Die Bilder von schwulen Männern, die er in der Christopher Street gemacht hat, haben eine Serialität, eine offensichtliche Freude an der Wiederholung. Die Motive stehen fast immer im Mittelpunkt und gehen auf die Kamera zu, als wollten sie einfach sagen: Wir existieren. Ein Jahrzehnt später, in seinem Projekt „Exiles“, über das Leben schwuler indischer Männer, sind seine gefangenen Motive meist abgewandt. In begleitenden Bildunterschriften drücken die Männer einen gewissen Neid auf die Freiheiten des Westens aus, aber ihre imaginierte Befreiung unterscheidet sich stark von der schwulen Identität, die Guptas Generation damals aufbaute. „Sie wollten nur ihren Kuchen haben und ihn essen – ihre Ehen und ihr Patriarchat intakt haben und ihr Eigentum und dann ein paar Jungs an der Seite haben“, sagte Gupta. Dennoch sind seine Bilder komplex. Das zweideutigste der Serie zeigt zwei Männer im Vordergrund, einer von ihnen mit einer extravaganten Zigarette. Dahinter sitzen zwei weitere Männer auf einer Bank, einer hat den Arm um den anderen gelegt. Aber in der Mitte zieht ein anderer, älterer und vielleicht ärmerer Mann die Blicke auf sich, der diesem mehr oder weniger verdeckten schwulen Milieu ungebunden zu sein scheint.
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