Womöglich. Die Sprache der Objektivierung hat Ratajkowski ihr ganzes Berufsleben lang wie ein hungriger Hund begleitet und darauf gewartet, dass sie ihre Wachsamkeit verliert. Ihr Ruf als nachdenklich und belesen, gepaart mit ihrer Unterstützung der sozialistischen Politik, hat für sie nur die wachsende Erwartung erhöht, dass berühmt schöne Frauen politisch rechtfertigen können, berühmt schön zu sein. Gefangen im falschen Video zur falschen Zeit, wurde Ratajkowski zum Abbild für die Erschöpfung eines pop-feministischen Rahmens; Wenn die Autorin von „My Body“ nicht entscheiden kann, ob ihr Erfolg stärkend war oder nicht, liegt das daran, dass dies eine Fangfrage ist.
Indem man seinen Körper in ein Objekt verwandelt, kann man ihn verkaufen; durch den Verkauf kann man Nahrung, Wohnung, Status, Einfluss und, ja, „Macht“ erlangen. Dies gilt für die ärmste Sexarbeiterin ebenso wie für die berühmteste Schauspielerin; es gilt übrigens auch für Amazon-Arbeiter, Kurzbestellungen-Köche und (mein Nacken schmerzt, während ich dies schreibe) Zeitschriftenschreiber. Ich verspotte unsere Differenzen nicht; Ich sage, dass die Erfahrung, ein Objekt des Entgelts zu werden, so allgemein ist, dass es trivial ist. Dass der winzige Splitter dieser Erfahrung, der mit der weiblichen Sexualität zu tun hat, von Feministinnen zur Zensur herausgegriffen werden sollte, spiegelt, sicherlich im Fall von Ratajkowski, eine grundlose Inflation der Reichweite und Reichweite der männlichen Macht wider.
Dementsprechend sind die besten Teile von „My Body“ die, wenn Ratajkowski erkennt, dass der beste Weg, um nicht mehr über den männlichen Blick nachzudenken, darin besteht, stattdessen an etwas anderes zu denken. „Ich bin sehr besessen von Frauen“, erzählt sie mir. Als Ratajkowski am Set von „Blurred Lines“ ankam, stellte sie erfreut fest, dass die Regisseurin Diane Martel die Crew mit Frauen überhäuft hatte; Viele Stunden lang waren Thicke und die anderen Co-Autoren des Songs nicht einmal anwesend. Ratajkowski erinnert sich, wie sie in ihren Plateau-Sneakern „lächerlich, locker, so wie ich meine Freundinnen unterhalten würde“ herumwackelte. Das heute angesehene Video „Blurred Lines“ ist eindeutig selbstparodisch. Wenn überhaupt, zeigt es mit seinen nicht zusammenpassenden Requisiten, den Scheunentieren und dem flachen beigefarbenen Rundbild eine Gruppe attraktiver Menschen, die amüsant daran scheitern, ein Musikvideo zu machen. „Beziehungen mit anderen Frauen haben etwas riskantes und sexy, wenn man sich des Blicks bewusst ist, aber der Blick ist physisch nicht da“, beobachtet Ratajkowski.
Aber die verschwommenen Grenzen zwischen einer Frau und der anderen, die Frauenfeinden und auch vielen Feministinnen inakzeptabel sind, werden wahrscheinlich neben Ratajkowskis Vorwürfen verschwinden, dass ein betrunkener Robin Thicke während des Drehs ihre nackten Brüste umfasste. „Ich habe mich an diesem Tag zum ersten Mal nackt gefühlt“, schreibt sie und schämt sich, dass sie Jahre brauchen würde, um von sexueller Belästigung zu sprechen. Die Vorwürfe sind bereits an die Boulevardpresse durchgesickert, die Ratajkowski als hilfloses Opfer dargestellt hat. “Erinnern Sie mich daran, warum ich mich dazu entschieden habe?” Sie schrieb mir eine SMS, nachdem die New York Post ihre Kindheit als „traurig“ und „sexualisiert“ bezeichnet hatte. (Vertreter von Thicke reagierten nicht auf Anfragen nach Kommentaren.)
Das Buch enthält viele Berichte über Verletzungen, sexuelle und andere. In einem Essay kann sie sich erst nach dem Tod von Ratajkowskis erstem Freund, der sie angeblich mit 14 vergewaltigt hat, zuflüstern: „Owen, nein.“ (Owen ist ein Pseudonym.) In „Buying Myself Back“ ist Ratajkowski ungläubig, als sie verklagt wird, weil sie ein Paparazzi-Foto auf Instagram gepostet hat; entsetzt, als Hacker ihre Akte auf 4chan durchsickern lassen; wütend, als Jonathan Leder, von dem sie sagt, dass er ohne ihre Zustimmung digital in sie eingedrungen ist, Polaroids von ihr mit einem angeblich gefälschten Freigabeformular veröffentlicht. (Leder hat gesagt, dass Ratajkowskis Anschuldigungen “zu kitschig und kindisch sind, um darauf zu reagieren”, und sagte einem Faktenprüfer für das New Yorker Magazin: “Dies ist das Mädchen, das im Treats-Magazin nackt war und zu dieser Zeit im Robin-Thicke-Video nackt herumhüpfte . Du willst wirklich, dass jemand glaubt, sie sei ein Opfer?“)
Aber die Autorin von „My Body“ hat keine Investition in sich selbst als Opfer. Wenn die Männer, die Ratajkowski in „My Body“ verletzt haben, Raubtiere sind, stellt sie sie nicht als Raubtiere dar. Im Gegenteil, es sind kleine, unsichere Menschen, die sich verzweifelt beweisen wollen, ebenso erbärmlich wie mächtig. Wie Ratajkowski schnell feststellt, sind ihre Erfahrungen weder zerfallend, selbst wenn sie traumatisch sind, noch besonders einzigartig; Ihr Punkt ist einfach, dass sie niemandem gehören, außer ihr.
Anstatt sich auf ihren Schaden zu konzentrieren – sie erwägt, Leder zu verklagen, sagt aber, dass er die Mühe nicht wert ist – würde Ratajkowski lieber etwas erschaffen. „Mein Körper“ ist nur ein Beispiel dafür. Im vergangenen Mai versteigerte sie geschickt ein NFT oder nicht fungibles Zeichen eines Fotos von sich selbst, das neben dem Richard-Prince-Print stand, und machte sich kühl die Aneignung ihres Bildes durch Prince wieder zu eigen. (Der NFT wurde über Christie’s für 175.000 Dollar verkauft.) Hier war fröhlicher Witz und mehr Bedachtsamkeit in ihrer Selbstdarstellung als das Model früher in ihrer Karriere. Ratajkowski sucht heute keine Rache oder gar Anerkennung, sondern etwas Ruhigeres.