EHEMANN-MATERIAL (Sourcebooks Casablanca, 422 S., Papier, 15,99 $) ist vor allem unheimlich witzig. Nicht nur tonal optimistisch wie viele sogenannte Rom-Coms, sondern Text-Deine-Freunde, gluckst, bis du weinst, lustig. Ein Austausch brachte mich so sehr zum Lachen und so lange, dass ich tagelang schmerzte – meine Lachmuskeln hatten in den letzten Jahren nicht viel Bewegung. Die Witze strahlen umso heller gegen einige zutiefst schmerzhafte Momente in dieser Geschichte: Dies ist Humor als Trauma-Reaktion, Liebesausgabe.
In vielerlei Hinsicht war ich der ideale Leser für HOOK, LINE, AND SINKER (Avon, 385 S., Papier, 15,99 $), Tessa Baileys Liebesgeschichte über einen Krabbenfischer und einen musikbegeisterten Filmproduktionsassistenten. Ich erwähnte Hannah Bellingers Befürchtung, dass sie eine Nebendarstellerin in ihrer eigenen Lebensgeschichte ist; Ich liebe einen fähigen Helden und war fasziniert von Fox Thorntons Ängsten, die Rolle des Kapitäns zu übernehmen.
Aber dieses Buch besteht darauf, dass es zwei Arten von Menschen gibt, die männlichen und die weiblichen. Männer: groß, stark, dumm und geil. Frauen: klein, weich, geheimnisvoll und rein. Und vielleicht hätte ich das schlecht erkennen und in Kapitel 3 aussteigen sollen, wo unser Held als „der Maestro der weiblichen Feuchtigkeit“ und ein „Maelstrom der Männlichkeit“ beschrieben wird. (Ein Malestrom?) Baileys Ruf gründet darauf, „der Michelangelo des Dirty Talks“ zu sein, aber ich hatte nicht erwartet, dass ihre Arbeit so barock klingen würde. Zu hören, wie eine Frau des 21. Jahrhunderts ihre Anatomie als ihre „Weiblichkeit“ bezeichnet, ist erschütternd, ein Rückblick auf die gequälten Umschreibungen vergangener Miederaufreißer.
Wenn diese Tendenz nicht gewesen wäre, hätte Bailey zusammen mit Kate Clayborn und Lucy Parker meine Auto-Kaufliste erstellt. Ihre Stimme ist ansonsten lebendig und eindrucksvoll. Aber diese eine wiederholte säuerliche Note warf mich so oft aus der Geschichte heraus, dass sie anfing, sich mir als queerem Leser aktiv feindselig anzufühlen. Vor allem, da Fox’ Bogen darauf hinausläuft, dass er „in eine Kategorie eingezwängt wurde, bevor er überhaupt wusste, was passiert“ – ein Rahmen, den wir in vielen queeren und transsexuellen Geschichten sehen. Bailey verwendet die Sprache der sexuellen Ausgrenzung und Scham, um darüber zu sprechen, wie schwer es ist, ein gutaussehender, heterosexueller, weißer Cis-Mann mit einer Reihe williger Partner und Zugang zu zuverlässiger Empfängnisverhütung zu sein. Eine Handlung darüber, wie seine Mutter ihm in der High School Geld für Kondome zur Verfügung gestellt hat, wird als einer der Gründe für sein Trauma behandelt – denn viel sicheren, einvernehmlichen Sex zu haben, ist etwas, von dem dieses Buch glaubt, dass Fox verdorben ist. Es ist eine erstaunlich sex-negative Einstellung für eine angeblich heiße Romanze.
Mein Einwand ist nicht, dass die Hauptfiguren selbst hetero und cis sind, sondern dass die Vorstellungskraft dieses Buches nicht nur LGBTQ-Charaktere, sondern auch LGBTQ-Leser berücksichtigt.
Ich bin nicht die Wortpolizei, die dir sagt, was erlaubt ist. Ich bin nur hier, um die Wirkung der Sprachwahl eines Autors zu beleuchten. Und Baileys Entscheidungen ließen diesen Rezensenten sich, mit einem Wort, einsam fühlen.