Rami Malek ist als Safin absolut in Ordnung, bleibt aber bei einem eher konventionellen Bond-Bösewicht mit einer scheußlichen Entstellung, starkem Akzent und einem kitschigen Betoninselversteck, für das jeder Thunderbirds-Bösewicht sterben würde. Er hat auch einen undurchdringlichen Plan, Millionen von Menschen mit DNA-gerichteten Nanobots etwas Schreckliches anzutun. Warum wird absolut nie erklärt.
Es ist symptomatisch für eine Handlung, die Handlungsstränge und Charaktere bewegt und rückwirkend vom opernhaft überzogenen Finale rückwärts arbeitet, nur mit der Absicht, Bond viele Gefühle zu geben und sie dann auch beim Publikum spüren zu lassen.
Es gelingt einfach nicht und vieles davon liegt an einem ungleichmäßigen und unausgereiften Skript, das sich nicht über Tempo oder Ton entscheiden kann und zu oft abgedroschen ist. Zum Beispiel ist die wiederholte Verwendung des klassischen Bond-Thementextes “Wir/Sie haben alle Zeit der Welt” beim ersten Mal süß, wird ein bisschen kitschig und dann, wenn er am Ende geliefert wird, unerträglich kitschig. Es ließ mich in einem Moment zusammenzucken, in dem ich alle Gefühle der Welt fühlen sollte.
Zu viele Gespräche, und es gibt viele, sind mit Selbstbewusstsein geladen, wie amüsant, meta oder tiefgründig sie sind. Die tieferen Dramen schlagen nicht hart genug zu, während sich einige der Gags (insbesondere das stöhnende “Es hat ihn umgehauen”) wie Ausschüsse aus Arnies Terminator-Schule der Pointen anfühlen.
Entscheiden Sie sich auch, ob Bond ein grauhaariger Krieger, ein Mopey-Liebhaber oder ein Spaßvogel mit gewölbten Augenbrauen ist.