‘Furioza’
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In dem Gangster-Krimi „Furioza“ kämpfen verfeindete Banden mit ihren Fäusten, nicht mit Waffen. Die Bande des Titels wird von Kaszub (Wojciech Zielinski) angeführt. Aber es ist sein jüngerer Bruder Dawid (Mateusz Banasiuk), der einen skrupellosen Ermittler (Lukasz Simlat) und seine Partnerin (Weronika Ksiazkiewicz) interessiert. Sie wollen Furioza zur Strecke bringen und drängen Dawid (der die Gruppe vor langer Zeit verlassen hat, um Arzt zu werden), sich als Informant in die Gruppe einzuschleusen oder zu riskieren, dass sein Bruder ins Gefängnis kommt.
Der Film des polnischen Regisseurs Cyprian T. Olencki erinnert durch seine Botschaften über die in Bosheit geschmiedeten Bande der Brüderlichkeit oft an „A Clockwork Orange“. Kaszubs unberechenbarer bester Freund Golden (Mateusz Damiecki) zum Beispiel beginnt Dawid erst zu vertrauen, als er sich im Kampf beweist. Die Waldschlägerei, die mit dem rivalisierenden Mob Antman folgt, zeigt ein Durcheinander von Körpern, die sich gegenseitig schlagen, werfen und heulen. In diesem adrenalingeladenen Film über die Loyalität zu seinen Verwandten fragt sich Dawid, auf welcher Seite er wirklich kämpft, und fragt sich, ob die Cops die wahren Schläger sind.
‘Ucha Pind’
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Unter der Leitung von Regisseur Harjit Singh Ricky beginnt „Ucha Pind“ mit überraschender Anmut, als Azaad (Navdeep Kaler) und sein Onkel Najjar (Sardar Sohi) in einer kühlen, ruhigen Nacht die Sterne beobachten. Am nächsten Morgen erwachen sie zu Schlägern, die vom mächtigen Kingpin Zaildar Jagir Singh (Aashish Duggal) angestellt sind. Er nennt die Titularstadt sein Territorium, und diese beiden Gangster dringen in sie ein. Aber die beiden sind keine Schwächlinge. Sie sind kaltblütige Mörder, die mit lodernden Waffen auftauchen.
Trotz Jagirs Eröffnungsangriff tun sich Najjar und Azaad immer noch mit ihm zusammen. Aber köstliche Doppel-, Dreifach- und Vierfachkreuzungen in Narinder Ambarsariyas verspieltem Drehbuch werfen Rivalitäten und Freundschaften in die Luft. Wie sie landen, führt zu reicher, balletischer Gewalt, ähnlich dem Hongkong-Stil der 1990er Jahre.
„Die Rache gehört mir, alle anderen zahlen bar“
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Ajo Kawir (Marthino Lio) ist kein typischer Actionheld. Er stammt aus einer kriminellen Nachbarschaft und lebt mit erektiler Dysfunktion, die ihn in einer hypermaskulinen Gesellschaft entmannt zurücklässt. Anstelle von sexuellem Vergnügen bekämpft der frustrierte Ajo alle, die seinen Weg kreuzen. Aber Probleme tauchen auf, als er Iteung (Ladya Cheryl), einen Schwerverbrecher für einen örtlichen Gangsterboss, trifft und sich in ihn verliebt. Wie kann Ajo angesichts seiner misslichen Lage ihr Glück bringen? In diesem indonesischen Film unter der Regie von Edwin wird das Kämpfen zu einem erotischen Akt; seine Befriedigung entspringt zwei durch die Luft fliegenden Körpern, die sich mit- und gegeneinander bewegen.
Der Film, der in den 1980er Jahren spielt, verehrt die Action-Genre-Konventionen dieses Jahrzehnts und fügt neue Falten hinzu. Ein intriganter, schmieriger Gangster will Iteungs Zuneigung, indem er verspricht, was Ajo nicht kann. Und Ajo wird von einem hinterhältigen Geist heimgesucht, der laszive Männer in den Tod lockt. „Vengeance Is Mine, All Others Pay Cash“ kritisiert auf intelligente Weise den Machismo und seine inhärenten Erwartungen. Es enthält auch offene, fließende Kampfsequenzen, die auf 16 Millimeter gefilmt und zu Metal-Musik untermalt wurden, die Liebe in wütende Gewaltakte einfließen lässt.
Ich habe ein Faible für meditative Actionfilme. „The Way“ von Autorin und Regisseurin Khalili Dastan passt nicht nur ins Bild, sondern beinhaltet auch eine metaphysische Wendung. Es konzentriert sich auf eine zum Tode verurteilte Gefangene, Jane Arcs (Eli Jane), die spirituellen Frieden entdeckt und entkommt, indem sie Tai Chi von einem Mithäftling, Meister Xin (Joan Wong), lernt.
Vieles in „The Way“ manövriert wie ein Mysterium. Wir wissen zunächst nicht, wie Jane ins Gefängnis kam. Sie hat einst in unterirdischen MMA-Kämpfen gekämpft und sich einen Ruf als skrupellose Schlägerin erarbeitet. Das Gefängnis hat sie nur abgehärtet. Möglicherweise hat sie eine sexuelle Beziehung mit dem Gefängniswärter Max Stone (Kelcey Watson), der versucht, einen Ausweg aus ihr zu finden. Die Perspektiven wechseln im Film oft ohne Vorwarnung, einschließlich der Charaktere, die in unterschiedlichen Körpern aufwachen. An einem Punkt findet sich Stone zum Beispiel als Gefangener in einer Gefängniszelle wieder. Dastans abenteuerliches Drehbuch gegen die Todesstrafe nimmt viele Ausschläge, und die philosophischen Enden, zu denen sie gelangen, sind Teil des Spaßes.
„Yaksha: Rücksichtslose Operationen“
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„Gerechtigkeit wird bewahrt, indem man gerecht ist“, erklärt Staatsanwalt Han Ji-hoon (Park Hae-soo). Ji-hoon ignoriert die Bitten seiner Kohorten, die Regeln zu brechen, um einen Fall zu gewinnen. Also verbannen ihn seine Vorgesetzten, peinlich berührt von dem legalen Verlust, in den sterbenden National Intelligence Service. Ji-hoon scheint dort festzustecken, bis der Direktor der Agentur mit einem schwierigen Fall kommt, der Ji-hoon bei Erfolg wieder in seine alte Position zurückversetzen wird. Er muss nach Shenyang, China, reisen, um Informationen über einen Schurkenarm der Agentur zu erhalten, der von einem berüchtigten Polizisten angeführt wird: dem bösartigen, regelbrechenden Ji Kang-in (Sol Kyung-gu).
In dem muskulösen Gangland-Streifen des südkoreanischen Regisseurs Hyeon Na gibt es nur sehr wenige gute Jungs. Stattdessen haben in dieser zwielichtigen Welt voller konkurrierender Regierungen (Japan, USA, China) und Unterweltsyndikaten nur die moralisch Flexiblen Erfolg. Große Versatzstücke – eine komplizierte Verfolgungsjagd durch die klaustrophobischen Straßen von Shenyangs Rotlichtviertel, eine zu Trümmern gesprengte Mine und ein Schwertkampf in Zeitlupe – bringen diesen Film zum Summen. Und die betroffene Leistung von Kyung-gu lässt es abheben.