‘Touching the Void’ Review: Entscheidungen, die ein Leben am Rande prägen


Viele Filme, Bücher oder Shows sind metaphorische Slogans. Das Stück „Touching the Void“ handelt von einem wörtlichen Stück: dem langsamen, qualvollen Kriechen des britischen Bergsteigers Joe Simpson, als er versuchte, in sein Basislager zurückzukehren, nachdem er sich auf einem Andengipfel eine grausame Verletzung zugezogen hatte.

Die Bristol Old Vic-Produktion, die live und dann auf Anfrage aus Großbritannien übertragen wird (und von NYU Skirball im Rahmen einer „digitalen Tour“ präsentiert wird), beginnt mit Joes Wake in einem schottischen Gasthaus. Da die Show auf dem Bestseller Simpson basiert, der 1988, drei Jahre nach seiner Tortur, veröffentlicht wurde, ist es kein großer Spoiler, zu enthüllen, dass er irgendwie überlebt hat.

Der Dramatiker David Greig hat sich dieses Erzählinstrument hauptsächlich ausgedacht, um die Figur von Joes Schwester Sarah (Fiona Hampton) vorzustellen, die als Stellvertreter des Publikums fungiert. Das bedeutet, dass Sarah immer wieder erzählt werden muss, was einige Menschen dazu bringen könnte, ihr Leben zu riskieren, um Berggipfel zu erreichen. Sie ist wütend und hasst Kletterer, diese Adrenalin-Junkies mit ihren „endlosen [expletive] Geschichten darüber, wie sie fast gestorben wären “, erzählt sie Joes Kletterbegleiter Simon Yates (Angus Yellowlees, mit zweifarbigem Haar). “Bla bla bla episch bla.”

Ein Großteil des ersten Akts befasst sich mit der Freundschaft zwischen Joe (Josh Williams) und Simon und ihrem Ehrgeiz, auf der 20.000 Fuß hohen Siula Grande in Peru eine Pionierarbeit auf einer nicht bestiegenen Route zu unternehmen. Sie arbeiten an der Logistik des Aufstiegs und, viel komplizierter, des Abstiegs.

Wie von Tom Morris (dem Co-Regisseur von „War Horse“) inszeniert, erinnert die Produktion, die 2018 uraufgeführt wurde, bemerkenswert an die Körperlichkeit, über raues Gelände zu huschen oder mit nur einigen an einem Faden an einem schneebedeckten, eiskalten, windigen Gesicht zu hängen niedrige Plattformen und ein Apparat auf halbem Weg zwischen einem Gittergerüst und Kletterstangen. (Dies ist die Art von Show, bei der der Bühnenbildner Ti Green und der Sounddesigner Jon Nicholls über dem Titel auf dem Festzelt stehen sollten.)

Aber wie so oft bei menschlichen Heldentaten sind die dramatischsten Teile der Geschichte und des Stücks weniger der historische Hintergrund, die praktischen Aspekte der Expedition oder sogar Simpsons Überlebensleistung. Stattdessen ist es die Spirale von Entscheidungen, einige technische und einige ethische, die die Ereignisse umgeben – genau wie Jon Krakauers klassischer Bericht über eine Everest-Katastrophe, “Into Thin Air”, von den menschlichen Fehlern und der Hybris so fasziniert ist. “Es gibt immer eine Wahl”, sagen Joe und Simon.

Als Joe den Gipfel herunterkommt, fällt er auf eine Eisklippe und bricht sich das Bein (das Knacken ist besonders schrecklich). Simon ist mit einem schrecklichen Dilemma konfrontiert: Bleiben Sie und sterben Sie möglicherweise auch oder gehen Sie und versuchen Sie, mindestens ein Leben zu retten, sein eigenes.

Simon geht und denkt, dass sein Freund auf keinen Fall überleben kann – nur er.

Sarahs hitzige Interaktionen mit ihrem Bruder Simon und in geringerem Maße mit der Comic-Relief-Figur des Backpackers Richard (Patrick McNamee) dominieren Akt I, der eine echte Dringlichkeit hat, wenn es um diese lästigen menschlichen Probleme geht.

Aber nach der Pause konzentriert sich die Show auf Joes Reise zurück in Sicherheit und gerät ins Stocken, während er Minuten damit verbringt, sich selbst zu ziehen und vor entsetzlichen Schmerzen zu schreien – zugegeben, Streaming untergräbt einen Großteil der Auswirkungen, die diese Szenen wahrscheinlich in einem Theater haben würden, nur wie “War Horse” war live viel effektiver. Die übermäßige Verwendung von Songs aus den 1980er Jahren wird ablenkend (Simpsons echter Liebling „This Is the Day“ spielt während einer Szene in einer Gletscherspalte und – nur nein), und irgendwann fühlt es sich an, als ob Greig nicht herausfinden kann, wie um die Show zu beenden. Glücklicherweise gab ihm das wirkliche Leben einen guten Ausweg.

Die Leere berühren
Bis zum 29. Mai; auf Anfrage 2.-8. Juni; bristololdvic.org.uk



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