Der Drang zu fliehen liegt in der Luft. „Scenes From a Marriage“, Hagai Levis Remake von Ingmar Bergmans ikonischer Miniserie, zeigt eine Mutter und Ernährerin, Mira, gespielt von Jessica Chastain, wie sie zusammen mit einem Liebhaber einen vorübergehenden Auftrag in Israel annimmt. Sie ist die Mutter als Schürferin und Abwesende. Mira erzählt ihrem Mann Jonathan, gespielt von Oscar Isaac, dass sie alle zwei Wochen zu ihrer kleinen Tochter fliegen wird und rechtfertigt ihren Plan mit einem Hauch von Hysterie in ihrer Stimme: „Männer tun es die ganze Zeit und dann, wissen Sie, es ist nicht wirklich eine große Sache.” Im Gegensatz zu Gyllenhaal ist Levis Darstellung der Fürsorge gestisch, das Kind liegt fast immer im Bett, ein verdächtig guter Schläfer. Und im Gegensatz zu Leda schafft Mira nicht den sauberen Bruch. Das Interessante an der stylischen und sehr sexy Serie ist, wie Mira es schafft, ein bisschen wie ein Mann zu leben, vor allem wegen ihrer Miteltern, einem Mann, der die Pflege ausdrücklich liebt, und der Tatsache, dass genug Geld vorhanden ist, um die Arbeit zu erleichtern Schwierigkeit. Es ist eine Fantasie anderer Art.
In Mike Mills neuem Film „C’mon C’mon“ geht eine Mutter, weil ihre familiären Verpflichtungen es erfordern. Mills’ Film konzentriert sich auf die andere Seite der mütterlichen Abwesenheit: das Kind und die Person, die sich um das Kind kümmert. Viv, gespielt von Gaby Hoffmann, lebt getrennt von ihrem Co-Elternteil, der an einer bipolaren Störung leidet, aber verpflichtet ist, ihm durch eine psychiatrische Krise zu helfen. Joaquin Phoenix spielt ihren Bruder Johnny, einen Radiomoderator im Stil von „This American Life“, der sich freiwillig bereit erklärt, ihren 9-jährigen Sohn Jesse während ihrer Abwesenheit zu beobachten. Dies ist Onkel Johnnys erstes Rodeo und er erhält telefonische Anweisungen zur Erziehung von Viv. Der Film zeigt uns vor allem durch diese Gespräche, dass Viv eine engagierte, präsente und sehr echte Mutter ist („I [expletive] hasse es manchmal“, sagt sie zu Johnny, bevor sie ihm sagt, dass er Jesse etwas Protein füttern muss). Bei der Veröffentlichung des Films habe ich gelesen, dass männliche Kritiker Jesse als “eine Handvoll” bezeichnen, seine Mutter als “nachsichtig”. Und doch zeigt der Film ein Verhalten, das in Sachen Kindererziehung ziemlich normal ist. Wir sehen, wie Jesse in der Drogerie und auf der Straße vor seinem Onkel davonläuft, den Schlaf verweigert, seine Nudeln zugunsten von Eiscreme ablehnt. Am Telefon mit seiner Schwester beklagt Johnny seine Unfähigkeit, den kleinen Jungen zu kontrollieren. “Willkommen zu meinem [expletive] Leben“, erzählt sie ihm. „Niemand weiß, was sie mit diesen Kindern machen. Du musst es einfach weiter machen.”
„C’mon C’mon“, schwarz-weiß und etwas langsam im Vergleich zu der frenetischen Sinnlichkeit von „The Lost Daughter“, spiegelt einige seiner Darstellungen wider: Es geht zum Teil darum, wie schwer es ist, sich um eine kleine Person. Im Gegensatz zu Leda und Mira stellt Viv eine vielleicht häufigere Version der abwesenden Mutter dar, die einfach weg ist, weil sie sich um etwas anderes kümmern muss. Es ist nicht ganz Wunscherfüllung – Viv hat alle Hände voll zu tun, sich um Jesses Vater zu kümmern, und sie coacht Johnny immer noch telefonisch durch seine Babysitting-Krisen – aber der Alltag ist ausnahmsweise nicht ihr Problem. Ich nahm mit Interesse zur Kenntnis, dass Johnny einen anderen Kollegen als Babysitter vor Ort anheuerte und Johnnys Kollegin ihn wegen der Verschiebung der Arbeit bedrängte.