine gewöhnliche Mittelklassefamilie vorkommt.
Sie geht zur Schule und ins Fitnessstudio, sieht fern und gerät in Kissenschlachten mit ihren Schwestern Giulia (Grecia Rotolo), die 18 wird, und Giorgia (Giorgia Rotolo), die ungefähr 8 oder 9 Jahre alt zu sein scheint. Mit ihren Freunden , Chiara (Swamy Rotolo) hängt in ihrer süditalienischen Heimatstadt an ihrem zugewiesenen Platz entlang der Ufermauer herum, dampft, scrollt durch Instagram und verjagt andere Mädchen, die es wagen, in ihr Territorium einzudringen.
Aber bei Giulias Geburtstagsfeier – einem geschäftigen, generationsübergreifenden Blowout in einem lokalen Restaurant, mit Toasts von Onkeln und Cousins und Tellern mit Prosciutto – beginnen sich die Dinge zu ändern. Oder vielleicht ändert sich, wie Chiara die Dinge sieht. „A Chiara“, Jonas Carpignanos scharfsinniger und beobachtender Film, ist eng mit ihrer Sichtweise verbunden. Wir wissen nur so viel wie sie, und ihr riskantes Beharren darauf, die Wahrheit zu erfahren, treibt die Geschichte durch erschütternde Spannung und potenziellen Herzschmerz.
Auf der Party bemerkt Chiara die ruhigen, angespannten Gespräche, die ihr Vater Claudio (Claudio Rotolo) mit anderen Männern führt. Ihre stillen Verdächtigungen – eingefangen in schnellen Kamerabewegungen und Stakkato-Schnitten – werden durch eine Reihe dramatischer Ereignisse verstärkt. Claudio verschwindet in der Nacht. Die Carabinieri statten einen Besuch ab. Ein Auto der Familie geht auf der Straße vor ihrem Haus in Flammen auf. Und Chiara entdeckt eine versteckte Öffnung in der Wohnzimmerwand, die zu einem unterirdischen Bunker führt.
All dies erzeugt eine besonders intensive jugendliche Identitätskrise. Claudio ist Teil der ‘Ndrangheta, dem rücksichtslosen kalabrischen Analogon der sizilianischen Mafia und der neapolitanischen Camorra. Er ist kein Boss, erklärt er später, aber er ist ein harter Arbeiter und was die Weisen in amerikanischen Mob-Filmen einen guten Verdiener nennen würden, der am internationalen Drogenhandel beteiligt ist. Er ist berüchtigt genug, um in Nachrichtensendungen erwähnt zu werden. Irgendwann ist Chiara überrascht zu hören, dass ihr Vater mit einem Unterwelt-Alias bezeichnet wird, ein Beweis für eine Identität, die vor ihr geheim gehalten wurde.
Die erwachsenen Frauen der Familie – Giulia und die Mutter der Mädchen, Carmela (Carmela Fumo) – entscheiden sich für Schweigen und strategische Ignoranz. Je weniger sie wissen, je weniger sie sagen, desto sicherer sind sie. Chiara rebelliert gegen dieses Arrangement, aus Gründen, die sie vielleicht nicht ganz versteht. Sie macht sich auf die Suche nach ihrem Vater, belästigt ihren älteren Cousin Antonio (Antonio Rotolo Uno), der mit Claudio zusammenarbeitet, um Informationen zu erhalten, und handelt auf andere Weise, die die etablierte Ordnung in ihrem Haushalt und darüber hinaus stört.
Sie ist eine komplizierte Figur in einer komplizierten Situation, und „A Chiara“ wird dieser Komplexität gerecht, während sie ihre Geschichte auf kraftvolle, direkte und kompakte Weise erzählt – der Großteil der Handlung entfaltet sich in nur wenigen Tagen und Nächten. Darin ähnelt es Carpignanos früheren Spielfilmen „Mediterranea“ und „A Ciambra“, die ebenfalls in Gioia Tauro spielen, einer rauen Küstenstadt am Rande der regionalen Hauptstadt Reggio Calabria. Wie diese Filme wurde auch dieser mit lokalen, nicht professionellen Schauspielern gecastet. Die Menschen, die Chiara spielen, ihre Geschwister, ihre Eltern und andere Verwandte sind Mitglieder einer echten Familie, wie der erweiterte Roma-Clan im Zentrum von „A Ciambra“.
Diese Technik hat im Kino eine lange Geschichte, von Robert Bresson und den italienischen Neorealisten bis hin zu den Dardenne-Brüdern und Abbas Kiarostami in jüngerer Zeit. Der Einsatz ungeschulter Darsteller verleiht fiktiven Geschichten oft eine Aura dokumentarischer Glaubwürdigkeit sowie ein rätselhaftes Element der Undurchsichtigkeit. Echte Menschen wissen, wie man sich benimmt, aber nicht unbedingt, wie man handelt. Carpignano scheint jedoch die Fähigkeit zu haben, natürliche Akteure zu identifizieren und zu kultivieren. Insbesondere Swamy Rotolo vermittelt die quecksilbrigen Bewegungen von Chiaras Gedanken und Stimmungen mit der Art von Subtilität und Spezifität, um die erfahrene Methodiker sie beneiden könnten.
In neorealistischer Tradition ist „A Chiara“ ein Stück Lebensdrama, das um eine Idee herum aufgebaut und von einem tiefgreifenden moralischen Dilemma beseelt ist. Chiara liebt ihre Familie, aber ihr Drang, die wahren Umstände zu verstehen, könnte dazu führen, dass sie sie verliert. Sie ist gefangen zwischen den klebrigen, manchmal tödlichen Banden des Blutes und dem unpersönlichen, rationalen Wohlwollen des Staates. Eine Sozialarbeiterin erklärt ihr, dass Frauen, die sich den Codes der ‘Ndrangheta widersetzen, manchmal getötet werden und bietet Fluchtmöglichkeiten an.
Wäre das Freiheit oder ein verheerender Verlust? Vor einer ähnlichen Entscheidung stand Pio, der junge Roma-Protagonist von „A Ciambra“. Carpignano, unendlich sympathisch für diese jungen Leute und bewusst unsentimental in Bezug auf ihre Aussichten, legt keinen Daumen auf die Waage. Sie spüren das Gewicht von Chiaras Dilemma, den Preis des Wissens, das sie verlangt, und den Heldenmut ihrer Bereitschaft, es zu bezahlen.
Eine Chiara
Bewertet mit R. Das Leben des Verbrechens. Auf Italienisch, mit Untertiteln. Laufzeit: 2 Stunden 1 Minute. In Theatern.