EExtrapolationen sieht aus wie eine Million Dollar – hundert Millionen. Oder, ich sollte sagen, es sieht aus wie 600 Tonnen Kohlendioxid. Es gibt Schauspieler darin, Leute, die Sie erkennen werden. Die Technik ist beeindruckend und schnittig. Die futuristischen Moden sind geschmackvoll und nicht aufdringlich. Keines der Möbel sieht so aus, als könnte ich es mir leisten. Wenn ein Helikopter über die lodernden Adirondacks fliegt, sieht es aus wie Mordor.
Wenn es etwas zu sagen gibt Extrapolationen, es ist so, dass keine fiktive Fernsehsendung in der jüngeren Geschichte so direkt oder explizit über die Auswirkungen des Klimawandels gesprochen hat. Das Problem ist, dass es in der Darstellung des Klimawandels versinkt, aber nicht in seiner Erfahrung. Die Show schwelgt in wissenschaftlichen Plattitüden und Bildern der planetarischen Degradation, aber nur innerhalb einer Glaskuppel aus politischem, ästhetischem und fantasievollem Konservatismus. Seine Einschließung schließt Kritik an systemischer politischer Komplizenschaft oder an der Wachstumslogik aus, die die Wirtschaft vorantreibt, selbst wenn sie uns zum Verhängnis wird. Die Umgebung ist eher die Kulisse als die Atmosphäre, und ihre Geschichten werden nie zu lebendigen, atmenden Dingen.
Erstellt von Scott Z. Burns, Extrapolationen ist eine teilweise zusammenhängende Anthologie-Reihe über die möglichen zukünftigen Auswirkungen des Klimawandels. Die Show beginnt mit Nachrichtenmaterial aus dem Jahr 2037: Waldbrände wüten rund um den Planeten. Stürme fegen Häuser weg. Gletscher schmelzen und fallen ab. Trendlinien steigen und ziehen uns in eine Zukunft, die näher rückt. Smog und Rauch werfen einen fahlen Schleier über Tel Aviv; vergilbtes Licht strömt durch die Fenster auf die Protagonisten der Show. Anderswo in der Stadt versammeln sich Demonstranten, singend und wütend bei der letzten wirkungslosen Konferenz der Vereinten Nationen. Die Serie starrt all dies durch ein Fenster an.
Jede Show, die sich direkt mit dem Klimawandel auseinandersetzen will, muss sich der Schwierigkeit stellen, subtile Verschiebungen im ökologischen Gleichgewicht wahrzunehmen. Viele der Ursachen der globalen Erwärmung sind für das menschliche Auge nicht wahrnehmbar – Kohlendioxidemissionen sind unsichtbar und geruchlos; Die ultraviolette Strahlung der Sonne entzieht sich dem sichtbaren Spektrum – und ihre Auswirkungen treten auf einer zeitlichen Skala von mehreren Lebensspannen auf. Aber Extrapolationen findet keine neuen Bilder oder neue Wege zur Darstellung des Klimawandels; es erweckt einfach den wissenschaftlichen Konsens zum Leben und bildet die Welt einmal ab hat geändert. Es zeigt uns Städte, die in Smog gehüllt sind, wendet sich aber von den Auswirkungen giftiger Luft für die meisten ab, die sie atmen müssen.
Wenn jede Folge von Extrapolationen eine Momentaufnahme davon ist, wie die Welt in den kommenden Jahrzehnten aussehen könnte, dann sind ihre Charaktere Stellvertreter dafür, wie sich diese Veränderungen auf bestimmte Arten von Menschen auswirken werden. Da ist Rebecca Shearer (Sienna Miller), die Wissenschaftlerin, die für ein Unternehmen arbeitet, das sich der Rettung des genetischen Materials fast ausgestorbener Arten verschrieben hat; Marshall Zucker (Daveed Diggs), der neu ordinierte Rabbiner, der in Tel Aviv bleiben möchte, aber von seinen Eltern zurück nach Südflorida gezogen wird; Jonathan Chopin (Ed Norton), ein weiterer Wissenschaftler, der seine Meinung über die Aussichten des Geo-Engineering als Weg aus der Krise geändert hat, obwohl Git Mishra (Indira Varma), seine milliardenschwere Ex-Frau, sich weiterhin engagiert. Und im Hintergrund steht Nicholas Bilton (Kit Herrington), der reichste Mann der Welt und CEO von Alpha, einem Unternehmen, das die Funktionen und die Ästhetik echter Technologiegiganten vereint – denken Sie an Apple, Amazon, Google, Meta, und Tesla in einem.
BUrns hat den Film 2011 geschrieben Ansteckung ein Jahrzehnt vor der Covid-19-Pandemie und wurde für seine Vorhersagekraft gefeiert. Extrapolationen möchte, dass Sie bemerken, wie detailliert und abgestimmt es auf die Anpassungen ist, die ein Planet benötigt, der weniger lebensfreundlich wird. Aber selbst wenn die Serie eine Pause von der Ausstellung macht, um eine richtige Geschichte zu versuchen, läuft es auf kaum mehr als hinaus Schwarzer Spiegel mit A-List-Besetzung. In einer Folge nutzen Menschen Technologie, um Gespräche mit Walen zu führen, gerade rechtzeitig, damit der letzte Pottwal mit Meryl Streeps Stimme spricht. In einem anderen nimmt ein Gig-Arbeiter Rollenspiele als verlorene Angehörige seiner Kunden an, damit er für den Cloud-Speicher bezahlen kann, in dem er all seine Erinnerungen aufbewahrt. In einem späteren Jahrzehnt ruiniert Forest Whitaker eine Dinnerparty, indem er verkündet, dass er sein Bewusstsein in etwas namens LifePause hochlädt. Zu diesem Zeitpunkt sind die CO2-Kosten die Währung, das Maß aller Dinge.
Wie die offensichtlichsten Parabeln reduzieren diese Fälle die Komplexität für verdauliche Lektionen. Die meisten Charaktere der Show sind wohlhabend oder das, was die höfliche Gesellschaft als „bequem“ bezeichnet. Sie leben in eleganten und gut eingerichteten Häusern. Sie kleiden sich hübsch und gehen mühelos mit Technologie um. Obwohl akribisch produziert, fühlt sich ihre Zukunft künstlich an. Als zu Beginn der dritten Folge eine Synagoge in Miami Beach überflutet wird, ist die Flüssigkeit kristallklar und die Buntglasfenster leuchten über den braunen Kirchenbänken. Als wir später die Synagoge sehen, die jetzt trocken ist, gibt es keine Spur von Beschädigung. Trotz der beachtlichen Extrapolationen der Show knüpft sie an eine Tradition der Science-Fiction an, die sich nur eine Welt vorstellt, die sauberer, glatter, ergonomischer und fortschrittlicher ist als unsere. Es hält an modernen Vorstellungen von Fortschritt fest, auch wenn es den Anspruch erhebt, die Kosten dieses Fortschritts darzustellen. Es kann nicht das eine mit dem anderen verbinden. Es ist ein makelloser Glanz, wiedergegeben in der vertrauten Apple TV+ High Definition, eine Safari durch den Klimawandel, die nur zahme Tragödien bietet.
Darin passieren schlimme Dinge Extrapolationen. Arten werden verraten; elterliche Beziehungen sind gefährdet; ein Hurrikan überwältigt Häuser; ein Flugzeug wird in die Luft gesprengt. In einer Geschichte wird Rebeccas Sohn Ezra mit angeborenen Herzproblemen geboren, die durch extreme Hitze verursacht werden, aber es ist bezeichnend, dass die einzigen kranken Kinder, die wir treffen, diejenigen sind, die Zugang zu den besten medizinischen Technologien haben. Die Protagonisten der Show sind alles andere als immun gegen die Katastrophen des Klimawandels, aber ihr Leben ist so abgefedert, dass ihre Geschichten Sind eher tragisch als die unvermeidliche Verlustsendung. Ihre Kämpfe betonen, dass niemand in einer Zukunft sicher ist, die für Profit und Bequemlichkeit unwiederbringlich kompromittiert wurde, aber was sich als „tragisch“ herausstellt, ist wirklich die Unfähigkeit, die Umweltkosten für die Gewässer flussabwärts, für andere Kontinente und das Leben, das aus den Augen gelassen wird, einzudämmen .
Die Atemwegskrise ist eine Möglichkeit, die ungleiche Verteilung der Prekarität in einer Welt der Klimakatastrophe nachzuvollziehen. Und angesichts der planetaren Erwärmung, deren Auswirkungen oft nur in Eruptionen und Spektakel greifbar sind, ist Smog ein zuverlässiger Bezugspunkt. Smog ist eine materielle Manifestation des notwendigen Abfallprodukts des Kapitals, der Kosten, um immer mehr Profit aus dem Land zu ziehen. Es ist eine Emissionswolke in der Atmosphäre, die durch Sonnenlicht aktiviert wird, ein Sichtschutz, der über Städte gelegt wird. Wie Jean-Thomas Tremblay erklärt, gleicht uns die Atmung nicht aus, aber sie macht uns porös – und anfällig für Giftstoffe. Das Einatmen, die Ablagerung von Feinstaub in der Lunge, überschreitet die Unterscheidung zwischen Individuum und Umwelt. Die Erfahrung von Smog ist nicht nur Szene, sondern Wahrnehmung, eine Erfahrung, die „das Aufnehmen – Riechen, Ersticken, Erleben von Oxidation durch – einen visuellen Bildschirm, der die Sicht einschränkt, mit sich bringt“. Für die meisten ExtrapolationenSmog ist jedoch ein rein bildhafter Filter.
ICHIm Finale taucht Smog in den Einspielungen von New York und London auf – zwei Metropolen des Westens, die in einen dunstigen Fussel gehüllt sind. Nick Bilton und seine gewissenhafte Führungskraft Martha Russell (Diane Lane) schlendern über das Gelände seines Anwesens und atmen sicher unter einer transparenten Kuppel, die vermutlich die Giftstoffe fernhält und seine Gäste und die private Herde von Hirschen schützt, die umherstreifen sein Land. Dieses Herrenhaus ist eine einfache Metapher für den Rest von Extrapolationen. Die Show weiß, dass die Welt scheißen wird; es kann sogar einen flüchtigen Eindruck davon bieten. Aber es hält seine Charaktere in der sauberen, klösterlichen Luft eines liberalen Umweltschutzes. Abgesehen von einer seltenen Episode, die auf den Straßen des indischen Subkontinents spielt und in der die Charaktere auf trübe Sauerstoffmasken und Sonnenschutz angewiesen sind, um ihrer physischen Belastung einen Schritt voraus zu sein, folgt die Zukunftsvision der Serie den wenigen Glücklichen, die es vermeiden können die giftige Atmosphäre, indem sie sicher hinter ihren Fenstern bleiben.
Ideenlosigkeit und Provinzialismus plagen Extrapolationen. Die Show verändert Leben, ohne Hierarchien herauszufordern, aber vielleicht noch vernichtender, sie scheint die Hierarchien zu ignorieren, die ihre Perspektive trüben. Wenn sich beispielsweise die jugendliche Rebellion von Rowan Chopin (Michael Gandolfini) in einem solaren Geo-Engineering-Plot manifestiert, zeigt die Show den Verlauf des ökologischen Überlebens als eine Debatte zwischen mächtigen Individuen und bietet kein alternatives Modell. Extrapolationen ist so selbsternst, dass es nicht die Distanz gewinnen kann, seine eigenen Helden präzise zu kritisieren. Und hier werden die Auslassungen der Show am grellsten. Abgesehen von einer einzigen Folge Extrapolationen ist völlig unbekümmert um den globalen Süden und die Menschen, die am stärksten von einem sich erwärmenden Planeten betroffen sind. Es bietet eine Vision von Miami, das praktisch frei von braunen Menschen ist, ein Miami ohne haitianisches Kreolisch, Spanglish oder sogar akzentuiertes Englisch. Eine Dinner-Szene konzentriert sich auf unbedeutende Paare, die Gänseleber essen, und nicht auf das freiberufliche Dienstmädchen, das für die Veranstaltung eingestellt wurde und kürzlich alle ihre Lieben in der letzten Hitzewelle verloren hat. Im Allgemeinen vermeidet die Show fleißig Gelegenheiten zu untersuchen, wie Menschen ohne Zugang zum Luxus des Reichtums Leben und Gemeinschaft praktizieren könnten.
In Extrapolationen, es gibt eine Präsidentin, aber keine Politik. In einer Episode, die im Jahr 2037 spielt, treffen wir eine junge Aktivistin, die auf eine Plattform tritt, um als monumentales Hologramm vor einer Menge von Demonstranten zu erscheinen. UN-Vertreter treffen sich in einem Konferenzraum bei kühlem Licht und wägen den Zugang zu Wasser gegen das Ziel ab, den globalen Temperaturanstieg zu begrenzen. An einem Punkt fährt die Kamera über singende Demonstranten, die Schilder schwenken. Aber es gibt keine Idee, sich zu organisieren Extrapolationen, kein Gefühl dafür, wie einfache Menschen politische Macht aufbauen könnten, keine tatsächliche politische Aktivität auf lokaler Ebene – denn um uns dies zu zeigen, müsste die Serie alles in Frage stellen, was sie ins Unsichtbare verbannt. Politische Aktion findet nur in engen und charismatischen Spektakeln statt, wie in einer wirklich guten Rede.
In einem sengenden Bild durchbricht ein Demonstrant in einem dunklen Anzug mit einer Nick-Bilton-Maske eine Polizeiabsperrung, rennt auf die Straße und zündet sich vor der Autokolonne des echten Bilton an. Wir sehen nie das Gesicht des Mannes oder erfahren irgendetwas anderes über ihn. Wir sehen, wie das Licht der Flammen die Gesichter von Bilton und seinem Assistenten hinter der Windschutzscheibe leckt. Es ist jedoch nur Licht; sie spüren keine Hitze. Die Kamera fährt nach oben in eine Luftaufnahme. Das Martyrium wird in die leidenschaftslose Sichtweise verschoben, aus der ein Satellit über ein Lauffeuer oder einen treibenden Gletscher hinwegfliegen könnte – nicht mehr der Tod eines Menschen, sondern ein weiteres Phänomen, dessen Ursachen in Mysterium und glamouröses Spektakel übergehen.
Extrapolationen würde zusammenbrechen, wenn es sich den strukturellen Umwälzungen stellen müsste, die erforderlich sind, um die Art von dystopischer Zukunft zu verhindern, die es sich vorstellt, und so vereinfacht es. Wie die meisten Filme und Fernsehsendungen, die sich mit realen oder historischen Themen befassen (oder sogar solchen, die wissenschaftlich wahrscheinlich in der Zukunft auftreten), kombiniert es Zahlen, verkürzt Zeitpläne und reduziert eine soziale Bewegung auf ein einziges Sprachrohr. Wie bei der bekannten liberalen Herangehensweise an alle Krankheiten des Kapitalismus ist der Klimawandel wirklich nur eine Frage einiger schlechter Äpfel und kein System des Ermöglichens, Vernachlässigens und Festhaltens am Profit bis zur Selbstzerstörung. Der Klimawandel ist ein hinterhältiger Plan von irgendeinem Kerl. Nick Bilton ist ein Superschurke, mit dem wir eine Stunde verbringen, während die Demonstranten keine Menschen sind, nur Massen. Es ist einfacher, einen Sündenbock zu errichten, als sich den Fundamenten zu stellen, auf denen unsere Gesellschaft aufgebaut ist, und es ist einfacher, hinter Glas zu starren, als ungeschützt in die gefährliche Luft zu treten.