Irgendwann in den späten 1960er Jahren vertraute Camillo Bellocchio seinem Zwillingsbruder Marco an, dass er mit dem Verlauf seines Lebens unzufrieden sei. Marco, bereits ein bekannter Filmemacher und engagierter Linker, riet Camillo, der ein Fitnessstudio leitete, sich in die radikale Politik zu stürzen und Trost im „historischen Optimismus“ des revolutionären Proletariats zu suchen. Camillo bezweifelte, dass seine Qualen durch politisches Engagement geheilt werden könnten. „Marx kann warten“, sagte er zu seinem Bruder. Kurz darauf starb Camillo durch Selbstmord. Er war 29.
Eine fiktive Version dieses Gesprächs kommt in Marco Bellocchios Film „The Eyes, the Mouth“ von 1982 vor. Der relevante Clip wird zusammen mit anderen Fragmenten aus dem Werk des Regisseurs in seinen neuen Dokumentarfilm „Marx Can Wait“ eingefügt, ein mitreißender und zarter Film, der für Bellocchio-Fans unverzichtbar sein wird. Aber auch für diejenigen, die mit der persönlichen und nationalen Geschichte, die er in mehr als 20 Filmen erforscht hat, nicht vertraut sind, kann „Marx Can Wait“ für sich stehen. Es ist eine komplizierte und schmerzhafte Geschichte, menschlich und einfühlsam erzählt.
Marco und Camillo wurden als jüngstes von acht Kindern einer gutbürgerlichen Familie in der norditalienischen Kleinstadt Piacenza geboren. 2016 traf sich Marco, eines von fünf überlebenden Geschwistern, mit seinen Brüdern und Schwestern und deren Ehepartnern und Kindern zu einem Wiedersehen in ihrer Heimatstadt. „Marx Can Wait“ wurde über mehrere Jahre gefilmt und beginnt mit Trinksprüchen und Tischgesprächen und bewegt sich dann zum schwarzen Loch von Camillos Tod, wobei er das Erbe einer schwierigen und faszinierenden Familie beleuchtet.
Diese Familie war Bellocchios erstes großes Thema. Sein Debütfilm „Fists in the Pocket“ (1965), gedreht in Piacenza, verwandelt häusliche Dysfunktion, generationsbedingte Frustration und geschwisterliche Ressentiments in den Stoff einer gotischen, schäbigen Komödie. Ausgezeichnet mit einem Preis beim Filmfestival von Locarno, „Fists“ und die wilde politische Satire „China is Near“ (1967) etablierte sich Bellocchio, noch in seinen Zwanzigern, als ein Kind abscheulich im italienischen Kino.
Das IFC Center in Manhattan zeigt diese Filme zusammen mit „Marx Can Wait“ und bringt den jungen Mann der 60er Jahre in einen ergreifenden Dialog mit seinem älteren Ich. Bellocchios Karriere von damals bis heute kann zum Teil als Chronik der Desillusionierung betrachtet werden, in der der revolutionäre Eifer der Ironie, dem Kompromiss und der Niederlage Platz macht. Seine vielen Filme über italienische Persönlichkeiten und Institutionen des öffentlichen Lebens – Mussolini; die gewalttätigen, linksextremen Roten Brigaden; die römisch-katholische Kirche; und die Mafia – sind ebenfalls Familiengeschichten, die auf intime Nuancen von Macht und Emotion achten.
Das Gegenteil ist auch wahr. „Marx Can Wait“ ist vollständig in die Gesichter, Stimmen und Persönlichkeiten von Bellocchios Brüdern und Schwestern vertieft, anwesend und abwesend, aber es fühlt sich auch an, als würde es implizit oder osmotisch die Geschichte Italiens im vergangenen halben Jahrhundert erzählen. Camillos Schicksal ist mit der Erwartung verbunden, dass ein junger Mann seiner Herkunft nach Stabilität und weltlichem Erfolg – Familie und Karriere – streben oder auf dramatische und konsequente Weise rebellieren würde. Er scheint nie einen Weg gefunden zu haben und verzweifelt daran zu sein, einen zu finden.
Aber Selbstmord ist kein Rätsel, das gelöst werden kann, vielleicht am wenigsten von denen, die seinem Opfer am nächsten stehen. Marco und seine Brüder und Schwestern gehen auf Details ein und spekulieren über Ursachen, einschließlich des Einflusses eines psychisch kranken älteren Bruders, Paolo, der sich als Kinder ein Zimmer mit Camillo teilte, und der flüchtigen Präsenz ihrer frommen, emotional anspruchsvollen Mutter. Verdrängte Erinnerungen sprudeln hoch, Geheimnisse werden gelüftet, aber nichts wird aufgeklärt. Auch Freud kann warten.
Alte Fotografien und Filmclips leisten ihre übliche dokumentarische Arbeit, aber die Kraft von „Marx Can Wait“ kommt von den Gesichtern und Stimmen von Menschen, die jetzt in den Achtzigern sind und gleichzeitig versuchen, ihr jüngeres Selbst hervorzurufen und ihm einen Sinn zu geben. Marcos Bruder Piergiorgio und seine gehörlose Schwester Letizia sind besonders vitale, stachelige Charaktere.
Diese faulknersche Kastanie über die Nicht-Eben-Vergangenheit der Vergangenheit wurde selten mit so lebendiger Intimität illustriert. Der Verlust von Camillo hält an und ist wie ein Weinstock um das Leben der Familie gewickelt, unmöglich zu entwirren oder wegzuschneiden. Was diesen Film sowohl zärtlich als auch tragisch macht, ist, wie dieser Verlust auch die Familie vor unseren Augen erblühen lässt.
Marx kann warten
Nicht bewertet. Auf Italienisch, mit Untertiteln. Laufzeit: 1 Stunde 36 Minuten. In Theatern.