“Children of the Enemy”-Rezension: Ein Großvater auf Mission

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Um den verstorbenen, großartigen Tom Petty zu zitieren: „Das Warten ist das Schwierigste.“ Fragen Sie einfach Patricio Galvez, den einfühlsamen Protagonisten des aktuellen und nervenaufreibenden Dokumentarfilms „Children of the Enemy“ des Autors und Regisseurs Gorki Glaser-Müller, der Galvez’ heroische, fast zweimonatige Reise im Jahr 2019 verfolgt, um seine verwaisten Enkel aus einem syrischen Flüchtlingslager zu retten .

Wie dieser chilenisch-schwedische Musiker dazu kam, dass sieben Enkelkinder im Alter von 1 bis 8 Jahren im berüchtigten Internierungslager al-Hol festgehalten wurden, ist in der Tat eine einzigartige Geschichte. Es begann, als seine Tochter Amanda mit 18 Jahren zum Islam konvertierte. Sie heiratete dann den schwedischen und muslimischen Konvertiten Michael Skråmo, der Skandinaviens berüchtigtste ISIS-Terroristin werden sollte. Die Radikalisierung führte dazu, dass das Paar 2014 mit seinen vier kleinen Kindern nach Raqqa, Syrien, umzog, um sich dem Kampf für ein Kalifat anzuschließen. Sie würden ihre junge Familie um drei erweitern.

Im Januar 2019 wurde Amanda, die mit ihrem achten Kind schwanger war, bei einem Luftangriff getötet; Berichten zufolge wurde Michael zwei Monate später beim Fall des Kalifats erschossen. Zu diesem Zeitpunkt wurden ihre Kinder in die wimmelnde und heruntergekommene al-Hol-Einrichtung geschickt. In der Zwischenzeit hielten Unentschlossenheit und ein offensichtlicher Mangel an gesellschaftspolitischem Willen der schwedischen Behörden diese „Kinder des Feindes“ im gefährlichen Lager fest und baumelten in der Schwebe.

Nachdem er von einem Londoner Menschenrechtsanwalt erfahren hatte, dass seine Enkel trotz einiger gesundheitlicher Probleme bemerkenswerterweise noch am Leben waren, beschloss Galvez, zusammen mit dem Filmemacher-Freund Glaser-Müller (ebenfalls chilenisch-schwedisch) im Schlepptau, die Ereignisse zu dokumentieren, von Schweden in die Mitte zu fliegen Osten und arbeiten mit den verschiedenen humanitären und diplomatischen Gruppen zusammen, um die Freilassung der Kinder zu erreichen.

Aber in einem Hotel in Erbil, Irak, versteckt, weniger als 300 Kilometer von der syrischen Grenze entfernt, kann Galvez so viel tun, um den verwirrenden und komplexen Prozess voranzutreiben. Er verlässt sich hauptsächlich auf ängstliche Telefonate und unsichere Informationen der Machthaber, wann und ob er seine Enkelkinder jemals sehen wird, geschweige denn mit ihnen nach Schweden zurückkehren.

Also warten wir – und warten – mit Galvez, der selten aus dem Sucher von Glaser-Müller heraus ist, während die Tage frustrierend vergehen, unterbrochen von Presseinterviews, Webbrowsing und flüchtigen Hoffnungszeichen. Das Ergebnis ist ein düsterer, vérité Blick auf die Angst und Entschlossenheit eines Großvaters, eine Art Videotagebuch, das meist auf den üblichen dokumentarischen Schnickschnack verzichtet.

Leider blutet die Langeweile des Wartezustands von Galvez manchmal in das Seherlebnis ein. Glaser-Müller hätte die Auszeit nutzen können, um mehr Einblick in persönliche Dinge wie Galvez’ musikalische Karriere und Beziehungen zu geben (er ließ sich fast 30 Jahre zuvor von Amandas Mutter scheiden, als ihre Tochter noch ein Kleinkind war; er hat auch zwei Kinder im Teenageralter, hier kurz zu sehen, aber nicht mehr bei ihrer Mutter ist), und wie er die Finanzen dieser kostspieligen internationalen Reiseprüfung verwaltete.

Trotz der vielen bewegenden Emotionen von Galvez und der Erwähnung, dass er gegenüber Amanda proaktiver und wachsamer hätte sein können, müssen wir oft die Lücken über diesen scheinbar widerstandsfähigen Bohème mit den widerspenstigen schwarzen Haaren, den gitarrenhackigen Fingernägeln und der Leichtigkeit schließen zwischen Schwedisch und seiner Muttersprache Spanisch hin- und herschalten (mit etwas Englisch auch).

Richtig an Fahrt gewinnt der Film, als Galvez sich nach einer abgebrochenen Reise an die syrische Grenze mit seinen Enkelkindern vereint und zum ersten Mal die jüngsten drei trifft, die plötzlich ins schwedische Konsulat in Erbil transportiert werden. Er bringt sie zurück in seine Hotelsuite – die er liebevoll für ihre Ankunft eingerichtet hat –, um erneut zu warten, bis die Absprachen für die Rückkehr mit der Brut nach Schweden getroffen sind.

Es ist eine chaotische Pause, als Galvez sich mit Hilfe von Glaser-Müller und einer Reihe von Freiwilligen um diese offensichtlich desorientierten, überforderten und bedürftigen Kinder kümmert. Dass die Augen der Kinder hier (zum Identitätsschutz) unheimlich verschwommen sind, schränkt unsere emotionale und viszerale Verbindung mit dem zweiköpfigen Septett ein. Trotzdem können wir nicht anders, als Galvez’ ursprüngliche Liebe zu ihnen zu spüren.

Als Amandas streitsüchtige Mutter, die zusammen mit ihrer Tochter zum Islam konvertiert war, aufdringlich in Erbil eintrifft, um bei ihren Enkeln zu sein, erleben sie und Galvez einen Kulturkampf, der zum Eigentum wird und er schickt sie weg. Es ist ein Reality-TV-würdiger Moment; Es gibt offensichtlich ein dorniges – und unerforschtes – Kaninchenloch der Geschichte zwischen ihnen.

Das düstere Thema, dass unschuldige Kinder für die „Sünden des Vaters“ verantwortlich gemacht werden – und die damit verbundenen sozialen und politischen Turbulenzen, mit denen sie konfrontiert sind – während der Bemühungen, diesen Jugendlichen einen sicheren und liebevollen Ort auf der Welt zu finden, erhält hier ein wichtiges Schlaglicht. (Schätzungsweise 40.000 Kinder sind immer noch in den nordostsyrischen Flüchtlingslagern al-Hol und Roj gefangen.)