‘Pleasure’-Rezension: Befragung des männlichen Blicks durch eine Porno-Linse

Die letzte Einstellung von „Pleasure“, Ninja Thybergs mutigem und provokativem Feature über Bella Cherry (Sofia Kappel), eine junge erwachsene Filmschauspielerin, die sich in der Pornoindustrie zurechtfindet, sieht sie in einer Limousine, die den Ruhm erlangt hat, nach dem sie sich gesehnt hat, ohne das Glück. Ihre berechnende Reise hat sich durch giftige Sets und noch dunklere Entscheidungen gewunden, und Sie können die Anspannung in ihrem Gesicht sehen. Von Reue verzehrt, bittet sie den Fahrer plötzlich anzuhalten und verlässt das Auto, wobei sie von einer Geschichte abweicht, die so genau und scharfsinnig ist in Bezug auf die moralischen Opfer, die für den Ruhm verlangt werden, dass sie den Zuschauer fast lähmt, sich zu unterwerfen.

Bella kommt aus Schweden nach Los Angeles, gekleidet in einen grünen, schwarz-goldenen Pelzmantel – bereit, in ihren Worten zu zeigen, warum „sie nicht wie diese anderen Mädchen ist“. Es ist eine coole, selbstbewusste Miene, die ihre relative Unerfahrenheit Lügen straft. Zum Beispiel sieht sie an ihrem ersten Set, wenn ihr eine Spülung gegeben wird, die Flasche an, als wäre sie in Benzin getauchtes Dynamit. Aber Bella will unbedingt größere Rollen, größere Aufrufe für ihre Videos und eine höhere soziale Fangemeinde; Es ist dieses Verlangen, das sie nicht nur dazu bringt, ihre persönlichen Grenzen aufzulösen, es dient auch als dramatischer Kern von Thybergs scharfsinnigem Film.

Aus Bellas Sicht manövriert sich „Pleasure“ zunächst durch distanzierte Beobachtungen. Bella zieht in ein Musterhaus und baut eine enge Bindung zu Joy (Zelda Morrison) auf, einer Schauspielkollegin, die frisch aus Florida stammt und ebenfalls auf der Suche nach Auftritten und Repräsentation ist. Joy bringt jedoch viel mehr Erfahrung mit sich als Bella. Wenn sich das Paar zum Beispiel mit Agenten trifft, fühlt sich Joy mit jeder Kategorie der Unterhaltung für Erwachsene wohl, während Bella streng konventionelle Einstellungen wünscht: Junge-Mädchen, Mädchen-Mädchen. Es wäre natürlich ungenau, Bella prüde zu nennen. Bella kennt einfach ihre Grenzen. Und alle Männer um sie herum sind damit einverstanden … bis zu einem gewissen Punkt.

Die Fragen rund um den Blick – wer kontrolliert und wie diese Kontrolle den Betrachter oder die Wahrnehmung des Schauspielers verändert – verbrauchen „Pleasure“, einen Film, der sich eindeutig mit Kontrolle beschäftigt. Zwei aufschlussreiche Szenen untermauern Thybergs Beobachtungen. Einer findet statt, während Bella eine Bondage-Szene filmt. Der einzige Typ am Set ist ein alberner, tätowierter Schauspieler, der von einem Hai-Videospiel fasziniert ist. Alle anderen in der Crew, einschließlich des Regisseurs, sind Frauen. Die Frauen widmen sich voll und ganz Bellas Sicherheit; Selbst wenn sie an Seilen in der Luft hängt, gibt es nie ein wirkliches Gefühl von Gefahr. Bella kommt belebt zurück, mit einem volleren Ziel von einem Dreh, der die Sex-Positivität in Pornos vertritt.

In der anderen Szene stellt Thyberg Bellas verheißungsvolle Bondage-Erfahrung ihrem späteren Dreh einer harten Sexszene mit einem männlichen Regisseur gegenüber. Darin verschwimmen die Grenzen zwischen Performance und Realität zu beunruhigenden Enden, wenn fragmentierte Bilder aus Bellas Sicht, die von den Redakteurinnen Amalie Westerlin Tjellesen und Olivia Neergaard-Holm wie ein Schrapnell eingesetzt werden, die beiden männlichen Darsteller einfangen, wie sie schwindelig lachen, während sie sie bösartig angreifen.

Es ist bezeichnend, wie oft sich die Männer um Bella herum als gute, verständnisvolle und unterstützende Typen präsentieren, obwohl sie es in Wirklichkeit nicht sind. Sie sagen ihr „kein Druck“, überreden sie aber, mit dem Filmen fortzufahren, und driften von der als Sorge getarnten Manipulation zur Vergewaltigung ab. In einer von Männern dominierten Branche hat Bella nur wenige Möglichkeiten, sich zu helfen. Die Ausnahme ist Joy. Aber selbst diese Beziehung gerät ins Wanken, als Bella versucht, ein „Spiegler-Mädchen“ zu werden – für eine der besten Agenturen für Erwachsenenunterhaltung – und ihre eigenen moralischen Grenzen überschreitet. Bei ihrem kalkulierenden Streben nach Ruhm begleiten sie jede Entscheidung mit Fallstricken.

Thybergs umfangreiche Recherche erweist sich als Glücksfall. Die Regisseurin verbrachte Jahre damit, sich in ein Musterhaus einzubetten und Sets zu besuchen. Viele der Nebendarsteller hier, wie Mark Spiegler, sind entweder echte Manager für erwachsene Filmstars oder echte Pornostars, darunter Evelyn Claire als Ava Rhoades, ein Spiegler-Mädchen, nach dem Bella ihre Karriere richten möchte.

Aber es ist Kappel, eine Schauspielerin ohne Erfahrung in der Pornoindustrie oder im Film, die als Bella eine Star-Performance abgibt. Sie balanciert und zeigt nicht nur die Unsicherheit und Angst, die diese Schauspielerin empfindet, sondern auch die Freude. Weil Bella die reine Theatralik des Pornos liebt. Sie liebt die Freiheit, die Sex bringen kann. Und sie ist davon angezogen, wie sie ihre eigene Realität hinter einer Kamera aufbauen kann, egal ob sie von einem Regisseur oder in einem Selfie festgehalten wird. Kappel weiß ganz genau, was die Kamera will. Ihre Augen strahlen eine spürbare Wärme aus, ebenso wie eine überwältigende Intelligenz, wie man mit der inhärenten Kraft der Linse spielt.

Während Thysberg gut daran tut, sich mit Urteilen zurückzuhalten und sich der Pornoindustrie nicht als Übel zu nähern, kann „Pleasure“ manchmal zu klinisch spielen. Diese Kälte ist eine Gefahr bei der Besetzung nicht dramatischer Schauspieler. Dennoch überwinden die Qualität des Drehbuchs und der schüchterne Einsatz der Chorpartitur, die in intimen Situationen wie einem nächtlichen Strandspaziergang für große Emotionen schwärmt, solche Mängel. Genauso wie der Foley-Sound (der Ton, der einer besonders lebendigen Szene zugeordnet ist, wird kostenlos in Ihrem Kopf leben).

Trotz des Namens des Films geht es „Pleasure“ selten um die Befriedigung des Zuschauers. Bis zur letzten zweideutigen Szene, einem Höhepunkt von Bellas hart erkämpften Bestrebungen, haben all die Schrecken, die sie erlebt hat, sie fast desensibilisiert. Und als die Kamera zurückfährt und eine zweite Passagierin enthüllt, sehen wir, wie sie es tut, ihre Zukunft in der anderen Frau: Ein Stern, der taub ist für gebrochene ethische Grenzen. Das macht „Pleasure“ zu einem mitreißenden Debüt von Thyberg und Kappel und zu einem gewagten Bild, das Sie dazu bringt, es zu lieben, nicht aus kitschigen Gründen, sondern wegen all der wahren Verbrechen, Gefahren und Freuden, die es abdeckt.