„Die gute Krankenschwester“ ist ein erschreckendes Mordgeheimnis – und völlig blutleer

Die gute Krankenschwester ist ein Film über einen Serienmörder, aber als Tobias Lindholm die Regie übernahm, entfernten er und die Drehbuchautorin Krysty Wilson-Cairns alle Szenen, die sich anfühlten, als gehörten sie in einen typischen Serienmörderfilm. Sie entfernten die Momente, die den Mörder Charlie Cullen (gespielt von Eddie Redmayne) zeigten, der in sein spärliches Kellerhaus zurückkehrte. Sie löschten die Sequenz, in der er beinahe seine Kollegin Amy Loughren (Jessica Chastain) dabei erwischt, wie sie Beweise für seine Straftaten sammelt. Sie erzwangen keinen konventionellen Nervenkitzel: hochoktanige Verfolgungsjagden, enge Auseinandersetzungen mit der Polizei, Rückblenden, die versuchten, Charlies Beweggründe zu erklären. Als sie fertig waren, sagte Lindholm mir letzten Monat über Zoom: „Es waren nicht mehr so ​​viele Szenen übrig.“

Die Mühe habe sich gelohnt, erklärte er, weil er wollte Die gute Krankenschwester, das jetzt auf Netflix gestreamt wird, um mehr als nur Spektakel und Spekulation zu bieten. Für ihn sind Film und Fernsehen über wahre Kriminalität „in der Dunkelheit verloren“ und produzieren „unverantwortliches Geschichtenerzählen“, das das Publikum „fasziniert von grausamen Taten“ hinterlässt. Was einst eine düsterere Herangehensweise an die Folgen des Tötens war – denken Sie Kaltblütig oder Dokumentationen wie z Die dünne blaue Linie– hat sich im Zeitalter des Streamings in ein banales, schuldbewusstes Vergnügen verwandelt König der Tigers. Mitte der 2010er Jahre entstand der Podcast SeriellNetflix Einen Mörder machenund HBOs Der Jinx wurde zum Teil populär, weil das Publikum online abgewandert war, sich in Amateurdetektive verwandelte und die Fälle selbst sezierte. Hollywood frönte diesem Appetit auf das Lösen von Rätseln und pumpte Projekte aus, die dem Gemetzel Vorrang vor dem Kontext einräumen.

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Dawn Cecil, Professorin für Kriminologie an der University of South Florida, weist auf Netflix hin Dahmer als neustes Beispiel. Bei der Recherche für ihr Buch Angst, Gerechtigkeit und modernes wahres Verbrechen, griff Cecil mehrere Muster auf, wie Alpträume aus dem wirklichen Leben in der Populärkultur neu verpackt werden: Die meisten Werke beinhalten weibliche Opfer, grausame Nachstellungen und eine Faszination für die Angreifer. Das Genre „ist sensationeller, weil es das ist, was der Markt verlangt“, sagte sie mir. „Wenn es um diese Serienmördergeschichten geht, weiß ich nicht, ob [hyperbole] ist vermeidbar.“

Lindholm, Das Gute Krankenschwester‘s Direktor, glaubt, dass ein anderer Ansatz möglich ist. Charles Cullen war einer der produktivsten amerikanischen Serienmörder aller Zeiten. Im Laufe seiner 16-jährigen medizinischen Karriere manipulierte er Infusionsbeutel und vergiftete mindestens 29 Opfer und möglicherweise Hunderte mehr. Aber Die gute Krankenschwester, das auf dem Buch von Charles Graeber basiert, weigert sich, sich diesen Tötungen hinzugeben oder Charlies Psyche zu erforschen. Lindholm richtet seine Linse stattdessen auf die Kultur, die es Charlie ermöglichte, erfolgreich zu sein – die fehlbaren Institutionen, die dazu bestimmt waren, normale Menschen zu schützen, und die Umstehenden, die nicht eingegriffen haben. Das Ergebnis ist ein Film, der nicht weniger erschreckend ist als andere Krimi-Thriller, aber viel aufschlussreicher über die menschliche Tragödie solcher Fälle ist.

Die gute Krankenschwester hätte wie ein Polizeiverfahren strukturiert sein können, aber das hätte Charlie in den Mittelpunkt gerückt, und Lindholm sagte, „wir wollten nicht von ihm fasziniert sein.“ Die Figur von Amy Loughren erwies sich als perfekter Einstiegspunkt: Sie war eine alleinerziehende Mutter von zwei Kindern und eine Mitarbeiterin im Gesundheitswesen mit einem schweren Herzleiden, die aufgrund der strengen Anforderungen ihres Arbeitgebers an die Versicherungsfähigkeit gezwungen war, weiter zu arbeiten. Der Film zeigt, wie der Druck, unter dem sie stand, sie anfällig für Charlies trügerische Freundlichkeit machte – und wie sich das Böse in der beiläufigen Grausamkeit sowohl unfairer Systeme als auch hartgesottener Krimineller manifestiert. Es zeigt auch, wie jeder den Status quo ändern kann. Die „Verantwortung der Filmemacher ist es, darin ein Licht zu finden, einen Grund, in die Dunkelheit einzutreten“, sagte Lindholm. “Zum [us]Amy war der Grund.“

Der Wert echter Kriminalität war Gegenstand einer scheinbar endlosen Debatte darüber, ob solche Projekte das Publikum dazu bringen, geschmacklos nach Hinweisen und Social-Media-Engagement zu ringen, und ob sie Opfer in Unterhaltungsfutter verwandeln. Die gute Krankenschwester argumentiert, dass das Genre das Böse darstellen kann, ohne seine Schäden zu verewigen. Lindholm und Wilson-Cairns änderten die Namen und Umstände der porträtierten Opfer, um eine erneute Traumatisierung der tatsächlichen Familien zu vermeiden. Das Drehbuch baut Spannung auf, indem es Amys wachsende Besorgnis darüber verfolgt, ob ihre neue Freundin, die stille Krankenschwester, die so scharf darauf ist, Schichten zu übernehmen, eine Mörderin sein könnte. Szenen ihrer Unterhaltungen mit Charlie schaffen es daher, erschütternd zu sein, ohne einen einzigen Blutstropfen zu beinhalten.

Der vielleicht wesentlichste Schritt des Films besteht darin, das Gesundheitssystem mit Sympathie und nicht mit direkter Verurteilung zu untersuchen. Ein minderwertiger Film würde eine Figur wie die fiktive Linda Garran (Kim Dickens), die Risikomanagerin des Krankenhauses, als herzlosen Anzug behandeln, der die leidenschaftslose Verwaltung repräsentiert. Ihr Dialog ist sicherlich kalt; Bei Treffen mit Amy und den Ermittlern lenkt sie ab, entschuldigt sich und betont die Fehlerfreiheit der Institution. Aber Lindholm arbeitete mit Dickens zusammen, um sicherzustellen, dass der wachsende Zweifel der Figur durch ihr kühles Äußeres schimmerte. „Ich sagte ihr: ‚Hör zu, ich will nicht, dass du der Teufel bist’“, erinnerte er sich. „‚Du bist ein Mensch, der wie wir alle in einem System gefangen ist.’“ Szene für Szene werden Linda die Folgen ihrer Untätigkeit immer bewusster. Sie ist kein ordentlicher Bösewicht, gegen den sich das Publikum wehren kann. Sie fühlt sich authentischer, weil sie sich mit ihrer Schuld auseinandersetzt.

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In gewisser Weise dient Linda als Gegenspielerin von Amy. Beide versuchen, mit einem System Schritt zu halten, das sie dazu bringen soll, für weniger Geld härter zu arbeiten. Aber Amy beschließt, Charlies rote Fahnen zu melden, und riskiert damit sowohl ihren Status im Krankenhaus als auch ihre Freundschaft mit ihm – eine Verbindung, auf die sie sich verlassen hatte, um ihre gesundheitlichen und familiären Probleme zu bewältigen. Linda sieht dieselben roten Fahnen, aber ihr Instinkt ist es, die Aufgabe zu erledigen, die ihr zugewiesen wurde, und zu warten, bis andere auftauchen. Für Lindholm besteht Lindas Rolle darin, das Publikum dazu zu bringen, sich selbst zu fragen: „Wann habe ich einem Mitmenschen in Not nicht geholfen?”

Nur wenige moderne True-Crime-Filme und -Shows erinnern die Zuschauer daran, dass sie so viel Verantwortung für ihre eigenen Entscheidungen tragen wie die Menschen auf der Leinwand. Es mag unangenehm sein, diese Botschaft aufzunehmen, aber sie ist weitaus produktiver, als sich in störenden Handlungen zu schwelgen. Sehen Sie sich genug Krimis an, hören Sie sich genug Podcasts an, und die Schlussfolgerungen beginnen zu verschwimmen. „Jede Erzählung über wahre Verbrechen ist gleich“, betonte Cecil. „Wenn wir darüber nachdenken [serial killers], mehr gibt es über sie nicht zu erfahren.“ Aber vielleicht, Die gute Krankenschwester schlägt vor, dass es noch viel über uns selbst zu lernen gibt.