FRIEDEN
Von Helen Oyeyemi
Das Märchen hat seinen Anteil an modernen Neuinterpretationen gesehen, von geschlechtsspezifischen und feministischen Nacherzählungen bis hin zu postmodernen Experimenten von Schriftstellern wie Angela Carter und Robert Coover, die die Grenzen vertrauter Erzählungen testeten und ihre verborgenen Gelenke und Scharniere in unendliche Variationen des Themas verwandelten . Und wenn diese Autoren die Form auf ihre rekombinatorischen, orgiastischen Extreme treiben würden, könnte man auch argumentieren, dass sie ihr Terrain vollständig kartografiert haben. Was hatte das Märchen mehr zu tun, nachdem es zerlegt, wieder aufgebaut, umgedreht und in einen Mixer gegeben worden war?
Helen Oyeyemi, die preisgekrönte britisch-nigerianische Autorin von sechs früheren Romanen, zwei Theaterstücken und einer Sammlung von Geschichten, hat sich den Ruf erarbeitet, diese Frage auf neue und ungewöhnliche Weise zu beantworten. In ihren Händen üben das Reich der Überlieferungen und die sogenannte „reale Welt“ eine Anziehungskraft aufeinander aus, was zu unerwarteten Verschmelzungen von Volksgeschichten von Blaubart und Yoruban, Zunder und sprechenden Puppen sowie komplexen, unkonventionellen Charakteren führt, die an der Flugbahn ziehen von erkennbaren Geschichten aus den Spurrillen und Rillen einer viel befahrenen Straße.
Mit ihrem neuesten Roman wagt sich Oyeyemi von diesen bekannten Formen weg, jedoch nicht von der spielerischen Neuerfindung von Genres und Tropen. “Peaces” findet am Lucky Day statt, einem esoterischen, baufälligen Zug im Wes Anderson-Stil, dessen ontologischer Status zwischen der Abstraktion eines Gedankenobjekts und der unbestreitbar konkreten Welt der Salate, Kabinen, Go-Boards und Saunen an Bord liegt. Obwohl der Zug riesig, möglicherweise grenzenlos und mit einer scheinbar unzähligen Anzahl von skurrilen, fantastischen Autos gefüllt ist, unterliegt er auch realen Belastungen, wie der enormen Verschuldung, die durch seine Renovierung und Wartung entsteht. Es fasst mindestens fünf Passagiere: Otto und Xavier Shin, Lovebirds, die neu namentlich (wenn auch nicht durch Ehe) verbunden wurden und diese Reise von einer wohlhabenden Tante ohne Flitterwochen erhalten haben; Ava Kapoor, der zurückgezogene Besitzer des Zuges; ihr Geliebter Allegra Yu; und eine stillschweigende gesetzliche Vertreterin namens Laura De Souza. Neben der menschlichen Fracht des Lucky Day befinden sich nicht nur ein, sondern zwei Haustier-Mungos an Bord.
Die erste Hälfte des Romans leiht ihren Schwung aus dem Zug selbst und rast auf ein unbekanntes Ziel von unbekannter Bedeutung zu, das zwischen den Innenräumen exzentrisch dekorierter Waggons und den spielerisch rätselhaften Innerlichkeiten der Figuren hin und her taumelt. Oyeyemi ist ein Meister der Gedanken- und Folgerungssprünge, der wechselhaften Geschwindigkeit, und der lange Aufbau der Geschichte hat die unangenehme Qualität, durch ein fahrendes Fahrzeug zu gehen, während er eine randvolle Tasse sehr heißen Tees trägt. Wir erfahren, dass Otto einmal aus unbekannten Gründen in ein brennendes Gebäude geraten ist, dass Xavier teilweise von Pariser Greifern aufgezogen wurde, aber zuerst hängen die Fäden nicht zusammen – sie verschwimmen und verschmieren, wie es die Dinge durch Glas tun, wie sie es tun Beschreibung einer Zugfahrt aus Xaviers Kindheit: „Durch das Fenster sah er, wie sich Gras in Wasser verwandelte, Wasser in Beton, Beton in dürre Bäume, dann Hecken, Blätter in Stein, dann wieder zurück, die Landschaft kleidete sich in uninspirierten grauen Uniformen. braun, schwarz und blau, als es neben dem Zug joggte und den Horizont nicht mehr erweiterte, sondern ausrichtete. “