1997 debütierte das Fendi Baguette in einem Regenbogen von Schatten und leitete damit die hedonistische It-Bag-Ära ein, eine Zeit, die so sorglos war, wie sie jetzt fern erscheint. Genau wie das goldene Brot, nach dem es benannt ist und das die Franzosen bekanntermaßen unter den Armen tragen, ist die zierliche Umhängetasche nie aus der Mode gekommen. Jetzt stellt sich die Architektin Silvia Venturini Fendi, die 60-jährige künstlerische Leiterin der Marke für Accessoires und Herrenbekleidung, das Baguette als ein Mittel vor, mit dem sie die dauerhafte Beziehung ihres Landes zum Handwerk erkunden kann.
Als Teil von Fendis Hand in Hand-Initiative – einer Sammlung von Baguettes in limitierter Auflage, die nach verschiedenen handwerklichen Traditionen in Werkstätten hergestellt wurden, die jede der 20 Regionen Italiens repräsentieren – ist dieses Stück in einem dichten Rokoko-Stil gestickt Bandera. Die Methode, die nach dem Baumwollwabengewebe benannt ist, auf dem sie einst praktiziert wurde, entstand im 17. Jahrhundert im Piemont im Nordwesten Italiens. Für seine Version stellte Fendi Handwerker in einer Werkstatt namens Castello di Pralormo Design in der Nähe von Turin ein, wo die Gräfin Consolata Beraudo di Pralormo 1992 zur Wiederbelebung der Technik beitrug. Dort widmen sich drei Handwerker dem Nähen des Stoffes, aus dem schließlich 10 hergestellt werden einzigartige Baguettes, die die aufwändigen floralen und kaskadierenden Bändchenmotive in dem charakteristischen Verlaufsstil, der die Dreidimensionalität der Stickerei betont, akribisch ausführen. Die Stickarbeiten selbst, in diesem Fall auf Jacquard mit FF-Logo, dauern 40 bis 50 Stunden. Danach wird das Tuch in die Fendi-Werkstatt in Florenz geschickt, wo es von Hand geschnitten und in die rechteckige Form des Hauses geformt wird.
Von allen neuen Inkarnationen des Baguette ist der Bandera-Stil für Venturini Fendi besonders speziell. Ihre Urgroßmutter Paola stammte aus Turin (Paolas Sohn Edoardo und seine Frau Adele gründeten das Unternehmen 1925), und der Designer kann sich an ein Sofa und zwei kleine vergoldete Sessel erinnern, die im opulenten Stil in Paolas Wohnzimmer gestickt waren. “Ich möchte die Menschen daran erinnern, dass hinter schönen Dingen echte Menschen stehen, keine Maschinen”, sagt Venturini Fendi. “Für mich ist Bandera das ultimative Beispiel dafür.”
Fotoassistent: Giordano Nagro.