Wie immer dieser Haftungsausschluss: Ich habe die meisten Fernsehsendungen, die dieses Jahr ausgestrahlt wurden, nicht gesehen. Niemand hat. Hunderte von neuen Skript-Shows debütierten 2021, ganz zu schweigen von wiederkehrenden Serien oder nicht Skript-Programmen: Dokumentarserien, Reality-TV, Tages-Talkshows usw. Was war also meine Methodik? Ich tendierte dazu, mich auf Premierensaisons zu konzentrieren. (Ich habe eine spezielle Kategorie für wiederkehrende Serien erstellt, die ich liebe.) Ich versuchte, meine Voreingenommenheit zugunsten des Skriptfernsehens zu überprüfen. Ich hatte gehofft, eine größere Vielfalt an Netzwerkrepräsentanzen zu haben, aber die wiederbelebte Exzellenz von HBO ließ mich nicht zu. Ich behielt Shows im Auge, die weder die kritische Aufmerksamkeit noch die Zuschauer erhielten, die sie verdienten. Hätte ich mehr Zeit, um durch die Screener zu kommen, fallen mir drei Shows ein, die ich wahrscheinlich hinzufügen würde (“Yellowjackets” bei Showtime; “Station Eleven” bei HBO; und “Landscapers” bei … HBO). Aber welche hätte ich dann abschneiden müssen?
New Yorker Schriftsteller reflektieren die Höhen und Tiefen des Jahres.
Ich möchte den Rest dieser Einführung nutzen, um die Shows zu erwähnen, die es nicht auf die Liste geschafft haben. Die Truppe bei NBCs „Saturday Night Live“ jubelt auf eine Weise, die an die goldene Ära von Gilda Radner erinnert. Martin Short und Steve Martin haben einen Vibe erfunden, den ich “Onkel-Kern” nenne, auf dem bissigen Hulu-Krimi “Only Murders in the Building”. Die verworrenen historischen Fiktionen von „The Great“, ebenfalls auf Hulu, und von „Dickinson“ von Apple TV+, das in seiner dritten und letzten Staffel läuft – und genau zum richtigen Zeitpunkt endet – sind durchweg fesselnd. HBOs „100 Foot Wave“ ist ein wunderschöner Koloss; Ihr Regisseur Chris Smith hat einen intimen Blick auf den Surfer Garrett McNamara mit atemberaubenden Aufnahmen des Meeres in Nazaré, Portugal, verschmolzen. „Heels“ auf Starz, ein sentimentales Drama über professionelles Wrestling, spiegelt auf faszinierende Weise die Meta-Theatralität von „Glow“ wider. „Stadt der Geister“ (Netflix), „Der gute Kampf“ (Paramount+) und „Ruf meinen Agenten an!“ (Netflix) hat mich bei Verstand gehalten. Der Noir-Humor von „Odd Taxi“ (Crunchyroll), einem Anime, machte mich verrückt – im positiven Sinne.
Und jetzt meine Favoriten von 2021, in keiner bestimmten Reihenfolge:
„Die U-Bahn“ (Amazon Prime)
„Cinematic“ ist für TV-Kritiker ein brisanter Begriff; Wenn Sie es verwenden, riskieren Sie, das Argument anzuheizen, dass eine Show, wenn sie gut ist, wie ein Film sein muss. Und doch ist dies die höchste Qualität von “Underground Railroad”, Barry Jenkins’ limitierte Adaption von Colson Whiteheads historischem Roman. Die malerische Kinematographie, die ausdrucksstarke Partitur und Jenkins’ maßgebliche Regie machen diese Sklaverei-als-Exodus-Erzählung zu einem monumentalen Sinneserlebnis.
„Südseite“ (HBO Max)
Dieses Juwel der Brüder Salahuddin und Diallo Riddle ist eine antike, liebevolle Ode an Chicago, eine Stadt, die zu Tode stereotypisiert wurde. Auch in puncto Witzdichte konkurriert die Serie mit „Rick and Morty“.
„Der weiße Lotus“ (HBO)
Wer ist der herausragende Mann in Mike Whites Fabel von der unangepassten Elite? Ist es Jake Lacy als Shane, der streitsüchtige Flitterwöchner? Murray Bartlett als Armond, der Hotelmanager auf einem Drogenbändiger? Natasha Rothwell als Belinda, die Spa-Managerin des Resorts, der die letzten Zügel ihres Optimismus entzogen sind? Jennifer Coolidge als Tanya, die Einzelgängerin, die Belinda diesen Optimismus nimmt? Diese Serie hat uns einige der besten Leistungen des Jahres beschert.
„Wir sind Lady Parts“ (Pfau)
Nida Manzoors Debüt für Channel 4, eine Erforschung der muslimischen Identität, die nie in Didaktik versinkt, ist ein freudiger Zerschlag gegensätzlicher Sensibilitäten. Es ist Punk und dann ist es süß, es ist “Bridget Jones’s Diary” und dann ist es “This Is Spinal Tap”. Anjana Vasan ist hypnotisierend als Amina, eine schlaksige, verliebte Wissenschaftlerin, die unerwartet als Lead-Gitarristin der rein weiblichen muslimischen Punkband Lady Parts endet. Die Musik, die für die fiktive Band geschrieben wurde, ist ebenfalls hervorragend.
„Nachfolge“ (HBO)
