Gewagte Rockanzüge mit Schlitz vorne, die eine Lage Spitze enthüllen. Geformte Jacken, die über voluminösen Hosen getragen werden.
Exquisite Mäntel in einem Regenbogen aus Pastelltönen. Tweed war diesen Monat wieder in Kraft auf dem Laufsteg von Chanel.
Handgewebt in einer frischen Farbpalette – mit Bonbonrosa, Babyblau und kräftigem Violett – wurde der Stoff im 21. Jahrhundert neu gestaltet, wobei sogar die berühmte kleine schwarze Jacke in einem schimmernden schwarzen Gewebe überarbeitet wurde.
Chanel-Tweed – und insbesondere die Tweed-Jacke – ist vielleicht die beliebteste und bekannteste aller legendären Kreationen von Coco Chanel, und ihr Erscheinungsbild nickt auf das reiche Erbe des französischen Designhauses zurück.
Aber die Renaissance von Tweed hat auch eine besondere Schärfe, da sich durch seine vielen Inkarnationen die Geschichte einer Liebesaffäre zieht, die die Modegeschichte revolutionierte.
Denn als Coco Chanel 1928 im Haus ihres Geliebten, des Herzogs von Westminster, in den Highlands weilte, verliebte sie sich zum ersten Mal in den Stoff.
Chanel-Tweed – und insbesondere die Tweed-Jacke – ist vielleicht die beliebteste und bekannteste aller legendären Kreationen von Coco Chanel, und ihr Erscheinungsbild nickt auf das reiche Erbe des französischen Designhauses zurück. Ein Chanel-Modell aus dem Jahr 1958 ist oben abgebildet
Als ihr eines Tages kalt war, lieh sie sich eine seiner Tweedjacken und hängte sie sich um die Schultern.
Die Jacke war abgetragen, sogar ein wenig abgenutzt – was der Schlüssel zu dem sein würde, was folgte.
Damals war Tweed normalerweise schwer und ziemlich steif, entworfen für Landkleidung, wo es Kälte, Wind und Regen gut standhielt. Aber mit diesem weichen alten Liebling um ihre Schultern dachte Chanel neu an den Stoff.
Es stimmte sofort mit zwei Aspekten ihrer Persönlichkeit überein – ihrer Fähigkeit, etwas zu sehen, was die meisten Menschen kaum bemerken würden, und ihrer Liebe zu England.
Mit Chanels frischem Blick wurde Tweed in etwas Weiches, Geschmeidiges, Anspruchsvolles und Großstädtisches verwandelt, als es in ihren Kollektionen auftauchte.
Ihre erste Strickjacke erschien 1925 und im Oktober 1927 feierte die amerikanische Vogue schottischen Tweed als „neues Patenkind der französischen Couturiers“.
Chanels Stil hatte schon immer einen Hauch von Androgynität; Die Verwendung eines so maskulinen Materials ging noch einen Schritt weiter und kreierte wohl einige der femininsten Looks ihrer Karriere.
Ihre ikonische Tweedjacke, oft kombiniert mit einem passenden Rock, war ein sofortiger Erfolg. Ein amerikanisches Geschäft verkaufte allein an einem Nachmittag 200 Exemplare des diesjährigen Chanel-Anzugs.
In unterschiedlichen Ausführungen zog es sich durch alle ihre Kollektionen – mal mit vergoldeten Knöpfen und Ketten, mal mit Fransensaum, mal in einer knalligeren Farbe als ihre übliche Palette aus Schwarz, Navy, Beige oder Weiß – und wurde schnell zum Klassiker.
Gewagte Rockanzüge mit Schlitz vorne, die eine Lage Spitze enthüllen. Geformte Jacken, die über voluminösen Hosen getragen werden. Exquisite Mäntel in einem Regenbogen aus Pastelltönen. Tweed war diesen Monat wieder in Kraft auf dem Laufsteg von Chanel
Noch heute, 51 Jahre nach ihrem Tod, trägt sie das Imprimatur berühmter Frauen auf der ganzen Welt, darunter das der Modekönigin selbst, Anna Wintour.
Die Liebesaffäre, die ihren unverkennbaren Look hervorbrachte, begann an einem warmen Abend an der französischen Riviera. Coco – in einem ihrer elfenbeinfarbenen Lieblingssatinkleider, die Perlenkette, die ihr ihr damaliger Liebhaber, der Großherzog Dmitri Pawlowitsch, um den Hals geschlungen hatte – speiste mit ihrer Freundin Vera Bate in Monacos glamourösem Hotel de Paris, als sie den Herzog zum ersten Mal traf von Westminster.
Selbst in dieser opulenten Umgebung, die von Filmstars, Aristokraten, europäischen Königen und den enorm Reichen bevorzugt wird, hätten die beiden Frauen bewundernde Blicke auf sich gezogen. Mit einer Amerikanerin verheiratet, war Vera eine Schönheit und dazu noch elegant; Coco, schlank und fit mit glänzendem dunklem Haar und strahlender olivfarbener Haut, war der personifizierte Stil.
Während die beiden sich unterhielten, kam der 43-jährige Herzog auf sie zu. Er war groß, blond, gutaussehend und großzügig und mit einem geschätzten Einkommen von über einem Pfund pro Minute der reichste Mann Englands.
Er hatte überall verstreute Häuser, die sofort bezugsfertig waren – silbern poliert, Autos vollgetankt, Essen in der Speisekammer. Chanel bemerkte später, dass er selten länger als drei Tage am Stück in einem seiner Häuser blieb.
Er war mit seiner Yacht, der Flying Cloud, in Monaco angekommen und beschloss, dass er an Land speisen und danach spielen wollte (ein unterirdischer Tunnel führte vom Hotel zum Casino, damit der echte Süchtige sich davonmachen konnte, um beim Roulette zu flattern Tisch zwischen den Gängen).
Als er Vera entdeckte, die er kannte, ging er hinüber, und alle Gedanken an Glücksspiele verschwanden aus dem Kopf des Herzogs. Sofort beeindruckt von Coco, lud er beide Frauen ein, am nächsten Abend mit ihm auf seiner Yacht zu speisen, engagierte eine Zigeunerband, um ihnen ein Ständchen zu bringen, und führte sie in einen Nachtclub zum Tanzen.
Für den Herzog – dessen Spitzname Bendor war, nach dem Derby-Sieger seines Großvaters, Bend Or – war Chanel ganz anders als jede andere Frau, die er getroffen hatte. Dann, Ende 30, war sie eine eigenständige Persönlichkeit.
Auch sie war reich, aber durch ihr eigenes Talent und ihre Entschlossenheit. Ihre Kindheit hatte sie in einem abgelegenen Waisenhaus verbracht, wo ihr Vater, ein Bauer aus der Auvergne, sie im Alter von 11 Jahren verlassen hatte, bevor sie aus ihrem Leben verschwand und ihr die Erkenntnis zurückließ, dass sie sich nur auf sich selbst verlassen konnte.
Daher ihre wilde Arbeitsmoral, die sie, gepaart mit Flair und Originalität, an die Spitze ihres Berufs geführt hatte. Nach der korsettierten Üppigkeit der edwardianischen Ära hatte sie die Mode revolutioniert, indem sie einfache, reduzierte Kleidung für Frauen entwarf, die es ihnen ermöglichten, sich frei zu bewegen.
Sie zögerte nicht, Tabus zu brechen, die scheinbar in Stein gemeißelt waren, als sie eines Abends in einem überfüllten Theater auf das Meer aus pastellfarbenen Kleidern vor ihr blickte und sagte: „Ich werde sie alle in Schwarz kleiden“. Wie viele der Regeln, die sie brach, ging es sowohl um Klasse als auch um Mode.
Bis dahin trugen nur Bedienstete regelmäßig Schwarz; Für „Society“ war es eine eiserne Regel, dass Schwarz nur zur Trauer getragen werden durfte. Aber weil sie Coco Chanel war, setzte sie sich durch – und das kleine Schwarze wurde bald von den Reichen und Einflussreichen gesehen.
Sie verwendete auch unmoderne Materialien wie Jersey – Frauen der Gesellschaft waren eher an feine Wolle und Seide gewöhnt.
Bald würde sie einen weiteren Stoff einführen und ihn noch modischer machen. Tweed.
Unabhängig und finanziell abgesichert, zögerte Coco zunächst nicht, Bendors Annäherungsversuche zurückzuweisen, was für ihn eine neue Sensation gewesen sein muss.
Coco ist 1933 bei den Rennen mit dem Duke abgebildet.
Er umwarb sie auf jede erdenkliche Weise, schickte ihr Blumen, Juwelen, Trauben aus seinen Gewächshäusern und Lachs per Flugzeug von seinem schottischen Anwesen. Aber, wie sie bei zahlreichen Gelegenheiten erklärte, was hatte er, das sie möglicherweise haben wollte? Sie war reich, berühmt und hatte einen großen Freundeskreis aus dem künstlerischen und intellektuellen Herzen von Paris.
Sie ließ jedoch die Tür einen Spalt offen und sagte ihm, sie würde ihn im folgenden Jahr treffen. Im späten Frühjahr 1924 ging sie an Bord seiner schnittigen Jacht mit schwarzem Rumpf, der Flying Cloud, zu einer Mittelmeerkreuzfahrt. Es war der Beginn ihrer Liebesaffäre, die in ganz Großbritannien und Frankreich berühmt wurde.
Eine romantischere und luxuriösere Umgebung hätte es nicht geben können. Die Yacht hatte eine 40-köpfige Besatzung, die sich um jeden Bedarf kümmerte.
Bendor brachte sogar ein kleines Orchester mit, damit die beiden jeden Abend tanzen konnten, wenn sie Lust dazu hatten.
In ihren Privatgemächern befanden sich ein Himmelbett und Seidenvorhänge.
Chanel kehrte gebräunt von dieser Kreuzfahrt zurück und machte so – eine weitere Modeneuheit – eine stylische und sexy Sonnenbräune.
Sie passte sich schnell an das Leben als Belle Amie eines sehr reichen Engländers an. In England fungierte sie als Gastgeberin des Herzogs, sie ritt, sie segelte, sie jagte, sie spielte Tennis – sie lernte sogar, Lachse zu fischen.
Sie verstand sich gut mit Bendors Freunden, besonders mit Winston Churchill, der seiner Frau Clementine von ihr schrieb: »Sie ist sehr angenehm«, und der sie jedes Mal besuchte, wenn er nach Paris ging.
Als Bendor ein Haus in den schottischen Highlands kaufte, war es Chanel, der es dekorierte, die Wände beige strich und – ein Wahrzeichen für sich – das erste Bidet installierte, das Schottland je gesehen hatte.
Aber sie hat ihre Arbeit nie aufgegeben. Damals produzierte sie zwei Kollektionen pro Jahr. Der erste Schritt war, den Stoff auszuwählen, dann würde sie einem Assistenten beschreiben, was sie wollte (Coco konnte nicht zeichnen, also gab es keine Skizzen).
Sobald die Leinwand ausgeschnitten und einem Hausmodell angepasst war, begann sie damit, die Ärmel zu ändern, hier zuzunähen, dort eine Naht zu machen, bis sie zufrieden war. Dann würde das Kleidungsstück aus dem von ihr gewählten Stoff genäht und der ganze Prozess des Schneidens, Zerschneidens, Veränderns würde von vorne beginnen, bis sie schließlich zufrieden war.
Anfangs verwendete sie schottischen Tweed, der bereits auf der ganzen Welt berühmt ist, wenn auch hauptsächlich für Herrenbekleidung und in seinen traditionelleren Farbtönen.
Sie brachte sogar Blätter und Erdbrocken zu ihren Herstellern zurück, um genau den Farbton zu gewährleisten, den sie wollte.
Bald wurden ihre Mäntel, Anzüge und sogar Sportbekleidung aus Tweed populär. Um ihre Exklusivität bei ihren Tweeds zu sichern, kaufte Bendor Chanel sogar eine Tweed-Mühle in Schottland.
Oft kombinierte sie Tweed mit einem ungewöhnlichen Stoff, wie dem grauen Wollmantel mit fuchsiafarbenem Seidenfutter über einem passenden fuchsiafarbenen Seidenkleid, das 1929 gezeigt wurde.
Als die bekannte Bühnen- und Filmschauspielerin Ina Clare in einem braunen Tweed-Kleid von Chanel zu sehen war, zogen schnell andere Pariser Designer nach.
Chanel, immer einen Schritt voraus, verlegte ihre Fabrik in den 1930er Jahren von Schottland nach Nordfrankreich, wo sie begann, weicheren, leichteren Tweed herzustellen. Dies kombinierte sie oft mit Wolle, Seide, Baumwolle und sogar Zellophan, um einen modischeren – und leichteren – Stil zu erzielen.
Nach zehn Jahren löste sich die Liebesaffäre mit Bendor langsam auf, obwohl er, wie mit fast allen ihren Liebhabern, ein enger Freund blieb. Ein Zimmer in dem Haus, das sie in Südfrankreich baute, an einem Ort, den sie von seiner Jacht aus gesehen hatte, war immer für ihn bereitgehalten.
Niemand weiß wirklich, ob er sie bat, ihn zu heiraten, oder ob sie sich weigerte, aber zweifellos liebte sie ihn. „Mein richtiges Leben begann mit Westminster“, erzählte sie einer Freundin. „Endlich hatte ich eine Schulter gefunden, auf die ich mich stützen konnte.“
Und wohl einer, aus dem sie ihre größte Inspiration schöpfte.
Chanel’s Riviera, von Anne de Courcy, wird von W&N herausgegeben, £20.