Als ich 1988 erfuhr, dass Dean Stockwell einer der Stars einer neuen TV-Serie sein würde, für die ich die Kostüme entwerfen sollte, war ich überwältigt. Der Schauspieler, der diese Woche im Alter von 85 Jahren starb, war schon immer einer meiner Favoriten gewesen.
Ich zögerte auch, ihn zu treffen; Ich war schon früher von prominenten Filmstars enttäuscht worden, die sich als unmöglich zu befriedigende Diven herausstellten. Ich hatte gelernt, keinen Raum mit großer Bewunderung zu betreten, denn normalerweise waren sie so plastisch wie das Zelluloid, auf dem ihre Bilder gezeigt wurden.
Nachdem ich das faszinierende Drehbuch zu dieser neuen Serie „Quantum Leap“ über einen Zeitreisenden und seinen holografischen Assistenten gelesen hatte, fragte ich mich, wie futuristisch sie wohl wollten, dass ich Deans hedonistischen Charakter mache. Der Produzent Don Bellisario, mit dem ich bereits bei „Battlestar Galactica“ zusammengearbeitet hatte, ließ mir großen Spielraum: Mache seine Kleidung so, wie ich dachte, dass sich die zukünftige Mode entwickeln könnte, sagte er, und füge dann ein bisschen modisches Flair hinzu.
Ja, dachte ich; es würde einen vollen Eindruck erwecken, der der Schlüssel zu Deans schlüpfrigem, holographischem Al wäre.
Um der Formalität meines stickigen Atelierbüros zu entfliehen, schlug ich vor, Dean in der Melrose Avenue zu treffen, wo wir einige der vielen trendigen Herrenboutiquen durchstöbern und dann bei einem Kaffee über seinen Look sprechen konnten. Ich würde auch versuchen, ihn zu einer lässigen, informellen Anprobe zu überreden, um herauszufinden, auf welche Schnitte und Farben er steht und mit welchen Garderobenproblemen ich mich möglicherweise auseinandersetzen muss, wenn es darum geht, von der Stange zu kaufen. Außerdem wäre ein solcher Ausflug unterhaltsamer, als ihn in meiner Kabine mit einer Liste von Fragen zu konfrontieren.
Pünktlich um 10.30 Uhr, als die meisten Geschäfte öffneten, fuhr Dean in einem dunklen, ruhigen Auto vor, parkte auf der Straße und gesellte sich zu mir. Einen Strohhut mit Schnappkrempe, eine dunkle Brille und eine unkonstruierte Jacke tragen; ein beigefarbenes, ungebügeltes Hemd; Jeans; und unscheinbare Oxford-Schuhe, Dean stand offensichtlich nicht auf Mode. Nicht im geringsten.
Eine Skizze eines von Dean Stockwells Kostümen in „Quantum Leap“.
(Mit freundlicher Genehmigung von Jean-Pierre Dorléac)
Nach einem Händedruck und mehreren Begrüßungsnicken mit witzigen Witzen gingen wir in einen Laden, wo ich mich zurückhielt, während er die düsteren Waren durchsah: grau, beige, stein, anthrazit und schwarz. Nichts in den neuesten Styles kam mir so vor, wie ich es gerne an seinem Charakter sehen würde.
Als der aggressive Verkäufer ihn belästigte, verließ er verärgert den Laden. Wir gingen den Block entlang und machten einen Schaufensterbummel, bevor wir eine andere Herrenboutique betraten, wo ich bald entdeckte – als er ein paar Artikel mit Farben anprobierte, die sein Interesse immens weckten –, dass der Kauf von allem, was von der Stange, einschließlich Hemden, mehr Arbeit erfordern würde sie zu verändern, als von Anfang an etwas Einzigartiges herzustellen.
Beim Kaffee holte ich einen Ordner mit schnellen Skizzen hervor, die ich von verrückten Revers und Kragen für Hemden gemacht hatte, zusammen mit abstrakten Krawatten mit Schweizer Käselöchern. Dean, der dann gestand, müde von der Wohnungssuche zu sein – seine Frau hatte die Nacht in der Auffahrt eines Ortes verbracht, den sie kaufen wollten, um den Lärm auf der Straße zu überprüfen – war überglücklich über die Präsentation. Da er schon so lange Filme drehte, wusste er, was bei ihm funktionieren würde und was nicht, aber er hatte nicht viele feste Regeln: Er würde alles andere als Fuchsia tragen. Er mochte Absätze an Schuhen nicht, obwohl er eher kleinwüchsig war.
Was die Anprobe angeht, haben wir sie nix gemacht: Dean hatte in seinem Leben so viele davon gemacht, dass er sie zeitaufwendig und langweilig fand. Er würde lieber von meinen Entwürfen überrascht sein, wenn er sie zum ersten Mal sah, sagte er.
Nach einem einmaligen Treffen mit Tomas Velasco, dem Chefschneider der Kostümabteilung des Studios, um seine Größen zu nehmen, sah ich Dean in den fünf Jahren, in denen ich die Show entworfen hatte, selten in meinem Büro. (Die Ausnahme? Eine wilde, alptraumhafte Verschmelzung von Weihnachten, Gegenwart und Zukunft, die ich für die Weihnachtsfolge „A Little Miracle“ gemacht habe, die zum Fliegen manipuliert werden musste.) Stattdessen las ich das Drehbuch, besprach Deans Look mit Don Bellisario, lasse Tommy eine meiner unverschämten Skizzen anfertigen und schicke das Outfit ans Set, damit er es an dem Tag tragen kann, an dem es benötigt wird.
Dean zog es an, stieg aus seinem Wohnwagen und marschierte dann wie ein König in seinen ausgefallenen Ensembles über das Set, glücklich grinsend.
In den fünf Jahren, in denen ich die Serie entworfen habe, hat sich Dean als der professionellste Schauspieler erwiesen, mit dem ich je zusammenarbeiten würde. Ich kann mir nur wenige andere vorstellen, die so kooperativ, freundlich, rücksichtsvoll, aufrichtig und wertschätzend waren: Henry Fonda, Fred Astaire, Sam Shepard, Stephen Collins, Roddy McDowell und Deans „Quantum Leap“-Co-Star Scott Bakula . Obwohl ich mich immer an unseren Einkaufsbummel in der Melrose Avenue erinnern werde, werde ich ihn sehr vermissen. Der Bildschirm hat eines seiner besten verloren.
Jean-Pierre Dorléac ist ein preisgekrönter Kostümbildner für „Quantum Leap“, „Somewhere in Time“ und „The Blue Lagoon“. Er ist auch Autor von „The Naked Truth: An Irreverent Chronicle of Delirious Escapades“ und „Abracadabra Alakazam“.