Auf ihre Geheimnisse wird viel auf dem Spiel gesetzt: Alessandra ist „schön genug, um mit Mord davonzukommen“. Chadwick Winslow, ein reicher, wohlhabender Sohn von Nantucket, der sich dem Hauspersonal anschließt, neckt fast die gesamten 416 Seiten über eine schreckliche Sünde, die er begangen hat. Der Tschad müsse „Buße tun“, erklärt Hilderbrand unspektakulär. „Darum geht es bei diesem Job – es ist eine Sühne.“ Aber ihre einmal enthüllten Wahrheiten erfüllen den Hype nicht.
Stilistisch übertreiben es Hilderbrand und manchmal auch Weiner mit ablenkendem, veraltetem Internet-Slang („#relationshipgoals“, „bruh“, „smoke-show“), der kaum ein paar schnelle digitale Epochen überlebt hat, geschweige denn die Eiszeit veröffentlichen. Bis zum Sommer 2022 wäre der Gael Greene-ähnliche Reise-Instagrammer, dessen Fünf-Schlüssel-Bewertung vom Hotel Nantucket so begehrt ist, wahrscheinlich auf TikTok. (Leser, die versuchen, mit ihrer eigenen Kindersprache Schritt zu halten, könnten nachfühlen.) „Gooiest Marshmallow Dreams“, Hilderbrands Beschreibung der Hotel-S’more-Kits, könnte auch auf die Sexszenen zwischen Lizbet und ihrer neuen Liebe, einem Koch namens, zutreffen Mario Subiaco, der vielleicht merkt oder auch nicht, dass er in den Texten von Joe Cocker zu ihr spricht („Du bist so schön für mich“). Hilderbrand beschreibt ihr „Liebesspiel“ als „Sturm“, aber abgesehen von Nähe und gegenseitiger Niedlichkeit bin ich mir nicht sicher, warum genau diese beiden sich ineinander verlieben.
Ich bin mehr als glücklich, den Unglauben auszusetzen – das letzte großartige Buch, das ich gelesen habe, war Rachel Yoders „Nightbitch“ über eine unterdrückte Mutter, die glaubt, dass sie sich in eine wilde Wölfin verwandelt. Diese Prämisse war für mich überzeugender als ein Großteil der Handlung in Weiners „The Summer Place“. eine Familiensaga, die von mehr als einem 23andMe-Testergebnis abhängt. Ich kämpfte darum zu glauben, dass Eli Danhauser, ein freundlicher Parodontologe, den Sohn einer Frau, mit der er vor 20 Jahren geschlafen hatte, sofort erkennen würde – auf den ersten Blick und aus dem Zusammenhang gerissen. Das Gleiche gilt für die Tatsache, dass besagter Sohn, Gabriel Andrews, der im ganzen Land aufgewachsen ist, zufällig mit Elis Tochter Ruby zusammen ist. (Sogar Weiner erkennt die Unwahrscheinlichkeit dieser „Eins-zu-einer-Milliarde“-Verstrickung an.)
Obwohl eine Hochzeit für die Handlung praktisch ist, scheint es anachronistisch, dass Ruby, eine ehrgeizige, in Brooklyn aufgewachsene NYU-Studentin, spontan beschließt, Gabe direkt nach dem Abschluss zu heiraten, eine Entscheidung, die sie ebenso schnell anzweifelt. Noch mehr Menschen verlieben sich aus unerfindlichen Gründen in unsterbliche Liebe; Irgendwann tauschen zwei Charaktere in einem Club kaum Worte aus, treffen sich und wecken anschließend Seelenverwandte auf. Am überzeugendsten ist die Matriarchin Veronica Levy, eine ehemals berühmte Autorin, deren Bücher verfilmt werden (die an Weiners „In Her Shoes“ erinnern). Aber hätte sich Ronnie wirklich von all dem verabschiedet, weil eine Indiskretion aus ihrer Vergangenheit die beleuchtete Welt von New York eklig machte?
Weiner kratzt an Klassen- und Identitätsspannungen durch Ronnie: Ihr Sommerplatz für neues Geld auf Cape Cod stößt mit denen der betitelten „Pond People“ zusammen, die versuchen, Anspruch auf ihren Badeplatz zu erheben – selbst wenn, wie Weiner in einem von mir unterstrichenen Gefühl schreibt , „die Menschen am Kap konnten Land bis zur Küste besitzen“, aber „sie konnten kein Wasser besitzen, weder Salz noch Brackwasser oder Süßwasser“.