Die Tapas-Party sei nicht gut angekommen: „Das Essen war so winzig“, erinnerte sich Ehrengast Faye. „Und ich war so hungrig.“
Deshalb hat ihre Tochter Marie zu Fayes 65. Geburtstag ihre Mutter und drei Freundinnen zu einem erholsamen Aufenthalt in eine schicke Schwitzhütte eingeladen. Auch die streitsüchtige Faye ist davon nicht begeistert. Und das noch bevor die Sektenmitglieder auftauchen.
Angela Hanks bittersüße neue Komödie „Bodies They Ritual“ spielt in Santa Fe, NM, wohin die fünf Frauen (vier Afroamerikanerinnen und eine bengalische Amerikanerin) aus Dallas angereist sind, um etwas ausgefallenes R&R mit New-Age-Spiritualität zu genießen. Es gibt heiße Steine und flauschige weiße Roben, Gespräche an der Feuerstelle und Phasen des Abschaltens. Es gibt auch die unangenehmen Enthüllungen und farbenfrohen Begegnungen, die auftauchen, wenn die fiktiven Charaktere der Amerikaner auf Exerzitien gehen (siehe: Bess Wohls Stück „Small Mouth Sounds“, das bei einem stillen Retreat spielt, oder das Buch und die Serie „Nine Perfect Strangers“. ).
„Bodies They Ritual“ – das dritte und letzte Stück in der diesjährigen Ausgabe der Summerworks-Reihe der Clubbed Thumb Company – dreht sich um eine Reihe von Treffen zwischen den Besuchern und verschiedenen Einheimischen. Natürlich helfen die Einheimischen, ein paar Wahrheiten auszugraben, aber irgendwie scheint es für niemanden weltbewegende Veränderungen zu geben. Welcher metaphorische Splitter sich am Anfang unter der Haut eines Charakters befand, ist am Ende so ziemlich immer noch da, eine ständige Erinnerung an vergangene Entscheidungen und eingeschlagene Wege oder nicht.
Marie (Ebony Marshall-Oliver) zum Beispiel, zieht es vor, ihre Beziehungen frei von romantischen Verstrickungen zu halten. Faye (Lizan Mitchell), eine pensionierte Friseurin, geht auf die Eigenheiten ihrer Tochter ein, wie ihren Musikgeschmack als Kind oder Maries Entscheidung, sich auf ihre Karriere als Managerin eines professionellen Sportteams zu konzentrieren und auf Kinder zu verzichten. Während sich die Beziehung zwischen den beiden Frauen alltäglich anfühlt, schmückt Hanks sie mit ausgefallenen Details, die oft fast aus heiterem Himmel entstehen, wie Fayes spontane Wiedergabe des Sublime-Songs „Santeria“.
Als Fayes Freundin Toni (Denise Burse) darüber fantasiert, ihren verstorbenen Ehemann wiederzusehen, nur damit sie ihm sagen kann, wie sehr sie ihn immer noch verabscheut, sät Hanks ihren wütenden Monolog mit surrealer Spezifität – „Ich möchte ihm einen auf den Kopf schlagen Kandelaber.”
Diese Technik gilt für die Einheimischen, wie eine junge Barista (Bianca Norwood), die Toni erzählt, dass sie nach Sepultura, der „drittliebsten Thrash-Metal-Band“ ihrer Mutter, benannt wurde. „Ich kann mich glücklich schätzen, dass ich nicht Anthrax heiße“, sagt sie zu Toni.
Am besten oder zumindest seltsamsten von allen sind Queen Harvest (Emily Cass McDonnell), die Galadriel von New Mexico und ihre Akolythen Dawn (Kai Heath) und Turquoise Sunshine (Keilly McQuail, die mit einigen auffallend verrückten Zeilenlesungen aufwartet).
Hanks, dessen „Wilder Gone“ in der Summerworks-Ausgabe 2018 zu sehen war, hat einen trockenen, herben Ton, der von Regisseur Knud Adams gut bedient wird. Er zwingt der exzellenten Besetzung fein abgestimmte Darbietungen ab und übertreibt die Komödie nie, indem er eine hochgezogene Augenbraue, einen Seitenblick oder eine Wegwerflinie viel Arbeit erledigen lässt. Dies ist besonders effektiv, da Hanks zu ihrer Ehre auf offene Konflikte und kathartische Lösungen verzichtet – Santa Fe mag mit der Erleuchtung hausieren gehen, aber diese Dramatikerin schluckt nicht den Köder. Zugegeben, „Bodies They Ritual“ fügt sich nicht ganz zu einem Ganzen zusammen, aber seine Teile sind wunderbar. Sie mögen winzig sein, aber sie summieren sich zu einer vollwertigen Mahlzeit.
Körper, die sie rituell machen
Bis zum 2. Juli im Wild Project, Manhattan; clubbedthumb.org. Laufzeit: 1 Stunde 28 Minuten.