DAS ABSOLUTE
Von Daniel Gübel
Übersetzt von Jessica Sequeira
Daniel Guebels Roman – sein 15., obwohl er der erste ist, der auf Englisch erscheint – ist ein weltfremdes Unternehmen, das sich mit einem weltfremden Unternehmen befasst, das auf dem Wunsch beruht, eine Reihe weltfremder Unternehmen zu verstehen und ihr ein Denkmal zu setzen. „The Absolute“ nimmt größtenteils die Form einer Gruppenbiografie an, eine Liebesarbeit einer namenlosen Erzählerin, die versucht, das Leben von fünf übergroßen männlichen Vorfahren zu retten – was ihr Sohn eine „Chronik der Genies meiner Familie“ nennt. ” Das Ergebnis, das 2016 in Argentinien veröffentlicht wurde, ist sowohl anstrengend als auch berauschend, nicht abwechselnd, sondern gleichzeitig aufgrund der gleichen Entscheidungen und Schnörkel.
Die Geschichte beginnt mit der Enthüllung einer geschmacklosen Skulptur, die zu Ehren eines Zwillingspaares in Auftrag gegeben wurde: des Vaters des Erzählers, des Pianisten Sebastian Deliuskin; und ihr Onkel Alexander Scriabin, ein echter Komponist, der von Strawinsky und Glenn Gould bewundert wird und der – aus Gründen, die nie deutlich werden – in diese wogende fiktive Genealogie eingefügt wurde. Die Erzählerin weist den „kubistischen Schandfleck“ zurück und bietet ohne Räuspern, Entschuldigung oder Überleitung als Belohnung oder Gegenrede eine eigene „Hommage“ an – verbal in der Form, korrigierend im Ziel („verräterische Nachwelt“, die endlos gegeben wird Irrtum), hartnäckig, aber in seinen Gewohnheiten abschweifend, von Natur aus mutmaßlich, deckt zwei Jahrhunderte und beide Hemisphären ab und porträtiert nebenbei Napoleon Bonaparte, Franz Ferdinand und Madame Blavatsky.
Der Titel gibt das Thema unverblümt wieder. Im Mittelpunkt jeder aufeinanderfolgenden Erzählung steht die Suche nach Transzendenz, wobei Sex, Theologie, Theosophie, politisches Handeln und vor allem musikalische Experimente als Untersuchungsfelder ausgewählt wurden, beginnend mit der vom Ururgroßvater des Erzählers entwickelten „xylophonischen Aufführungstechnik“. , Frantisek Deliuskin, im 18. Jahrhundert. Die Atmosphäre ist unermüdlich zerebral, sowohl auf Gelehrsamkeit bedacht als auch von ihr abhängig. Eine begleitende „Notiz“ von Guebels Übersetzerin Jessica Sequeira enthält 16 Seiten Exegese, einschließlich eines Abschnitts mit dem Titel „Ei (Philosophie)“, der das Bild auf der Titelseite einer zerbrochenen Eierschale erklärt („ein Symbol des Absoluten, beide enthalten Ganzes und Herkunft“).
Der Ideenroman hängt häufig von der kontraintuitiven Analogie ab – symbolische Zugehörigkeiten, die oberflächliches Drumherum beiseite fegen. In diesem Fall wird das ererbte Denken über den Gegensatz von Theorie und Praxis, von Mystik und Materialismus, auf die Probe gestellt und für mangelhaft befunden. Frantiseks Sohn Andrei zum Beispiel, ein gelegentlicher Student der Ballistik, Numismatik, Archäologie und Metaphysik, produziert schließlich Anmerkungen zu Ignatius von Loyolas „Geistlichen Übungen“, die, indem er das Gruppengebet als „eine konspirative Aktivität“ entlarvt, als Inspiration dienen Lenin.
Wenn Guebels Vorliebe für kollidierende Paradoxien und zusammenbrechende Dichotomien auf eine Schuld Borges hindeutet, dann erinnern die Weltlichkeit, die wilde Komödie und der Eingriff in das Terrain der aufgezeichneten Fakten an Saul Bellow, der sich auf den unglücklichen Helden spezialisiert hat, der überzeugt war, dass Gelehrsamkeit ihm helfen würde, den Code der Existenz zu knacken . Oder es könnte als Hommage an „Sunday in the Park With George“ charakterisiert werden, das Sondheim-Lapine-Musical über obsessive Kreativität, das Generationen überschreitet, aber von Tom Stoppard von „Jumpers“ und „Travesties“ neu konzipiert wurde.
Die zentrale gebotene Qualität ist die befriedigende Kongruenz von Thema und Form. Das Buch, das wir gerade lesen, oder das erfundene Buch, das es umhüllt, ist eine Verkörperung des untersuchten Suchsyndroms, während Guebel selbst, indem er eine spätmoderne Mischung aus Essay, psychoanalytischer Fallstudie, Geschichtsstunde, Saga und Farce komponiert, mehr zeigt als sein Anteil an Symptomen. Der letzte Abschnitt des Romans bietet eine entscheidende Wendung, enthüllt die menschlichen Kosten der biografischen Kleinarbeit und deutet auch auf ihren tieferen Zweck hin. Die Vergangenheit wird nicht nur durch ihre Erzählung definiert, sondern auch durch die Lehren, die sie hinterlassen kann, enthüllt Guebel und rundet dabei seine eigene Deliuskin-ähnliche großartige Vision ab.