Karl Lagerfeld, der Modedesigner hinter den Häusern Chanel und Fendi sowie seinem eigenen gleichnamigen Label, war nichts als eine Quelle stark vertretener Meinungen. Die Dinge, die ihm gefielen – das Konzept des „Spaßpelzes“; Fingerlose Fahrhandschuhe; eiskalte Diät-Cola; weiße Hemden aus Popeline von Hilditch & Key; regelmäßige Abendessen im Le Comptoir des Saints-Pères in Paris; seine cremeweiße schildpatt-birmanische Katze Choupette; reiche Blumenmotive; stark strukturierte Kleidungsstücke, die mit Vintage-Spitze, goldenem Brokat, einfachen Schleifen oder einer Lagniappe aus Perlen aus Gripoix-Glas garniert sind, machten ihn zu einem bekannten Namen als dogmatischer Doyen der Haute Couture und zu einem ihrer unermüdlichsten und unausweichlichsten Charaktere. Die Dinge, die er getan hat nicht und über die er sich ständig aufregte, reichte vom Alltäglichen (offene Sandalen, Selfies, Silvester, Telefonate, Maniküre, die Neunziger, Jogginghose, Hosenträger) bis zum grob Kontroversen. In den Jahren vor seinem Tod, 2019, kritisierte er öffentlich die #MeToo-Bewegung, nannte die Sängerin Adele „ein bisschen zu dick“ und berief sich auf den Holocaust, um seiner Abneigung gegen Angela Merkels Politik der offenen Tür gegenüber Migranten Ausdruck zu verleihen. Sein Bestseller „Die Diät von Karl Lagerfeld“ ermutigte die Leser, im Streben nach extremer Schlankheit, die er als nicht verhandelbare Tugend ansah, nur achthundert Kalorien pro Tag zu sich zu nehmen.
Das dornige Vermächtnis des Designers machte Schlagzeilen im Vorfeld der Met Gala am Montagabend, der jährlichen Spendenaktion der Modewelt, die dieses Jahr die Eröffnung der Ausstellung des Costume Institute des Metropolitan Museum mit dem Titel „Karl Lagerfeld: A Line of Beauty“ markierte. Aber bei der Veranstaltung selbst suggerierte das Spektakel auf dem roten Teppich wenig Ambivalenz oder kritische Distanz zu all dem, wofür Lagerfeld stand. Die Nacht war stattdessen geprägt von einer geselligen Parade andächtiger Hommagen, darunter Lagerfeld-Archivstücke – Nicole Kidman recycelte das ballettrosa Haute-Couture-Kleid von Chanel, das Lagerfeld für sie entworfen hatte, um es in einem Chanel-Werbespot Nr. 5 von 2004 zu tragen; die Sängerin Dua Lipa erschien in einem cremefarbenen Tweed-Korsettkleid aus einer Kollektion, die Lagerfeld 1992 für Chanel entworfen hatte – und Referenzlooks von anderen Designern, die scharf nickten in ihrer Verwendung von silberfarbenen Edelsteinen, Oreo-Keksfarben, bauschigen Stoffrosetten, Federn, schwarzes Leder und Abendhandschuhe zu Lagerfelds peniblen Neigungen.
Einige der ausgestellten Lagerfeldiana waren ziemlich wörtlich. Der Schauspieler Jeremy Pope kam mit einem zehn Meter langen Umhang mit Lagerfelds Gesicht darauf an, der von fünf Leuten getragen werden musste, und Jared Leto, der Bewohner der Met Gala, war in einem beunruhigenden Ganzkörperkostüm von Choupette, der Katze, versteckt. komplett mit riesigen gepolsterten Pfoten und einem bodenkratzenden Schwanz. Choupette schlich tatsächlich über den ganzen Gala-Teppich; Vielleicht hielt das Anlehnen an Lagerfelds Katzenphantasie die Gäste in einem sicheren und unkomplizierten Territorium. Der „SNL“-Star Chloe Fineman trug eine juwelenbesetzte Katzentasche, während die Rapperin Doja Cat sich mit Gesichtsprothesen wie ein Luchs machte. Die Musikerin Lil Nas X hatte den unverschämtesten Katzenlook der Party, bestehend aus einer verzierten Maske, die mit glitzernden Schnurrhaaren geschmückt war, und nicht viel mehr. Abgesehen von einem winzigen funkelnden Tanga war er größtenteils nackt und mit Metallic-Farbe, Diamantstaub und verirrten Perlen bedeckt, was die Feierlichkeiten mit willkommenem Humor und Erotik erfüllte. Als ihm ein Reporter eine Frage stellte, antwortete er mit „Miau“.
Abgesehen von der Wolke aus katzenartigen Aufmachungen war die Nacht größtenteils ein gedämpftes Geschehen. Sicher, es gab die erforderlichen hyperbolischen Schleppen (Glenn Closes Erdem-Kleid hatte einen Saum, der fast die Treppe umhüllte; Jennifer Lopez ‘vampisches Ralph Lauren-Modell schnitt dicke, Sharpie-ähnliche Linien hinter ihr) und übertriebene Proportionen (eine schwangere Rihanna war Cumulus-Chic). ein den Oberkörper schluckendes, den Kopf umhüllendes weißes Kleid von Maison Valentino; Florence Pugh trug eine gefiederte Kopfbedeckung über ihrem frisch rasierten Kopf, wodurch sie mindestens 30 cm größer wurde). Aber insgesamt entfernten sich die Sterne nie zu weit von der Aufgabe. Sie trugen Schwarz und Weiß und Elfenbein und Muschelrosa (Lagerfelds Favoriten). Sie trugen die Art von teuren, aber dezenten Diamanten, die Lagerfeld bevorzugte. Sie trugen viele ineinandergreifende „C“-Accessoires, die während Lagerfelds Amtszeit bei Chanel zum ultimativen Statussymbol wurden.
Auf der Bildfläche in diesem Jahr z Der New Yorker, war die Illustratorin Sarula Bao, die die Teilnehmer live zeichnete, während sie die Stufen des Museums erklommen. Bao, die zuletzt das bonbonfarbene Cover für die Spring Style & Design Issue des Magazins zeichnete, verbrachte ihre Kindheit in Cape Cod und träumte davon, selbst Designerin zu werden, und nahm teil RISIKO für Modedesign. Sie wandte sich stattdessen einer Laufbahn als Illustratorin zu, nachdem sie festgestellt hatte, dass sie, wie sie es ausdrückt, „im Grunde nicht aufhören konnte, Cartoons zu zeichnen“. Bei der Gala steckte sie einen Platz in der Nähe des Eingangs ab und hielt die denkwürdigsten Looks mit einem digitalen Zeichenblock und einem Stift fest. Ihr Favorit, sagte sie hinterher, war Janelle Monáes an eine Matroschka erinnerndes Thom Browne-Kostüm, bei dem Monáe langsam ein maßgeschneidertes Outfit auszog, um darunter einen durchscheinenden schwarzen Reifrock zu enthüllen. „Es war so Chanel und so Lagerfeld“, sagte Bao. „So viel von dem, was er tat, war, das zu verbessern, was Chanel getan hatte, und diese Marke auf der Grundlage dessen voranzutreiben, was bereits zuvor da war. Es ist wirklich schön, etwas zu sehen, das danach kommt und es immer noch auf die nächste Stufe bringt.“
Baos Illustrationen von der Gala sind unten, darunter eine vom Ende der Nacht, als eine Paparazzi-freundliche Kakerlake beschloss, die Treppe zum Museum hinaufzuhuschen, während Zuschauer Rihannas sehr modisch verspätete Ankunft erwarteten. Es war eine Erinnerung daran, dass hinter all dem Glanz der größten Nacht der Mode immer ein weniger als glamouröses Durcheinander steckt. Lagerfeld hätte es sicherlich gehasst. ♦
