Rockstar Alfie Boe (Bild: Steve Schofield)
Zum ersten Mal hatte ich das Vergnügen, Alfie Boes Stimme 2012 in einem Konzert in der Royal Albert Hall zu hören. Vielleicht ein Auszug aus der aufregenden Rolle des Tenors als Jean Valjean in „Les Misérables“ im O2 in London zwei Jahre zuvor? Oder vielleicht Highlights aus seinen denkwürdigen Aufführungen von La Bohème und The Mikado im Jahr 2011 an der English National Opera?
Nicht wirklich. Boe stand zwischen Queen-Gitarrist Brian May und Iron
Er wurde besonders für seine Auftritte bei den Bayreuther Festspielen in Deutschland gefeiert. Mit der Entwicklung seiner Stimme, so sagte er einmal, entwickelte sich auch seine Vorstellung davon, wie und warum man sie einsetzen sollte.
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SeokJong Baek begann seine Opernkarriere als Bariton. In dieser Saison wird er an der Metropolitan Opera in „Nabucco“ und „Turandot“ als Tenor auftreten.
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Der Tenor Stephen Gould, der Anfang des Monats bekannt gab, dass bei ihm unheilbarer Gallengangskrebs diagnostiziert worden sei, ist gestorben. Er war 61.
Goulds Agentin Stephanie Ammann bestätigte, dass der Sänger am Dienstag in Virginia gestorben sei. Weitere Einzelheiten waren zunächst nicht bekannt.
Der Sänger zog sich diesen Sommer von den Bayreuther Festspielen in Deutschland zurück, wo er die Titelrollen in „Tannhäuser“ und „Tristan und Isolde“ sowie den Siegfried in „Götterdämmerung“ spielen sollte.
DATEI – Stephen Gould in der Rolle
Die Inseln der Lagune von Venedig, jede mit ihrer eigenen Persönlichkeit, ganz zu schweigen von prächtigen Palästen und romantischen Kanälen, ziehen seit Jahrhunderten Besucher an.
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Benjamin Bernheim füllte den Saal mit einem Sound, der kraftvoll, schön und intelligent war.
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Die Metropolitan Opera ist nur eine der Stationen auf einer geschäftigen Reiseroute für Charles Castronovo, einen in New York geborenen Sänger, der auf der ganzen Welt auftritt.
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Komische Opern neigen dazu, Publikumsmagneten zu sein: Endlich eine Pause von all den tragischen Todesfällen und verlorenen Liebenden. Das Problem ist, dass es nicht so viele zur Auswahl gibt. Opernhäuser können „Così Fan Tutte“, „Il Barbiere di Siviglia“ oder „L’Elisir d’Amore“ und eine Handvoll anderer nur so oft programmieren.
Also hatte Francesca Zambello, die künstlerische und allgemeine Leiterin des Glimmerglass Festivals, eine neue Idee. “Ich sagte nur: ‘Lass uns eine Rossini-Komödie machen, die es noch nicht gibt'”, sagte sie kürzlich
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