Auch Julia Louis-Dreyfus kann „Tuesday“ nicht zum Fliegen bringen

Was nach dem Tod kommt, ist wohl die große Unbekannte der Menschheit, was Trauer und das Leben nach dem Tod zu endlosen Themen für Geschichten macht. Die Frage, wie man den Tod visualisiert, vielleicht am berühmtesten umgesetzt in Ingmar Bergmans „Das siebente Siegel“, beschäftigt Filmemacher ebenfalls schon seit langem. In „Tuesday“, dem Spielfilmdebüt der in Großbritannien lebenden kroatischen Drehbuchautorin und Regisseurin Daina O. Pusić, wird der Tod zu einem Ara.

Ja, ein Ara. Während der Vogel seiner Arbeit nachgeht und mit den Flügeln über denen wedelt, deren Zeit abgelaufen ist, verändert er seine Größe, wird größer als der Mensch oder schrumpft, um sich im Ohr einer jungen Frau zu verstecken. Außerdem kann er mit Menschen kommunizieren. Die Idee ist sowohl beunruhigend als auch ein bisschen albern – die Stimme und Darstellung des Wesens stammt von dem Schauspieler Arinzé Kene, ergänzt durch CGI – und der Film widmet dem Vogel ein unausgewogenes Maß an Aufmerksamkeit. Wenn er die große Innovation und das motivierende Element für den Rest des Films sein soll, ist er einfach nicht überzeugend.

Dies bedeutet, dass die menschliche Geschichte des Films, der eigentlich das Interesse des Films gelten sollte, angesichts der starken Fokussierung auf den makabren Ara des Todes zu kurz kommt. Zora (Julia Louis-Dreyfus), eine in London lebende Amerikanerin, hat Mühe, den bevorstehenden Tod ihrer Tochter Tuesday (Lola Petticrew) zu akzeptieren, die an einer tödlichen Krankheit leidet.

Pusić interessiert sich nicht besonders für die Details der Hintergrundgeschichte oder wie diese Charaktere in diese Umstände geraten sind, was dem Film einerseits zugutekommt, da er sich sehr auf den Moment konzentriert, andererseits aber auch schadet, da er zu viele ablenkende, offene Fragen zum Gesamtbild hat. Der Film wirkt wie die Adaption einer Kurzgeschichte, die an den Rand ihrer literarischen Landkarte gedrängt wurde und darum kämpft, sich darüber hinaus auszudehnen.

Vieles, was im Film funktioniert, hängt von Louis-Dreyfus‘ Darstellung ab. Sie ist seit langem eine Meisterin einer bestimmten Art von gekränkter Resignation, dem Gefühl, dass die Kräfte der Welt sich irgendwie verschworen haben, um ihren Tag noch schlimmer zu machen. In ihrer Arbeit mit der Drehbuchautorin und Regisseurin Nicole Holofcener in „Genug gesagt“ und „Du verletzt meine Gefühle“ fand sie zu einer dramatischeren Stimme, die jedoch immer noch in der Komödie verwurzelt ist. Hier schöpft die allegorische Absurdität der Situation aus ihren komödiantischen Reserven, im Gegensatz zur Ernsthaftigkeit einer Frau, die den bevorstehenden Tod ihrer Tochter leugnet. Louis-Dreyfus vermischt die widersprüchlichen Gefühle fließend.

Mit „Tuesday“ zeigt Pusić großes Potenzial als visuelle Geschichtenerzählerin und Regisseurin von Darstellern. Doch es ist ihre Arbeit als Drehbuchautorin, die den Film ins Stocken bringt. Ohne die Kraft und Nuancen, die Louis-Dreyfus in die Rolle einbringt, hätte das Drama nicht annähernd so viel Rückgrat oder Wirkung wie es hat. Es besteht dennoch kein großer Grund, sich mit diesem „Tuesday“ zu verabreden, er ist eher eine Kuriosität als eine Offenbarung.