Alice Kantor ist eine französische Journalistin, die in Paris aufgewachsen ist.
Die #MeToo-Bewegung hat in Frankreich nie so richtig Fahrt aufgenommen wie in anderen westlichen Demokratien. Politik, Wissenschaft und andere Institutionen des Landes weigern sich, mit Zeugenaussagen sexueller Übergriffe zu rechnen.
Aber im Bereich der Literatur braut sich eine Revolution zusammen.
Lange im Wirkungsbereich weißer männlicher Schriftsteller und einer auf Männer ausgerichteten Weltanschauung, ist die Literaturindustrie in den letzten fünf Jahren mit einer Reihe von originellen feministischen Inhalten aufgeblüht und hat ein breites Spektrum von Lesern angezogen, die plötzlich vom Thema der weiblichen Ermächtigung fasziniert sind.
„Feministische Autorinnen tauchen überall in der Literatur auf, mit Essays, Romanen, sozialwissenschaftlichen Abhandlungen, Graphic Novels und Science-Fiction-Büchern, die das Thema behandeln“, sagte Stéphanie Chevrier, Redakteurin beim Verlag La Découverte. „Früher tauchten feministische Bücher nur in spezialisierten Verlagen auf. Mittlerweile hat jeder große Verlag und jede Buchhandlung eine feministische Abteilung.“
In Verbindung mit der Eröffnung einer wachsenden Zahl spezialisierter Buchhandlungen und einem neuen feministischen Buchfestival hat dieser Anstieg des Interesses und der Leserschaft für feministische Autorinnen nicht nur zu einer Zunahme der Anzahl von Büchern zu diesem Thema geführt, sondern auch einen Wandel vorangetrieben in früheren Vorstellungen von Geschlecht in Frankreich.
Zu denen, denen die Veränderung aufgefallen ist, gehört auch die Verlagsagentin Ariane Geffard. Noch vor ein paar Jahren, als sie Verlagen in Frankreich feministische Titel vorschlug, hätten Redakteure dies als „Nischen“-Thema ohne Publikum betrachtet, sagte sie. Jetzt nutzen sie die kommerzielle Gelegenheit und veröffentlichen feministische Titel und spezialisierte Serien links und rechts.
„Lange Zeit hatten die Menschen Angst vor dem Wort ‚feministisch’, sie verbanden es mit Radikalismus und wütenden Frauen“, sagte sie. „Jetzt hat sich das geändert. Diese Fragen interessieren eine junge Generation von Frauen sehr, und das Thema selbst ist immer häufiger in den Mittelpunkt der öffentlichen Debatte gerückt.“
Und scheinbar als Zeichen institutioneller Anerkennung wurde im vergangenen Jahr der Literaturnobelpreis an die französische Autorin Annie Ernaux verliehen, während das Angoulême International Comics Festival – historisch gesehen auf die Werke von Männern ausgerichtet – den Grand Prix an eine Frau vergab dritten Mal in seiner 50-jährigen Geschichte.
Das ist eine deutliche Wende. Die französische Literaturindustrie, die lange den älteren weißen Männern vorbehalten war, hielt viel zu lange an alten patriarchalischen Traditionen des Geschichtenerzählens fest und betonte die französischen Vorstellungen von „Ritterlichkeit“ und der Rolle des Mannes in der Gesellschaft.
Autoren mit frauenfeindlichen oder missbräuchlichen Ansichten über Frauen wurden oft als Teil der sexuell anspruchsvollen intellektuellen Elite angekündigt, mit Titeln wie „Erstes Geschlecht“ des rechtsextremen Politikers Éric Zemmour – eine Macho-Retorte auf das Buch „Das zweite Geschlecht“ der Feministin Simone de Beauvoir – kein Problem, einen Verlag zu finden.
Sogar Änderungen an der französischen Sprache – Vorschläge, sie weniger männlich zu machen – wurden von der Académie Française, dem offiziellen Schiedsrichter darüber, was die französische Sprache ausmacht, zurückgewiesen, die argumentierte, dass solche Anpassungen sie in „tödliche Gefahr“ bringen würden.
Aber feministische Autorinnen haben trotz dieses Widerstands ein wachsendes Publikum erlebt.
Laut dem Analyseunternehmen Livres Hebdo gab es zwischen 2017 und 2020 einen satten Anstieg der feministischen Bücher, die im Genre Wohlbefinden und Gesundheit verkauft wurden, um 72 Prozent, bei feministischen Kinderbüchern um 44 Prozent und bei feministischen Sachbüchern um 15 Prozent Bücher.
Eine wachsende Zahl feministischer Titel wurde auch in Frankreich zu Bestsellern, darunter Titiou Lecoqs „Le Couple et l’Argent“ (2022), Mona Chollets „Réinventer L’Amour“ (2021) und Virginie Despentes „Cher Connard“ (2022), der in den letzten zwei Jahren die Charts des Landes für aufeinanderfolgende Wochen anführte.
Inzwischen sind spezialisierte Buchhandlungen in Lyon, Paris, Toulouse, Nantes, Nizza und Lille und ein feministisches Buchfestival aufgetaucht – Salon du Livre feministe – die 2021 ins Leben gerufen wurde, fand im vergangenen Oktober zum zweiten Mal statt und verzeichnete täglich 3.000 Besucher in Paris.
„Es ist großartig zu sehen, wie Frauen – jung und alt – und Männer sich über Feminismus informieren und sich weiterbilden“, sagte Juliette Debrix, die einen feministischen Buchladen namens „Feminist“ eröffnete Un livre, une tasse de thé (Ein Buch, eine Tasse Tee) Ende 2020 in Paris. Immer mehr Menschen nennen sich feministisch und bringen Fragen der Geschlechtergleichstellung in den Vordergrund.“
Unter diesen Namen ist Chollet – eine Journalistin und heute eine der meistgelesenen Feministinnen in Frankreich – die auch den wachsenden Enthusiasmus junger Frauen bemerkt hat, die begierig darauf sind, über ihre Erfahrungen zu schreiben und sich gegenseitig bei ihrem Streben nach Gleichberechtigung zu unterstützen.
Die #MeToo-Bewegung half Chollet, die sich beim Schreiben ihres Buches dadurch ermutigt fühlte und starke Unterstützung genoss, als ihr Essay „Zauberer“ wurde 2018 veröffentlicht – es verkaufte sich 350.000 Mal und wurde später in ein Dutzend Sprachen übersetzt. Angespornt durch das wachsende Publikum und die Aufmerksamkeit der Medien konnte Chollet ihre journalistische Karriere unterbrechen, um sich auf ihre Bücher zu konzentrieren, etwas, von dem sie sagte, dass es vor ein paar Jahren unmöglich gewesen wäre.
„#MeToo hat mein Leben beruflich verändert. Es erlaubte mir, mich dieser wichtigen Arbeit zu widmen und finanziell unabhängig zu sein“, sagte sie.
Und Bücher über feministische Themen und #MeToo-bezogene Misshandlungen haben mächtige Institutionen in Frankreich erschüttert und sind oft zum Zentrum öffentlicher Debatten geworden, deren Einfluss langsam die Ebenen von Politik und Medien erreicht, um die Wahrnehmung der Gleichstellung im Land zu verändern.
So geriet beispielsweise Pauline Harmanges „I Hate Men“ aus dem Jahr 2020 ins Zentrum der Aufmerksamkeit, als ein Mitglied der Regierung des französischen Präsidenten Emmanuel Macron versuchte, ihn zu tadeln.
Vanessa Springoras „Die Zustimmung“, in dem sie enthüllte, wie der gepriesene Autor Gabriel Matzneff sie ausnutzte, als sie 14 Jahre alt war und er 50 Jahre alt war, führte dazu, dass der selbsternannte Pädophile strafrechtlich verfolgt wurde und die Verlage den Druck seiner Bücher einstellten.
Camille Kouchners „Familia Grande“, das 2021 herauskam, enthüllte die Vergewaltigung und den Missbrauch ihres Bruders durch ihren Stiefvater und prominenten Anwalt Olivier Duhamel. Es führte dazu, dass er und ein weiterer mächtiger Intellektueller ihre Jobs verloren und in kulturellen Sphären zur persona non grata wurden.
„Bücher können den Geist der Menschen öffnen und Dinge verändern. Es besteht die Hoffnung, dass all diese Arbeit die Welt der Politik beeinflussen kann und dass die Institutionen damit beginnen werden, die grobe Ungleichheit der Geschlechter im Land zu beseitigen“, sagte Geffard.
Und feministische Bücher haben auch jetzt dazu beigetragen, politische Karrieren zu starten.
Das Buch der lesbischen Aktivistin und Politikerin Alice Coffin „Le Genie Lesbien“ half, ihr Profil zu schärfen; und Öko-Feministin Sandrine Rousseaus 2019-Release „Parler“, ein Buch über sexuelle Gewalt, trug dazu bei, ihre weibliche Wählerschaft während ihrer Präsidentschaftskampagne im vergangenen Jahr zu stärken.
Bei allem Fortschritt bleibt jedoch ein Problem: Feministische Bücher über Minderheiten und Rassen werden von vielen Verlegern in Frankreich immer noch als marginal oder sektiererisch angesehen.
Laura Nsafou, a Die französische schwarze Graphic Novelistin, die schwarze Frauen und Mädchen in den Mittelpunkt ihrer Geschichten stellt, sagte, Redakteure und Mainstream-Medien des Landes hätten ihre Arbeit schnell als „Nische“ oder „antiuniversalistisch“ kritisiert, während andere Länder ihre Arbeit begrüßten .
Nsafou sagte, sie habe das Glück gehabt, Unterstützung von unabhängigen Verlagen und die Popularität ihres größten Hits zu erhalten: „Comme un million de papillons noirs“ – von dem 30.000 Exemplare verkauft wurden – zeigt die Notwendigkeit, solche Geschichten zu erzählen. Eine weitere ihrer Graphic Novels, „Fadya and the Song of the River“, wurde ebenfalls ins Englische übersetzt und letztes Jahr von der Kunstgalerie Tate Britain veröffentlicht, wo sie eingeladen wurde, Auszüge zu lesen – ein Maß an institutioneller Anerkennung, von dem sie sagte, dass sie es nie erlebt habe Frankreich.
„Am Ende des Tages kommt es darauf an, dass die Leser endlich Geschichten finden, die schwarze Frauen in den Vordergrund stellen“, bemerkte sie. „Es war großartig zu sehen, wie feministische Geschichten an Popularität gewinnen. Ich hoffe, dass es einen ähnlichen Appetit auf antirassistische feministische Bücher geben wird [in France] in den kommenden Jahren.”