Was ist ein Naturprogramm ohne Erzählung? Das Genre stützt sich stark auf Voice-Overs, um die Kluft zwischen den Dramen, die sich im Pflanzen- und Tierreich abspielen, und den Menschen, die sie verstehen wollen, zu überbrücken. Wenn Sie Glück haben, ist die Stimme sanft und ausdrucksstark – David Attenborough strahlt eine solche Ehrfurcht aus, dass der Dschungel wie eine Kapelle erscheint, Morgan Freeman oder Sigourney Weaver verleihen dem Leben eines Pinguins oder Wals Theatralik. Aber was passiert, wenn es keinen Voice-Over gibt und die Zuschauer die Geschichte eines Tieres selbst zusammensetzen müssen, wie sie es vielleicht in der Natur tun müssten?
Dieser Herausforderung stellten sich die Filmemacher Jack Weisman und Gabriela Osio Vanden in „Nuisance Bear“, einem Kurzdokumentarfilm, den sie in der Stadt Churchill, Manitoba, gedreht haben, wo Reisende jeden Herbst in Scharen ankommen, um Eisbären auf See ziehen zu sehen An der Hudson Bay beginnt sich Eis zu bilden. Die Aufnahmen in „Nuisance Bear“ verraten ebenso viel über das Verhalten der Menschen wie über das der Bären. Scharen von Wildnis-Paparazzi versammeln sich an den Straßenrändern und schießen Smartphone-Fotos von ihren Positionen, die neben einem geparkten Geländewagen kauern oder sich hinter einer offenen Autotür verkeilt haben. Es ist ruhig – die einzigen Geräusche sind das Knirschen der Schritte eines Bären und das sich überlagernde Surren der Verschlüsse von Digitalkameras.
Die Bären ihrerseits sind eine Reise wert: weiße Riesen, die mit lockerer Kraft über die Tundra springen oder, näher an der Stadt, kriechen, um die Möglichkeiten der Nahrungssuche in einer Sammlung von Mülltonnen zu untersuchen. Wir sind daran gewöhnt, Bilder einer solch charismatischen Fauna zu sehen, die weiter entfernt vom menschlichen Territorium aufgenommen wurden – oder bearbeitet wurden, um so zu erscheinen. Daher ist es besonders auffällig zu sehen, wie sich diese Bären einen Rahmen mit einem Verkehrsschild teilen, sich den Platz mit den Menschen teilen, die zu ihnen gekommen sind, vorsichtig zwischen geparkten Fahrzeugen hindurchgehen, beobachtet werden und zurückblicken.
Weisman und Osio Vanden war von Anfang an klar, dass sie keine Erzählung oder Musik in ihren Film einbauen wollten. „Wir hatten das Gefühl, dass es so einfach ist, die Emotionen des Publikums zu manipulieren“, erzählte mir Weisman. „Und deshalb waren wir neugierig: Können wir es zu einem Experiment machen – zu einer Herausforderung für uns selbst als Künstler und Filmemacher –, diese Erzählung zu erzählen und Menschen dazu zu bringen, sich ohne diese Elemente wirklich engagiert zu fühlen?“ Ein weiterer entscheidender Moment kam während der Dreharbeiten, als sie beschlossen, eine Kamera auf Augenhöhe der Bären an ihrem Auto anzubringen. „Es war uns wichtig, die Perspektive dieses Tieres beizubehalten“, sagte Osio Vanden. Das Ergebnis ist ein Blick auf die Stadt aus der Bärenperspektive. Die Menschenansammlungen sind Hindernisse zwischen den Jagdgründen; Die städtische Müllkippe ist eine ständige Versuchung, ein frustrierend ummauertes Paradies, in das sich kleinere Kreaturen wie Füchse und Raben einschleichen und leicht schlemmen können. Die Action erreicht einen überraschenden und bildgewaltigen Höhepunkt, als ein Bär dem Sirenengesang von Churchills Müll nicht mehr widerstehen kann. Das Ergebnis ist eine bizarre Mensch-Tier-Begegnung, die allerlei logistische und ethische Fragen aufwirft. Und der Film überlässt es den Zuschauern, seine Bedeutung selbst zu ergründen.
Das Zusammenleben von Mensch und Tier ist immer angespannt – Klimawandel und Eingriffe in Lebensräume machen es noch schwieriger. So wie sie auf die Konventionen des Naturdoktors drängen wollten, wollten die Macher von „Störbär“ auch die Didaktik des Heftfilms vermeiden. Sie nehmen keine Stellung dazu, ob man sich einer Expedition anschließen sollte, um Eisbären zu fotografieren, oder wie man sie am besten handhabt, wenn sie hungrig in die Stadt kommen. Weisman sagte, dass er, bevor er den Film drehte, Eisbären als hilflose Opfer betrachtete, eine Spezies, die durch den Klimakollaps zum Scheitern verurteilt ist. „Aber ich denke, es gibt einen weiteren wichtigen Teil dieser Geschichte, der noch nicht vollständig geschrieben ist“, sagte er mir. „Bären sind wie alle Tiere superintelligent und passen sich an.“ Der Film zeigt diese Bären neben Menschen in einem anderen Licht: keine majestätischen Raubtiere auf langen Jagdtauchgängen unter den Eisschollen, keine hungernden Waisen, die bereits der wärmenden Zukunft geopfert wurden, sondern einfach Tiere, wachsam und rauflustig, die einen Maschendrahtzaun beäugen am Stadtrand, entschlossen zu überleben.