HOLLYWOOD EDEN
E-Gitarren, schnelle Autos und der Mythos des kalifornischen Paradieses
Von Joel Selvin
“Lass uns jetzt surfen gehen, jeder lernt wie”, sangen die Beach Boys 1962 bei ihrem Durchbruchshit “Surfin ‘Safari”, und unzählige Jugendliche träumten vom guten Leben in Südkalifornien – einem Shangri-La der Meile. Hohe Wellen und gebräunte Surfer-Typen schleppen ihre Bretter über den Sand. Die Beach Boys und ihre Inspiration, das Duo Jan und Dean, hatten eine Rock’n’Roll-Schule eröffnet, die wenig mit fettiger Rebellion zu tun hatte. Ihre Musik wehte eine Brise durch; es schwang mit einem leichten Gang.
Joel Selvin, der ehemalige Popmusikkritiker von The San Francisco Chronicle, hat die Geschichte des Rock in einer Reihe lustiger Bücher untersucht, darunter “Monterey Pop” (geschrieben mit Jim Marshall) und “Summer of Love”. In seinem neuen Titel „Hollywood Eden: E-Gitarren, schnelle Autos und der Mythos des kalifornischen Paradieses“ erzählt er die Geschichte eines jungen Angelenos, der zwischen 1957 und 1967 spielt und „ein Kalifornien des Geistes erobert“ hat. – eines von „Autos, Sonne, Sex und Surfen; ‘Gidget’ hat einen Rock’n’Roll-Beat. “
Ihr Leben war in Hollywoods Unwirklichkeit getaucht. Die Teenager Jan (Berry) und Dean (Torrence) sahen aus wie blonde, adrette Ken-Puppen. Sie liebten bissiges Doo-Wop und schnelles Fahren, aber ihre Partnerschaft, die Ende der 50er Jahre gegründet wurde, ließ einen schneckenartigen Krabbel in den Charts auftauchen. erst 1963 machten sie mit “Surf City” die Nummer 1 über ein mythisches Ozeanparadies, in dem es “zwei Mädchen für jeden Jungen” gab. Sein Komponist, Brian Wilson von den Beach Boys, hatte eine Schuld zurückgezahlt, indem er sie ihnen gab: Die erste Single seiner Gruppe, “Surfin”, war “praktisch ein Knockoff von Jan und Dean”, schreibt Selvin. In einer Fortsetzung, “Drag City”, enthüllten Jan und Dean ein neues Genre, den Autolied – “ein Symbol für Freiheit, Möglichkeit, Selbstversorgung, die Romantik der Autobahn, alles verbunden mit dem Leben in Südkalifornien.”
Jan und Dean öffnen die Tür zu anderen kratzigen Persönlichkeiten in Selvins Buch. Kim Fowley, ihr Schulkamerad an der University High in Santa Monica, war ein allgegenwärtiger Musikgeschäfts-Hustler, der, obwohl er sehr unbeliebt war, Ohren hatte. 1965 traf er eine Gruppe „zerlumpter Hippies“, die auf dem Boden eines Freundes in den Hollywood Hills schliefen. Sie wurden die Mamas und die Papas, und ihr Hit “California Dreamin ‘” sprach einen weiteren Sirenenruf in den milden Westen. Es kam auf Dunhill heraus, einem Label, das von Jan und Deans frühem Mentor Lou Adler gegründet wurde, der inzwischen einen Hollywood-Traum lebte. Er datierte Ann-Margret und heiratete dann das Teenie-Idol Shelley Fabares. Sein ehemaliger Geschäftspartner, der Trompeter Herb Alpert, hatte dem kalifornischen Sound eine mexikanische Note verliehen. Nach einem Stierkampf in Tijuana hatte Alpert „The Lonely Bull“ aufgenommen, den Hit, der sein neues Label A & M ins Leben gerufen und ihn zum Star gemacht hatte.