Hollywood hat aufgehört, vor der Pandemie zu fliehen: Erstmals seit März 2020 hatten die Kinos am Feiertagswochenende ein breites Angebot an neuen Filmen zur exklusiven Vorführung. Und die Studios haben ihre Wetten nicht abgesichert, indem sie gleichzeitige Streaming-Optionen angeboten haben. Um das glanzvoll rezensierte „Encanto“, das campy-Krimi „House of Gucci“ oder den neuesten Teil der Science-Fiction-Action-Franchise „Resident Evil“ zu sehen, musste man wie in alten Zeiten das Sofa verlassen.
Aber einige Kinobesucher erweisen sich als sehr schwer zurück zu locken.
„Encanto“, ein original animiertes Disney-Musical über eine begabte Familie in Kolumbien, spielte zwischen Mittwoch und Sonntag in 3.980 Kinos in Nordamerika 40,3 Millionen US-Dollar ein. Diese Summe, die für Platz 1 reichte, entsprach laut Steve Buck, dem Chief Strategy Officer des Forschungsunternehmens EntTelligence, etwa 3,7 Millionen Besuchern oder etwa 35 Prozent der verfügbaren Plätze. Ticketkäufer gaben dem Film in CinemaScore-Austrittsumfragen die Note A.
In der breiten Veröffentlichung außerhalb der Vereinigten Staaten, mit den bemerkenswerten Ausnahmen von China und Australien, sammelte „Encanto“ zusätzliche 29,3 Millionen US-Dollar. „Es kann einige Zeit dauern, bis die Leute ‚Encanto‘ durch Mundpropaganda und Rezensionen entdecken“, sagte Disney in einer Ergebnis-E-Mail am Sonntag und bezog sich auf das Publikum in Übersee, wo das Wochenende kein Feiertag war. Nachrichten über die Omicron-Variante könnten die europäische Wahlbeteiligung verbeult haben, sagten Box-Office-Analysten.
Disney, das rund 175 Millionen US-Dollar für die Produktion von „Encanto“ ausgegeben hatte, ohne zig Millionen Marketingkosten, hatte gehofft, dass das Familienpublikum endlich bereit wäre, in großem Stil in die Kinos zurückzukehren. Kinder im Alter von fünf Jahren erhielten am 2. November in den USA Anspruch auf Coronavirus-Impfungen. Zum ersten Mal in diesem Jahr schickte Disney Reportern keine Pre-Release-Warnung über schlechte Marktbedingungen.
„Dies ist eine faire Eröffnung nach Pandemiestandards und eine schwache Eröffnung nach historischen Disney-Standards“, sagte David A. Gross, der die Filmberatung Franchise Entertainment Research leitet, in einer E-Mail am Sonntag.
„Encanto“ enthält Songs von Lin-Manuel Miranda, deren Musik Disneys Animationsfilm „Moana“ dabei half, während der fünftägigen Thanksgiving-Periode im Jahr 2016 Tickets im Wert von 82,1 Millionen US-Dollar zu verkaufen. Pixars „Luca“ spielte im Sommer exklusiv auf Disney+ in den USA – das Genre ist eines der größeren Stücke der Kinokassen, die während der Pandemie verloren gegangen sind. Im Jahr 2019 sammelten animierte weite Veröffentlichungen weltweit 4,6 Milliarden US-Dollar. Herr Gross schätzte, dass der Animationsfilm dieses Jahr mit einem Ticketverkauf von etwa 1,65 Milliarden US-Dollar enden wird, was einem Rückgang von etwa 64 Prozent entspricht.
Der inländische Ticketverkauf für „Encanto“ stellte dennoch einen Rekord für einen Animationsfilm aus der Pandemie-Ära auf. Dieser Ruhm ist etwas hohl, da jeder andere große Animationsfilm seit März 2020 gleichzeitig in den Kinos und bei Streaming-Diensten veröffentlicht wurde. (Dazu gehörten „The Boss Baby: Family Business“ von Universal und „Paw Patrol: The Movie“ von Paramount.) „Encanto“ soll am 24. Dezember auf Disney+ erscheinen.
Die ultimative Aufführung von „Encanto“ sowohl in den Kinos als auch auf Disney+ dürfte Disneys Veröffentlichungspläne für Animationsfilme bis weit ins kommende Jahr hinein prägen. „Die meisten Franchises, die wir bei der Walt Disney Company hatten, wurden über den Vertriebskanal für Theaterausstellungen aufgebaut“, sagte Bob Chapek, CEO von Disney, Analysten in einer gewinnbezogenen Telefonkonferenz am 10. November. „At Gleichzeitig schauen wir uns sehr, sehr sorgfältig verschiedene Arten von Filmen an, um zu sehen, wie die verschiedenen Komponenten der Demografie dieses Marktes zurückkommen.“
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„Wir sind uns immer noch nicht sicher, wie der Markt reagieren wird, wenn Familienfilme mit einem Kinostartfenster zurückkommen“, fügte er hinzu.
Für das Feiertagswochenende in Nordamerika war “Ghostbusters: Afterlife” von Sony ein starker Zweiter und sammelte zwischen Mittwoch und Sonntag 35,3 Millionen US-Dollar, was laut Comscore, das Daten zu den Kinokassen zusammenstellt, für zwei Wochen insgesamt 87,8 Millionen US-Dollar einbrachte . “Ghostbusters: Afterlife”, veröffentlicht am 19. November, hat einige Familienunternehmen von “Encanto” abgezweigt, sagten Kassenanalysten.
„House of Gucci“, mit Lady Gaga an der Spitze einer Ensemblebesetzung, war ein gesunder Dritter. Über den Zeitraum von fünf Tagen wurden etwa 21,8 Millionen US-Dollar an Tickets verkauft. Metro-Goldwyn-Mayer, das rund 70 Millionen US-Dollar für die Produktion des Krimi-Dramas mit R-Rating ausgegeben hatte, ohne solide Marketingausgaben, stellte am Sonntag fest, dass nur 34 Prozent der Ticketkäufer 45 oder älter waren.
„Wie bei Familien zögerten ältere Kinobesucher, ins Kino zurückzukehren und mehr Unterhaltung zu Hause zu sehen“, sagte Herr Gross. “Der Film würde unter normalen Umständen 50 Prozent höher öffnen, aber das ist sehr gut.”
Ein positives Zeichen für Prestigefilme – Dezember ist Hochsaison, mit Oscar-Hoffnungen, die jedes Wochenende auf den Markt kommen – Paul Thomas Andersons „Licorice Pizza“, veröffentlicht von United Artists, brutzelte in limitierter Auflage. Der mit R bewertete Zeitfilm, eine Mischung aus Komödie, Drama und Romantik, spielte in vier Kinos – zwei in New York und zwei in Los Angeles – 335.000 US-Dollar ein – für einen Durchschnitt von 83.852 US-Dollar pro Kino. Es war das beste Spezialfilmdebüt seit fast zwei Jahren.